百年风情旗袍藏美

王玉娟

柳迦柔女士，著名旗袍文化研究者。她用那温婉的文字讲述的百年旗袍故事——《旗袍藏美》一经发行，即在业内引起了不小的轰动。书中收录了70余幅名家手绘旗袍女子插画，跨越百年时光，配以灵动飘逸的文字，讲述了中国旗袍的历史沿革，以及中国旗袍女人绰约迷人的风采和身为女子心中的旗袍情怀。

旗袍，已不单单是一种服饰，更是一种美的代名词。《旗袍藏美》以其流动的旋律、潇洒的画意，展现着中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质，凸显着东方女子的神韵，展现出一种别样的旗袍文化之美。

服装既是人类文明与进步的象征，同时也是一个国家、民族文化艺术的重要组成部分。它猶如一幅长卷，在数千年的长河中徐徐展开，呈现出繁复万千的美态。因此，对一个民族来说，服装是随着民族文化的延续发展而不断发展的。它不仅具体地反映了人们的生活形式和生活水平，而且形象地体现了人们的思想意识和审美观念的变化和升华。

春秋时孔子的布衣、战国时楚王的战服、秦始皇的黑色皇袍……无不流露出时代的衣饰特色。从朝代的变化可以看到服饰的演变，从历史的细微处可以让我们感受到时代的发展、历史的变迁以及文化的演变。

作为中国灿烂辉煌传统服饰的代表作之一——旗袍，风行于20世纪20年代，脱胎于清代满族妇女服装，是由民国妇女在穿着中吸收西洋服装式样不断改进而定型的，并在时代风尚的影响下不断变化。从20世纪20年代至40年代末，中国旗袍风行了20多年，款式几经变化，如领子的高低、袖子的短长、开衩的高矮，使旗袍彻底摆脱了老式样，改变了中国妇女长期以来束胸裹臂的旧貌，让女性体态和曲线美被充分显示出来。其中，青布旗袍最受当时女学生的欢迎，几乎成为20世纪20年代后期中国新女性的典型装扮。1949年之后，旗袍渐渐被冷落。20世纪80年代后，随着传统文化被重新重视，以及影视选美等影响，旗袍又逐渐复兴，带着别样的东方风情，被很多国家明星所青睐，也让中国旗袍走向世界。

正如张爱玲所言：“旗袍是暖味的。”没有哪个女人能抵制旗袍的魅力。

宋美龄曾被誉为“旗袍第一夫人”。她自幼留学美国，生活方式非常洋派。但在宋美龄的衣柜里，却清一色的全是旗袍。她喜欢旗袍，是因为旗袍最能凸显东方女性的魅力。她用她的美让中国传统的旗袍聚焦了世界的目光。

人们都说，女人是水做的，而旗袍里潜藏的暗香流韵，何尝不是女人被水光掠尽后翩然乍现的一丝柔情。当她们携一袖暗香流韵，带着深深浅浅的心事，穿过岁月风尘，身后便也留下了一路风情。

书中，那手绘插图中着一袭旗袍的美女，在细细香风中沉着而又魅惑，古典亦含性感，引万种风情。精致的面料、复古的花色、精巧的盘扣、优雅的立领、灵动的开衩……一针一线里尽是巧思与柔情，外在的美与内心的小思绪在心间荡漾，令无数女子心向往之。袖口间密密匝匝的十八镶，是女子婉转的情思；吉祥的图案，是对幸福的追求。穿着它，步履轻盈地走过，总觉得有无限的妩媚。那低眉浅笑间不经意的魅惑，顷刻间溢满了心田。

《旗袍藏美》带我们走进旗袍里的女子，感受那浸润着风含情、水含笑的飘逸脱俗。那密密的盘扣像一把把锁，藏起美丽，却又明明白白地展示着它的独特韵致。说不清，究竟是女人诠释了旗袍的韵致与美丽，还是旗袍成全了女人的婀娜与风情。

也许是老上海的留声机与灯红酒绿，也许是江南水乡的青瓦白墙与石街小巷，也许是京城的雍容华贵与高深庭院……旗袍给人的韵味或是妩媚的、或是妖娆的、或是典雅的、或是高贵的、或是矜持的……读罢此书，那唯美的画面已在我的脑海中留下深深的烙印。

人们都说，每一个女子的衣柜中永远缺一件衣服，也许，那空着的地方是为旗袍而留。