钢琴曲《火把节之夜》赏析

李虻+李金玥

廖胜京 我国当代著名作曲家。1950年毕业于中央音乐学院作曲系并留校选派入专家班深造，1958年任教于天津音乐学院，1986年调任星海音乐学院作曲系主任。代表作品有《钢琴前奏曲24首（中国节令风情）》、钢琴曲《火把节之夜》、儿童钢琴组曲《星星邀我游太空》、小提琴曲《红河山歌》、合唱曲《平湖秋月》等。

火把节源于少数民族對火的崇拜，主要流行于我国西南地区彝族、白族、纳西族、哈尼族等民族，每个民族虽然都有自己神奇的传说，但都与对火的信仰有直接联系。其中一个传说是：很久以前，天神发怒惩罚人类，放出害虫来人间吃庄稼，人们无意间发现火可以战胜害虫，遂通过火把节活动以火熏田、逐疫去灾、催苗出穗、祈求丰年、招引光明、迎接福瑞。世代沿袭，火把节活动成为我国西南地区少数民族特有的节日，一般于农历六月下旬举行，通过斗牛、赛马、摔跤、歌舞、集体聚宴等活动来庆祝，又被称为“东方的狂欢节”。

钢琴曲《火把节之夜》又称“云南风俗纪事”，是作曲家廖胜京在云南采风时，被极具特色的民族风俗和秀丽的云南景色所触动，于1953年创作而成。乐曲为复三部曲式，具有浓郁的云南少数民族音乐风格：旋律借鉴了哈尼族民间音调中存在着的一种非常特别的音阶5-7-1-2-4，其中的“7”演唱时常下滑半音，由此变成同主音的羽调式，产生类似于大小调交替的音响效果；左手奏出构建在持续音上的切分节奏，富有舞蹈的律动感，描绘了云南少数民族欢庆火把节的场景，赞美了少数民族对生活的热爱。

1～9小节为引子，慢板，四四拍，可分为两句。低音部强有力的五度大跳模仿沉闷的大鼓声引出节日的气氛，旋律历经低音区和中音区辗转下行停留在徵音上，形成一呼一应的音色对比。随后高音部以ppp的力度奏出短促的三连音节奏型，四五度音程的空洞效果仿佛远处传来芦笙的回音，向我们娓娓讲述着关于火把节古老的传说……

谱例1：《火把节之夜》1～4小节

第一部分（10～59）为有再现的单三部曲式，快板。其中A段为歌唱性曲调与切分节奏音型，B段则通过调性游移手法展开，描述了火把节丰富多彩的活动。

10～13小节为小引子，低音固定音型在具有动感的切分节奏下奏出，模仿鼓点与强拍的主持续形成节奏上的交错，力度由pp逐渐达到mf，使音乐快速进入欢快的氛围中，人们举着火把从四面八方聚集而来，火把节欢庆的帷幕即将拉开。

14～29小节的A段由起、承、转、合4个乐句组成，其中起句与转句、承句与合句分别采用换头合尾的方式求得变化中的统一。左手弹奏的低音谱表形成两个个性鲜明的声部：一个以线性低音平稳下行，另一个则采用切分节奏的固定音型，两个低音层次与右手弹奏的旋律相互交融，描绘出欢快、热闹的斗牛、赛马场景。

谱例2：《火把节之夜》14～17小节

30～41小节的B段由两个平行乐句组成，转入明朗的大调。旋律以两小节为一组，或变奏、或模进，令调性游离，使音乐情绪进一步升华。右手八度加厚的旋律大气、豪迈，节奏平稳、坚定，每句结束音的强奏铿锵有力，好似吹管乐齐鸣的辉煌盛典。低音部伴奏音型以切分的形式模仿着鼓点，勾勒出人们围着篝火、热情奔放的舞动画面。

谱例3：《火把节之夜》30～33小节

42～59小节是再现的A段，前三句最后一小节都采用了十六分音符的加花变奏，使旋律更富有流动性；合句扩展的两个小节旋律渐弱、渐慢地停留在长音上，逐渐向中部过渡。

中部（60～81）为乐段结构，由一小节的连接和3个乐句组成，如歌的小行板。第60小节为连接，预示了中部的基本节奏特征，营造出空灵的气氛。随后的3个乐句音乐气息连绵宽厚，描绘了人们歌舞间隙聚宴的场面。各种变化的三连音节奏型飘浮在不同声部，若隐若现，仿佛一对对青年男女们的窃窃私语。第一句由2+2两个变奏的小短句组成，上下3个声部层次鲜明；第二句高音旋律、中间分解和弦的下行琶音与低音的持续音使3个层次相互交融，音乐性格形成小对比；第三句在第一句的基础上变奏扩展，右手奏出具有张力的和弦，在力度不断增强下达到高潮，第81小节fff力度的长音和弦伴随着一连串华彩尽情挥洒，在渐弱中向再现部过渡。

谱例4：《火把节之夜》61～64小节

再现部（82～117）转回快板。82～97小节为A段再现，旋律高八度模进令音乐更显轻盈。98～109小节为B段再现，看似相同的旋律却在调式调性上形成对比变化。110～117小节的A段只重复再现了起句，简约干净。

118～122小节为尾声，节奏平稳，右手的三音动机在重复、模进中向上推进，力度从sfp迅速达到fff，在高潮中以强有力的和弦为节日的盛典画上句号。