孙过庭《书谱》临习：笔法 谈

□ 佟士委

孙过庭《书谱》临习：笔法 谈

□ 佟士委

孙过庭博通古今，独秀文华，书法以草书著名。其草书最为成功之处，在于“古不乖时，今不同弊”，既能从以“二王”为代表的古典书法美中汲取精华，同时，又能把握唐代人追求雄强的审美理想，加之“极虑专精，时逾二纪”的苦功夫，终成一代草书大师。

细观《书谱》墨迹，孙过庭既得“二王”笔法的真谛，又有所发扬、创新。全篇开始一段用笔沉稳。速去缓来，应规入矩，就像交响曲的引子，意和气平;中间写得兴起，笔势渐转放纵，点画相连，钩环牵引；到了后段，随逸兴遄飞而达到高潮，只见笔下生风，波诡云谲，尽情挥洒。首尾三千余言，高潮迭起，一气呵成，可谓“意先笔后，潇洒流落，翰逸神飞”，达到了“智巧兼优，心手双畅”的化境。

《书谱》的用笔，流畅婉转中极富变化，“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，映带俯仰，气脉贯通。笔端或轻如蝉翼，或重若崩云，刚中显柔，柔中寓刚，飞动轻继，意趣盎然。《书谱》笔法虽源于王羲之，但比王羲之更为隽拔刚断、富于变化。其中，最具有特点的是横画、长点捺，先顿笔重按，后顺笔出锋，使一笔中陡然出现两种变化，波澜跌宕，神采顿生。右环转下作弧笔时，笔画末端由精转而出细锋，锋芒咄咄，精神外耀，宛如瀑布突然受阻，流水变细，从岩隙中急转而出。藏锋、露锋、中锋、侧锋，无拘无束，自然挥洒。其笔法、意趣、气韵，颇近陆机《平复帖》和王羲之《寒切帖》《远宦帖》，用笔破而愈完，纷而愈治，飘逸愈沉着，婀娜愈刚健”。

《书谱》（局部）唐·孙过庭 纸本 26.5cm×900.8cm 台北故宫博物院藏

临习此帖要做到以下几点：首先，用笔要干净利落，不要拖泥带水，笔画精简、劲健，寓点画于使转之中，不可矫揉造作。其二，提按有度，主带分明。笔画和字与字之间的连带变化非常丰富。主干笔画写得较重，如“宜、追、迟、重、夫、速”等字；笔画连带和字与字的连带写得较细较轻。把笔画重按后，应提得起，可断笔另起笔画，构成连与断的对比、轻重的变化。其三，中侧兼施。侧锋运用自如、爽利，与中锋结合默契，中侧构成对比和反差。侧锋取妍，妍美飘逸；中锋取质，厚实含蓄。侧锋写得较重，入笔侧尖，但不是主流，主流是中锋，中锋者如“将、反、行、子”等字；侧锋者如“留、能、淹”等字。常见撇画侧锋入笔，通过顿挫来完成侧锋转中锋。其四，方圆并施。方往往与侧锋用笔有关，圆往往与中锋用笔有关，如“偏、家”两字。其五，连断有度。草书经常给人的印象是一贯连绵，但不是《书谱》的风格。不能一味地连，或一味地断，这样连断对比就突出，如“至有未悟”“能迅速”“其速行”等字组。其六，略带章草的笔意，笔画末端带有波角，但不是《书谱》的主流风格。其七，曲曲环转，大量使转笔形。笔画省简、简化，一笔呵成。使转是草书的一个重要特征，以使转为形质，点画为性情，书写时还应分清是圆转还是方折，如“广、敬、多、存”等字。其八，要对书写性情进行揣摩。《书谱》所表现的情性，虽没有张旭、怀素那样充满激情，像浩浩荡荡的长江、黄河那样奔腾而出，但它却向我们展示了另一种美——叮咚的泉水，轻快而又畅达，悠闲而充满诗情。这种情绪的展露有三个方面：一是在单个字之间，二是在字与字之间，另外是一片一片的组合之间。这些是我们在临写时最易忽视的，也是我们在组织章法时总觉得“平”的原委。