“楚风”漆器图形文化研究及其视觉设计再运用

曹世峰

摘 要 从艺术设计学的角度，分析了“楚风”漆器图形构成及表现形式内涵，并对楚漆器图形的构成表现形式及与现代视觉设计具体运用的结合进行了阐述；通过对楚纹饰图形的深度分析和现代视觉设计运用的比对分析，详细论述了楚漆器图形在视觉艺术设计中的应用价值，进一步论述了楚漆器纹样图形文化对于现代视觉设计所具有的借鉴意义。在文中对于楚漆器图形文化提出了继承与创新结合、传统与现代结合、民族与世界结合的时代精神和文化内涵。

关键词 楚风 漆器图形 视觉设计 运用

中图分类号：K876.7 文献标识码：A

1“楚风”之于漆器

何为“楚风”，其实囊括的概念和元素非常广博，历史渊源可以追溯从春秋战国时期到秦汉魏晋时期。文化渊源主要以春秋战国时期楚国文化作为研究的出发点和重点，而以秦汉时期的历史文化和民风民俗为研究节点。在历史长河中，可以作为“楚风”研究的题材非常多，如：春秋战国时期楚国的屈原所做“离骚”等为代表的辞赋文化；又如湖北随州曾侯乙墓与湖南长沙马王堆出土的各类青铜器、酒具、礼器、兵器等为代表的青铜器物文化。漆器的出现，在当时既是作为礼器使用，也是作为日常生活中经常使用的一种器具；在使用上不仅满足了作为装饰器物、礼器、酒具、食具、乐器、墓葬等功能上的要求，同时在装饰艺术和图形上的精神诉求在漫长的历史长河中也是难得一见的。

楚漆器在日常使用和物品传播过程中，从最初的没有图形符号的记录与绘制，逐渐发展为器物的内外都有着丰富内容的装饰图案、纹样等，进而又演化为了许多具有寓意的图形、纹饰、符号等元素，这些符号化的图形广泛运用在各类漆器制作和漆器工艺方面。其中许多的图形与器物纹样表现在“楚风”思想在演化过程中所具有的不同涵义，并以图案化的形式进行传播，成为中國图形文化中的重要构成部分。“楚风”漆器图形有植物图案、动物图案、人物图案、复合图案等，其中以龙和凤这两种图形最具代表性。就图形本身来讲，不同的种类具有不同的表现形式和不同的内涵寓意。而这些图形纹样在长时间使用的同时，还没有形成一个楚漆器图形文化系统的理论分析体系，同时在与现代视觉艺术结合的具体途径上尚不明朗，使“楚”漆器传统图形文化没有得到良好的发展和继承；更为重要的是对于优秀的漆器图形文化没有得到现代设计的应用和开发，没有和时代很好的结合，对于现代文明的肯定和认同还远远不够等，这些都是需要亟待解决的问题。

2“楚风”漆器的图形文化探索

2.1楚漆器造型分类

楚纹饰是南北文化交融并具有典型楚风情的艺术事象， 是楚文化思想在具体形态上的精神展示，是通过人们结合现实并超越现实情感与艺术相结合的想象。楚漆器依据造型可分为 ：（1）盛器和饮器，如豆，勺，笾，盘，碗，盒，耳杯等；（2）家具，如几，案，床等；（3）乐器，如瑟，笙，笛，琴等；（4）楚文化特有器物，如虎座飞风，虎座凤架鼓等；（5）镇墓兽，漆棺。

2.2楚漆器纹饰分类

楚漆器上的纹饰，虽然来源于商、周青铜器、玉器上的兽面纹、龙凤纹、云雷纹等，但已经完全摒弃了商、周器物中以饕餮纹、龙凤纹为主体，以一种活泼洒脱的新风格取代了商周时期的程式化风格。将传统的兽形、龙凤形肢解打散，经过变形后再重新根据装饰和象征意义的需要组合起来，形成全新的艺术境界和效果。按楚漆器的纹饰可分为：（1）动物纹：凤鸟纹；（2）鸟云纹（主要出现于秦汉以后）；（3）龙纹，鹤，虎，鹿，鱼等；（4）云气纹。此外还有几何纹和生活题材，狩猎，车马人物，舞女生活等。

2.3楚漆器纹饰的构成关系

整体为圆形适合纹样，主体由三至四个基本元素中心对称，曲线为主，辅助纹为几何动物纹。主体纹和辅助纹均为凤鸟变形，呈顺时针离心放射状并围绕主图纹样进行旋转；其次为主体纹以旋涡型纹样配合少量小型抽象凤鸟面纹，辅助纹为曲线纹，钩形纹与旋涡云纹与抽象凤鸟面纹相互对比。同心圆线纹样将主图进行多次环绕。秦汉早期纹盘的装饰特征表现为：黑底红纹，抽象的凤鸟运用回旋的线形，产生出穿插和谐的图与地的形式关系。

3楚漆器图形与现代设计形式语言

楚人丰富的想象力形成了自己独特的思维方式及图形的构成方式，他们往往把来自现实的若干自然形体以某种特定的方式组合起来，并赋予某种特定的、神秘的含义，这些自然形体在局部的表现形态上虽然是实在的，但它已经超越了各形体的原始本质，而赋予了虚幻和浓郁的神秘色彩。楚纹样按照其独特的形式美法则，创造了具有自身文化特征的形象，并使其形象做了有规律的变化，构建出和谐的视觉设计形式。

（1）以曲线为主要构成要素，纹样基本形的造型简化。楚纹样富有动感、飞转流畅，直接取决于对曲线的运用。曲线的流动性要比直线强烈，而且比一般的几何抛物线更灵活而富于变化。楚人对线的运用，尤其是曲线，可谓是得心应手，线的神韵也被发挥得淋漓尽致。

（2）以抽象几何造型和复合造型为基本造型特征。借助丰富的想象力和巧妙的夸张手法，楚纹样显现出丰富的形态面貌。楚纹样造型方法多种多样，不仅有写实，更多是抽象表现，变形、夸张、意象组合等。抽象几何造型体现出楚人在纹样造型上的平面意识和对几何造型的追求，这也正是今天图案装饰设计所遵循的形式法则之一。复合造型是楚纹样中最富有特色的造型手法，由两个或更多物象组合而成，形象神秘怪异，在楚纹样中占很大部分，是楚纹饰中最有特点的纹饰之一。通过人与植物、人与动物、动物与动物的复合重组，使主题纹样具有超现实的意蕴和浪漫色彩。

（4）纹样组织形式丰富，细密、繁缛，但整体性强，统一、和谐。构图组织方式擅长使用对称、均衡、重复、节奏、韵律、对比、统一等方法。楚人尤其注意秩序感和对称性，楚艺术的灵活、自由，营造了热烈、动感的图式，但整体始终不觉得杂乱无序。正是注重秩序感和对称性的营造，才使得图形达到统一与和谐的效果。

4“楚风”漆器图形与视觉设计

通过对“楚”漆器图形的归纳整理及分类研究，在对传统艺术语言的继承和解读的基础上，融入现代视觉艺术设计形式语汇和表现形式的转换，这是我们对于“楚风”漆器图形研究的重点和难点所在，将“楚风”图形设计形式语言融现代文化背景和元素，使楚漆器文化、图形、符号与现代视觉传达设计相融合，在日益匮乏的现代视觉创意中来寻找新的图意表达方式；通过对原有图形特点的提炼分析，创造出符合现代审美特点的图形组合和表现方式，以此来达到将“楚风”图形与视觉设计艺术的巧妙结合。

4.1“楚风”图形与招贴设计的结合

招贴设计作为视觉设计的一种重要表达形式，一直被运用在现代商业美术领域，其表现形式和工艺材料也纷繁复杂，但是做为商业社会的信息传播工具这一功能一直都在延续使用着；同时也常常被运用在公益事业的宣传和推广中，随着现代经济的快速发展，人们的审美观念也随之提高，现代人更加欣赏简炼、明快的设计表达形式。因此，针对“楚”漆器图形在招贴设计中的转换运用，应首先本着“去粗取精”的继承原则，运用“减法”来做图形的处理和再设计，去除图形中繁杂、消极的内容，保留积极、乐观的审美情趣从而体现设计“正能量”的设计思想。其次，楚漆器图形中大多以龙凤纹、云纹的形象为主要装饰图形，相对比较单一，而现代招贴设计应根据现代人的审美理念和表现手法来表现主旨和内容。

4.2楚图形纹样对标志设计的启示

“楚风”图形纹样是一种高度象征性的符号化图式，在经过了时间的演化和历史的积淀，在设计的形式感和内容上都成为一种“有涵义的图式”，表达了楚人对于大自然的理解和感悟。其中的图形纹样在表达形式上疏密有致、意蕴悠长，有时又简洁洗炼，在主次处理上做到了分开处理；另一方面，从图形的设计分类上看，楚图形都由抽象和意象的图形形态所构成，通常将植物、动物、人物进行主观的同构和搭配，形成了很多奇特的图形组合方式，这种同构的表现手法和处理方式，都给我们的现代标志设计给予了很多的图形创意启发。如香港凤凰卫视的台标，巧妙运用了中国特有的“喜相逢”的构成形式，通过对彩陶上凤鸟纹进行提取与再造，旋转组合，不但更加突出了中国传统的文化内涵，也使现代媒体的文化特色得到充分展现。

4.3楚图形纹样在包装设计中的运用

楚漆器图形以其隽永灵秀的图面表达和图地的巧妙构思为现代视觉设计提供了丰富的创作素材。反映在包装设计上也非常突出，包装设计特别是商品包装设计是现代视觉设计的重要组成部分，也是现在市场经济发展的必然需求；商品包装设计分为包装结构、包装容器、包装装潢、包装材料及工艺设计，针对楚漆器图形的继承、发展和运用主要集中在包装的装潢设计部分。可以直接提取楚漆器图形符号的典型元素或片段进行设计运用。楚纹饰拥有鲜明的文化特色，能让人很容易触景生情地进入所描述的特定文化情景，从而很好地达到宣传主题思想的目的。如笔者将楚文化视觉符号的设计开发作为包装设计课程课题导入，学生作品《楚天红葡萄酒包装设计》包装盒及瓶贴以黑色衬底，深红色卷涡纹满饰确立了红色的基调，黑色“楚天红”鸟篆字体更加凸显古朴的意蕴。

4.4“楚风”漆器图形文化在其它视觉设计中的运用

楚纹饰图形的现代视觉设计表现还体现在对于城市环境艺术设计和壁画设计中，特别是在环境艺术设计领域中，将传统的“楚风”图形和现代环境设计相结合，对楚纹饰进行抽象提取。从楚纹样的形态和色彩特征入手，抽象提取其核心元素并用現代构成方式进行组合，从而形成新的视觉形象，传达出了现代设计理念。如湖北省武汉市洪山广场中心区域围绕整个中心设计制作的以“楚风”题材结合现代构成设计来创作的雕塑和立体壁画。楚文化是奔放、浪漫、真情四溢的古代文明象征。楚纹饰拥有后人难以企及的艺术水准，具有极高的设计价值与文化价值，通过对其艺术形态的解析，对楚文化艺术进行系统、深入地研究，从创造手法、创造思维上将会给人们提供十分有借鉴意义的创新思路和方法。

5结语

现代文明是在历史传承的基础上发展而来的，缺少民族特色的设计艺术必将失去立足之根本。“楚风”漆器图形的继承与发展是每个设计师的责任，运用楚文化传统图形符号，不仅要具体把握好其精神内涵，还应找寻其内在的形式构成规律，在理解涵义的基础上取其“形”，延其“意”，传其“神”。 从视觉设计的角度出发对“楚风”图形进行研究，其目的在于发现内在的形式规律，进而运用现代设计理念将其与视觉设计应用结合，以展现丰富的文化价值和精神内涵。在互联网思维不断涌入的今天，我们应更好地审视和研究传统文化，把其中的精神内涵与现代设计进行有机融合，只有这样才能对本土企业形象、产品形象，乃至城市形象、国家形象的树立都具有更加广博而深远的意义。

基金项目：湖北省教育厅人文社科指导性项目。项目编号：16G164。文件批号： 鄂教思政函[2016]5号。

参考文献

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[2] 王爱红.论中国传统民族符号在产品语义中的应用[J].包装工程，2007，28 （11）：215-217.