一出戏救活了一个剧种

吴剑

今年是昆曲申遗成功十六年。2001年5月18日，联合国教科文组织宣布第一批“人类口述和非物质遗产代表作名单”，中国的昆曲艺术以全票入选。作为我国最古老的剧种之一，昆曲已有600年的历史。而自清末民国初年中国唱片开始，尽管昆曲逐渐走向衰落，但也留下了至今令人回味的经典之作。

昆曲唱片发行很少，根据朱复汇集的离山堂昆曲唱片目录计算，大概有一百七八十张，包括皮簧名伶所灌录的昆曲唱片，牌子唱段，京、昆于一剧的唱片，昆曲发展中吸纳的吹腔和弦索调时剧，已在昆剧演出中广为传播的唱片，一些私人未发行的唱片，以及极少数遗漏的唱片。

| 一代大家与他的朋友们 |

最早的昆曲唱片应该是滚筒唱片，笔者并未见到实物，清末哥伦比亚（克伦便）公司单面唱片有一些昆曲唱片，存世很少，邱凤翔的一张《三笑姻缘》（图1），并未收录到离山堂昆曲唱片目录中。邱凤翔是昆曲小生，于清宣統年间病逝于上海，还不到40岁。另存有《折柳阳关》、《八阳》各一面，甚是珍贵。

上海百代发行昆曲唱片较多，其中昆曲大师俞粟庐发行有13面7张唱片，均为钻针唱片，可惜存世不多。俞粟庐，1847年生人，清松江府娄县人，被誉为“江南曲圣”。他曾跟随清代苏州昆腔研究者叶堂的传人韩华卿学习昆曲。近代戏曲家吴梅教授评价俞粟庐，“能传叶派正宗唱法者，惟君一人而已”，辑有《粟庐曲谱》存世。其子俞振飞在继承家学“清曲”技艺的基础上融入表演艺术，成为一代昆曲艺术大家。

俞振飞生于苏州义巷，京剧、昆曲表演艺术家，工小生，曾任上海市戏曲学校校长、上海昆剧团团长、上海京剧院院长和中国文联副主席。俞振飞灌录的昆曲唱片较多，民国时期的高亭、蓓开、开明等唱片公司均有发行唱片，《长生殿》（图2）、《牡丹亭》（图3）、《西楼记》（图4）等几张高亭唱片都是昆曲经典曲目，流传甚广。

上世纪60年代，俞振飞与言慧珠合唱灌录了《墙头马上》（图5）。言慧珠，民国初年京剧四大须生之一言菊朋之女，京剧、昆曲旦角女演员，1943年在上海拜梅兰芳为师，能得梅兰芳实授真传者，只有李世芳与她二人，1960年同俞振飞再婚，“文革”爆发后受到批斗，1966年9月11日凌晨自尽。《墙头马上》是元代著名戏曲家白朴的作品，讲的是尚书之子裴少俊，奉命到洛阳购买花苗，巧遇总管之女李千金，二人一见钟情，私订终身，但为裴少俊之父所不容，后历经坎坷终于夫妻团圆。这套密纹唱片洋洋5张一套，是中国唱片发行的戏曲唱片中罕见的大部头。

另外一套昆曲唱片是《游园惊梦》（图6），两张，俞振飞扮演的柳梦梅与梅兰芳扮演的杜丽娘相映成辉，均堪称人间绝唱。梅兰芳和俞振飞见第一面就合作唱了《游园》中的《皂罗袍》和《好姐姐》两支曲子，之后二人便时相往还，成为挚友。最后一次合作拍摄电影和最后一次合作登台都是《游园惊梦》。在这出戏里，梅先生无论是唱、念、做，都有许多突出的地方。通过他的优秀的表演，不仅表现出了杜丽娘的温婉、娴雅、贞静的性格，还把这位深锁幽闺的少女心灵深处的寂寞、空虚、惆怅、彷徨的心情，在唱做中恰如其分地流露出来。

梅兰芳是享誉世界的京剧大师，民国三年（1914年）1月，在庆丰堂与王蕙芳同拜陈德霖为师，又先后从师乔蕙兰、李寿山、陈嘉梁学习昆曲。他用昆曲的表演方法丰富了京剧旦角的表演艺术，同时，反过来又丰富和提高了昆曲的表演艺术。梅先生一生灌录唱片非常多，民国时期有三张京剧唱片被离山堂昆曲目录收入，《抗金兵》（图7）、《贩马记》、《刺虎》，虽冠名京剧，因含昆腔唱段或杂京昆于一剧，故算作昆曲唱片。

| 国外唱片公司经典之作 |

民国时期上海几大唱片公司大都是外国人开办的，百代是法国的，胜利是美国的，高亭、蓓开是德国的，大中华唱片厂是孙中山先生邀请日本人铿尾庆三于1917年在沪创建的。

大中华唱片 大中华唱片厂厂址设在上海虹口区大连路，由中日资本家合资经营，并由孙中山先生亲自定名为“大中华”，注册商标为“双鹦鹉”。以红色蜡光纸片芯代表京剧，绿色为歌曲，蓝色为地方戏曲。1927年“大中华”改由国人自营。1941年日方控制了大中华唱片厂，改名为“孔雀唱片公司”，出版“孔雀唱片”。抗战胜利后恢复原名和商标。大中华唱片一直是藏家们争相购藏的珍品，其中昆曲唱片则更为珍贵，只发行了6张，笔者见过一张张传芳《佳期》（图8）、《思凡》，被上海藏家收入。

张传芳，昆曲“传”字辈旦角名家，歌喉婉转甜润，口齿清晰，表演细致，能戏极多。1921年8月入昆剧传习所。师承尤彩云、施桂林，后又从学于丁兰荪，工六旦，兼五旦，某些四旦及昆腔、吹腔武旦戏亦能应行。1926年在上海新世界“帮演”期间，即拥有众多观众。20世纪30年代初组建“仙霓社”，他是发起人之一。1951年8月参加华东戏曲研究院艺术室工作。1954年3月始，先后任昆曲演员训练班及上海市戏曲学校昆剧班教师，主教六旦，梁谷音、史洁华为其得意学生。

德国高亭唱片 德国高亭唱片公司也发行了不少昆曲唱片，笔者曾收藏过几张——俞振飞两张、高砚云《单刀会》（图9）、项馨吾《紫钗记》（图10）两张。项馨吾本是业余昆曲家，任职银行业，幼年即随同邑徐某习曲，后得俞粟庐指点，民国初年参加赓春曲社，与徐凌云、殷震贤、俞振飞等友善，常相雅集唱和。1947年移居美国经商，入美国籍，居美30余年间继续于海外提倡昆曲艺术，组织曲社活动。

德国蓓开唱片 京剧四大名旦除程砚秋外都灌录过昆曲唱片，其中尚小云的《游园惊梦》只有一面（图11），短短两分多钟，尤其珍贵。荀慧生在蓓开灌录《钗头凤》一面，长城唱片公司仅有的昆曲唱片就是荀慧生的，《贩马记·写状》和《春香闹学》各一面，非常罕见。

杨小楼在当时和梅兰芳、余叔岩并称为“三贤”，成为京剧界的代表人物，享有“武生宗师”的盛誉，在艺术上继承家学，师法俞菊笙、杨隆寿，同时博采众长，打下武生表演技艺的全面基础，逐渐形成独树一帜的“杨派”。他的嗓音清脆洪亮，从现存的《霸王别姬》、《夜奔》、《野猪林·结拜》等戏的唱片中，可以领略到他唱念的神韵。蓓开公司发行过两张杨小楼的昆曲唱片：《安天会》（图12）与《林冲夜奔》（图13）。其中《林冲夜奔》为昆白，念白的戏曲唱片非常少见，昆白则只见过这一张。

| 一出戏救活了一个剧种 |

谈到昆曲唱片的收藏，有一套不可绕过的重量级唱片，这就是中国唱片社发行的《十五贯》（图14）。对于此昆曲，周恩来总理有一句精辟的评点：“一出戏救活了一个剧种”。

1955年，文化部戏曲改进局、艺术局局长田汉请浙江的昆剧团到北京演出，田汉看过浙江国风昆曲院上演的《长生殿》后，认为昆曲需要提倡，以在戏剧界保留一席之地。但《长生殿》只是一个传统剧目，缺少现实意义。而时任浙江省委文教部副部长兼文化局局长的黄源看了《十五贯》以后，感觉这出戏里反映的一些主题与现实形势有许多吻合之处，但是需要改进，便找出梅兰芳先生送给他的戏剧原本，和文教部的同志们切磋，下决心要对这出戏进行改编。于是，就专门组织了一个14人的《十五贯》的整理小组。

经过改编小组的努力，编排的新戏先是在杭州演出，并获得一致好评。1956年4月，浙江国风昆剧团进京演出，当时的梅兰芳，还有一些名流，自己买票送给观众看。而且在报纸上，田汉、夏衍都发表文章宣传这部戏，一时间满城争说《十五贯》。此戏在北京共上演46场，有7万多人观看。

同年4月17日，昆曲《十五贯》进入中南海怀仁堂演出，演出结束以后，毛主席高兴地站起来，双手举过头鼓起掌来。第二天就传达了主席的三点指示，第一点，这出戏改编得很好，演出也很好；第二点，全国所有的剧种、剧团都可以根据自己的情况演这部戏；第三点，对这出戏的改编，对这个剧团要给予奖励。过了没几天，4月25日，这部戏在国务院直属礼堂演出时，主席又去看了一次。周总理也看了两次，第一次是4月19日。戏看完了，他走到后台，对演员表示祝贺，同时他就说了那句：“浙江省办了一件好事情，一出戏救活了一个剧种。”后来周总理又去看了第二遍，5月17日还专门在中南海怀仁堂召开了一次关于《十五贯》的座谈会。

当年，中国唱片社就发行了8张一套的粗纹唱片《十五贯》。粗纹唱片极易损坏，经过了60多年，全套好品相的已十分罕见。

（注：本文部分图片由老唱片收藏家杨涌先生提供。）