远古的召唤

刘丽华

一

午后的阳光，穿越熙攘的人群，将黑龙江省博物馆割裂成形状不等的断片。这些断片狭长与短窄，呈不规则排列，从而形成不甚均等的块状布局，散落在这片人员稠密的区域上，给人造成错乱的感觉。

黑龙江省博物馆，地处哈尔滨市南岗区红军街五十号，由三栋楼房组建而成，地下一层，地上两层，建筑整体面积约1.4万平方米。其前身为莫斯科商场，主楼始建于一九零六年，建筑面积约一万平方米，属于典型的欧洲巴洛克风格，现已被列为哈尔滨市I类保护建筑。由外观上看，博物馆米黄色的墙面，暗红色的穹顶，以及欧洲巴洛克建筑的自由奔放与超强动感，通体上下无不流露出灵动与洒脱。

据史料记载，一九二二年初，沙俄中东铁路局的俄国学者组成研讨小组，倡议在哈尔滨建立博物馆，以作为“满洲”文化的研究中心。后经中国地方当局批准，于九月二十二日成立“满洲”文化研究会。经过大量的后期准备工作，在一九二三年六月十二日，博物馆正式建立。

黑龙江省博物馆是继圣·尼古拉大教堂之后，在南岗区建立起来的又一新兴建筑。它犹如来自历史的远古回音，肩负人类的重任与使命，在现实社会扮演着全新的角色。当时参展的有公私商行、工厂、机关团体等两百多家单位，展品达五千多种，数量约万件，展出期为四十三天，深受当地百姓所青睐。

时光切割着历史，仿佛隐没镜框里的陈旧积累，透过漫漶的水流，形成悠長的思维空间。它们携着岁月的痕迹，悬挂于后现代的墙壁上，在人类的抚摸与敲打下，发出喑哑的呼喊。

二零一五年九月四日下午，我来到黑龙江省博物馆，这座浸透历史与文化的藏馆，在午后阳光的映照下，绽放出金色的光芒。它宛若一枚巨大的隐喻，将远古与现代连接起来，将历史的体温，嵌入现代的布景中，永不疲倦地辗转在真实的镜头里。

博物馆斜对面便是圣·尼古拉教堂遗址，有着“东方莫斯科”的象征意义，成为深埋历史的珍奇典藏。穿越时光的水流，我好像看到从大教堂做完弥撒的人们，他们穿过街道来到莫斯科商场，休闲或购物，尽享地域文化的风采。

我又好似看到穿梭于这里的身影，由这条入口进去，再辗转到另一条入口。他们在相互独立的入口处流连忘返，幻化成建筑体红黄相间的一部分，在流动的光影中，呈现出唯美的景观。

由于光感效应的作用，整座建筑体的影像由高远处落下，铺展出硕大的阴影，并间或有分散式的块状割裂，一并涌来，不断地冲撞我的意识领域。那些沉旧的景象顽固地嵌入其中，在阴暗中行走，恰似血液在脉管中流动。

二

古老的生命体，通常都会呈现出沉着冷静的状态。即便在风雨中丧失掉原有的重心，或被沦为苍老的躯壳，但体内所蕴藏的累积，依然保存着鲜活的因子，在现代化的胶片里，显现出完美的影像。

位于哈尔滨火车站正南方向的博物馆两面临街，并与圣·尼古拉教堂遥相互应。红黄相间的暖色调风格，在这个九月的午后，折射出尖锐的光线，于熙攘的人流中，形成庞大的辐射区域。

整座建筑体被分为多个独立的空间，每个空间都设有单独的出入口。它们在相互独立的基础上，既背离又依附，辗转历史的洪流中，形成片状的建筑群体。它宛若一枚偌大的容器，被锋利的光刀割裂成多片区间，在风云变幻的岁月里，影映出甚是完美的结构组合。

建筑体的女儿墙在设计上，尽显欧洲巴洛克风格的精妙之处。每一处线条的细部处理都舒展大方、回旋灵动。仿佛波动的光线，穿透设计师的笔端，行走自然之上，使得直线与弧线错综复杂，散而不乱，在整体上构建成巨大的空间向度，极具视觉冲击力。

无论直线，还是弧线，都分划出窄小的凹槽。直线呈平行分布，且在每个平行面上阵列出对称布局；弧线则形成扇状，镶嵌在拱形门或窗上。它们如同锋利的刀刃，在岁月的光影下，切割成的自然曲率，跳跃出耀眼的光芒。

建筑体的顶部设计尤其独特。偌大的穹顶呈现出温暖的暗红色调，面与面棱角分明，勾勒出建筑的整体思维走向。这个穹顶并非普通的葱头状，而是展现出边角状布局，分别是三个长方形底穹顶和两个正方形底穹顶，在此基础上，分布着大小均等的平行线状体。

无数的平行线状体区域，在午后光线的映射下，流露出温婉大气的态势，依附整个穹顶之上，构建成唯美的光感效果图。从整体布局上可以断定，当年的设计工作可谓是面面俱到、独具匠心的。

博物馆正门处设有两座石狮子，它们相对而居，无形中生成强大的气场效应。据呼兰县史志记载，黑龙江省博物馆门前的两座石狮，原为呼兰县关帝庙门前的石刻雕塑，二十世纪五十年代中期，被移送到黑龙江省博物馆，一直沿用至今。

石狮子底座高达六十厘米，狮体高达一百七十厘米，宽达八十厘米。外形精致，形态威武，凸显我国北方雕刻艺术的精湛之处。居于右侧的是头母狮，怀中抱有一头小石狮。左侧则是头公狮，右前爪下踏着一枚石球。两座石狮沐浴流动的光线中，宛如远古的生命体，散发出生机与活力。

建筑体的窗子一律铁网围护，窗框呈现暖红色，衬托在白色的窗边中，外附米黄色墙面，仿佛自然界中一点红润，流淌出古朴的味道。又仿佛回流光线的目光，呈现出闪耀的画面。

奥古斯特·罗丹曾经说过，每一座建筑体都是有生命的，窗子是它看世界的眼睛，泥浆则是它体内流动的血液。而这座建筑体的窗子，作为其生命体的器官组织，它们也如同眼眸，透过表象观察并体会这个世界。精巧与细腻的处理，在这座建筑体中起到至关重要的作用。

三

博物馆一楼设有咨询处，设有书籍和售卖仿古生物的区域。两片区域被人为地隔离开来，分为大小不同的两部分。书籍柜面稍宽敞些，位于入口的不远处。出售仿古生物的区域则是一小门面，在庞大空间的挤压下，显得狭窄得很。

虽然微若尘埃，却星罗棋布般被塞得满满的。仿古生物一应俱全，更有一些古代民族的刺绣，悬挂门楣或墙壁处，整个空间犹如一个微缩的古代世界，以袖珍般的体态呈现在世人面前。

“请问这幅刺绣怎么卖？”一幅靺鞨族刺绣，在拥挤的光线中映入我的眼帘。“六百八十元。”经营门面的老人，一边整理货品，一边回答我的问话。他目光中透着温润，声音却深邃低沉。

“喜欢这幅刺绣吗？”老人又问，语调中带有一定的试探性。“是的，知道这个古代民族。”我如实回答，言语中并无半点虚假的成分。“是呀？许多人都不知道的。”老人一下子来了精神，声音提高八度。

老人说，许多人都不清楚靺鞨的来历，更不清楚他是满族的先祖。上至商周时的肃慎，下至现今的满族，都有着鲜活的历史和动人的传说。他们居于白山黑水之间，以渔牧为生，世代繁衍。直至后来靺鞨衍化为女真族，系满族的直系祖先。以及它坎坷的发展史，都是一段段美不胜收的佳话。

在滔滔不绝的话语中，老人的目光中流淌出兴奋的情感。好似他已置身靺鞨族当中，成为其中的一分子，在历史与时光中穿梭，以形象般的感知，为梦幻中的世界攫取一抹浪漫的情调。

借助特殊光形的作用，我似乎看到靺鞨族的鼎盛时期，百姓过着安居乐业的生活。首领大祚荣及辖区渤海国的兴盛发达，历经两百多年的历史，成为黑龙江地区经济、政治和文化发展的重要阶段。

跨越历史的洪流，所有的一切都成为生命的一部分，并伴有低深的回响，旋转时空的维度中，构建成强大的气场，不时地冲撞着每一颗探求的灵魂。

“展厅里有許多古代藏品，那可是货真价实的呀！”老人厚道的话语，大概在告诉我多了解些古代的历史与人文，这才是民族的精髓所在。

每一粒光源的存在，都不会是终极目标，更不是平价的原子，而是等待我们去探索和发现的庞大世界。或许它们有强大的能量储存，被深埋光明与黑暗的交界处，我们每一次的求索过程，都将是开发与创造的迸发时期。更何况与我们息息相关的民族呢！

四

黑龙江省博物馆是一所集历史文物、自然标本和艺术品为一体的公益性藏馆。通过文字说明、绘图、景观等相结合的处理方式，展示出近四万年的史前文化、渤海文化和金源文化。

文字与图片，甚至大量的图表，在每一个被分解的空间内，闪烁着复杂的光影。规则与不规则错列，整洁与不整洁互相调和，彼此之间形成垂直与平行阵列的统一体。看上去犹如锐利的光刀，为我们界定出内与外的分野，明与暗的差异。

据讲解师介绍说，这座藏馆分为远古人类、早期居民、文明曙光、跨入文明、方国争雄、海东盛国、辽泰州与五国部、金源内地、开元路与水达达路、奴儿干都司及黑龙江将军共十一部分。它们如同被浓缩的历史片断，勾勒出黑龙江地区古代居民的美好生活画卷。

由旧石器时代到新石器时代，以及距今五千年的文明曙光，每一次发展与进步，都是古代人民辛苦与努力的结果。尤其饶河小南山、依兰倭肯哈达、依安乌裕尔河大桥，以及尚志亚布力、鸡西刀背山等遗址，每片石头与砖瓦都写满历史的印迹，每一处时光的割裂，都是领域内的神圣腾跃。

一只可爱的小陶猪，在室内黯淡的灯光下，跳入我的视野。它上翘的嘴巴，尖若锥形，微闭的唇判定不出思维的态势。豆子般的眼睛瞪得圆圆的，直视前方，宛若透过心智的影像，穿越无限的想象空间。凸起的脊背罩在光影深处，半明半暗的躯体分导出两片不同的区域。明处区域在光线作用下，折射出凹凸不平的起伏，如同连绵的丘陵，将大地划分出不甚均等的画面。暗处区域则锁在幽闭的世界中，每一处神经都被黑暗所指使，迸裂出奇特的幽光。

小陶猪似乎是有生命的，它四足着地，呈赶路状。看似臃肿的体态，在经过切割、凿蚀及无数次碎裂组合之后，构筑成完整的有机体，涌动出奇异的知觉效应，更体现出古人类智慧的丰盈。

玻璃牌上显示，小陶猪出土于宁安市莺歌岭，手捏而成，造型逼真，看上去灵动活泼充满野性。据判断应该是被驯养后的野猪，并由野猪向家猪过渡的时期。

我喜欢这只可爱的小陶猪，它轻巧的体形，刻在我的记忆中。犹如一个个智慧的结晶，蕴藏在它圆鼓鼓的肚皮里，稍有碰触，便会流淌出鲜有的丰腴，连同古人类的探索精神，展露于现代人的目光中，直到跨入文明的门槛。

五

历史在跨越唐、宋、元、明、清之后，人类与社会的进步，昭示着各民族为保卫祖国领土完整，为开发和建设黑龙江做出积极的贡献。

这一时期人类在手工艺和农用工具的发展上，都发生天翻地覆的变化。由海东盛国的筒瓦、方砖，到辽国的白瓷壶和金代的铜坐龙、玉雕凤、玉鱼，还有明代的铜熏炉等，每一段时期的艺术品，都是由粗陋到精进不断成长的过程。

铜坐龙一律由青铜打制，通体上下渗透着灵性。它张大嘴巴，微抬头颅，露出锋利的牙齿，彰显出威武的神情；四爪聚拢，脊背弯曲，尾巴翘起，坐在黯黑与寂静的透明容器内，所有的细枝末节在光线的折射下都隐没不见，唯有躯体的幽光与神秘同在。

我绕着它安居的容器走一圈，再回到原来观赏的位置。它体内的幽光映射出一种精神力量，仿佛在等待适宜的时间，创造出某种激荡的迸发，来表达最高的意识形态。

偌大的藏馆，强大我的思考能力。我在它的腹地游走，品味其体内的无数珍奇，让壮丽与幻象并存，将琐碎与完整对峙。墨般的黯黑区域里，偶尔闪过的一道光，如同尖锐的刀锋，割裂满心的纠结。

整座博物馆的藏品，多发掘于齐齐哈尔、呼兰团子山、石人镇、阿城白城、五大连池、大兴安岭以及尚志亚布力一带。包括石器、陶器、铜器、瓷器、兵器、货币、纺织品及书画等。

远古的肃慎人，兴起于物产丰富的东北，而他们的后裔——靺鞨、女真和满族，呈现出强大的发展态势。他们勇敢、进取，建立起自己的国家，推动各地区的经济、文化等方面的发展，直至统一天下。

这些大量出土的艺术品，正彰显出整个民族的发展史。他们犹如强劲的苍鹰，翱翔于广袤的天地间，凭借聪颖的智慧与善于开拓的精神，不断壮大自己的国家。他们所留给后人的不仅仅是财富，更是中华民族悠久的文明史与奋斗精神。

近些年来，由于馆藏管理制度的不断提高，以及藏品的多元化，让人们更多地了解到史前人类的生活，了解到黑龙江地域文化及艺术风格，这对人们的意识思维既起到熏陶，又起到一定的促进作用。

六

在漫长的历史长河中，人类与自然彼此交融，发生着数不清的故事。世界原本由岩石、沙砾、泥土和废墟组成，而早期的生物体，在太阳能的作用下，聚合成大分子的化合物，它們所凝结成的核酸通过自我复制，摄取营养以补充自身的体能。

黑龙江省博物馆内的自然陈列部分，则体现出早期生物的存在。它们犹如地球赐予大地的一颗颗星子，被安放在某个特定的位置，不断地繁衍生息，由分子到生命的蜕变，掩盖住所有静止的物种。

黑龙江省是最早发现恐龙的省份，目前在嘉荫、孙吴、逊克、宾县出土的恐龙化石，专家判断已经有六千五百万年的历史。尤其嘉荫县是发现恐龙最早的地区，一九零二年“神州第一龙”在这里被出土。

这个在世上生存达一亿六千万年的生物家族，竟奇迹般地在六千五百万年前销声匿迹了。众多科学家提出言论不一的假说，但至今仍是个迷。翻阅历史的书卷，所有的一切并未让我们找到合理的解释。

鸭嘴龙粗壮的骨架在光线的映射下，迸放出尖锐的光芒。其光滑的骨骼仿佛锋利的器具，穿破光线的直射，矗立在幽暗之中，使之看上去并非来源自然，而是人为中的真实。

光线在它高大的躯体上欢快地跳跃，旋转出多变的路径，使人们通过不同角度，都能恰到好处地观赏到化石的存在。它踏入沙土中脚掌的隐没部分，似乎在极力寻找那个被时光掩盖的世界。

穿越时空的隧道，我看到它在沙漠中行走，那没入沙砾的脚趾，踩踏出一个个深坑，如同凿开的足迹，踏遍世界的每个角落。正如博尔赫斯所说，每一个都是另一个分叉的出发点。它们漫无目的地行走，足迹所遗留下来的路径，正是生命的分支。

不同的时间和地点，会给人不同的感受。恐龙这种神秘的生物，于人类头脑中如同幻象的存在，在实存与虚幻之间往来变幻，却无法呈现清晰的影像。对它的每一次描摹，都将是近乎完美的塑造。

七

博物馆内部修饰已经基本现代化，其巴洛克式的体表风格与体内的现代化构造，形成鲜明的对比。这就说明，总有差异性的存在，在健壮的生命体中成长着，不断攀升为现实的影像。

建筑体内部空间的确充盈得很，鲜有古建筑的影子。光滑的墙体与高屋脊的构建，完全应用到几何体的构建方式。直线的应用，打破常规设计，使每一处布局都显现出细节的集合。

而雕镂艺术的存在，则如同生命体跳动的器官，显得灵活而温暖。虽然现代化设施已经充斥整个室内空间，但这些雕镂艺术却抵消假想的真实，为我们的意识领域输入古建筑的阳刚之美。

正是这种运用与塑造方法，才使得整座建筑体朝气蓬勃、大气典雅。

尹吉有老人曾经说过，他经常在这附近转转，这样的习惯已经保持近五十年的光景。博物馆是个喜人的地界儿，每天直到黄昏，来往行人还络绎不绝，更何况到了夜晚灯火通明的时候，出来散步逛街的人就更多了。

他和朋友们也常常到博物馆里面去逛，挨个入口进，再鱼贯而出，其实就是图个热闹。每次都是挤挤挨挨的，但场内的构造却是古色古香的，给人新奇的感觉。不像现在都是现代化设施，少了古雅的风韵，倒觉得不大舒服，所以就很少再进去。

老人所流露出的失落感，如同失掉生命中最宝贵的东西，牵起内心深处的痛楚，令其久久不语。事实上除了内部构造发生变化外，建筑体的外部也发生极大的改变。现在各个入口处的招牌，都充满现代化气息，新颖别致，体面考究，看上去却缺少些什么，与建筑外体的古朴之风形成强大的反差，破坏掉整体的和谐与庄重感。

但这是时代发展的需要。无论如何变化，只希望它永葆青春活力。博物馆犹如矗立于风雨中的躯壳，将坚强装入心底，以近似本真的状态，行走自然界之中。

八

由现实穿越到远古，再由远古返回到现实。一些表象的发现，宛若透露事实的真理，被依附物象的本身。它如同情感的撞击，在人类与自然中不断壮大起来，于灵感的支配下，创造出感性的艺术。

博物馆是一座微型世界，标注出由远古到现代的迈进过程。每一处展厅都标注着翔实的注解，仿佛历史与现实的临界点，又仿佛由黯黑到光亮的演变过程。

太阳落入西方的地平线，使最后一抹光线陷入漫漶不清之中。馆藏所带给我的思绪，浮动在若隐若现的大脑影像里，与那些神秘同在。它足可以摆脱掉满心的纠缠，和虚无的境界。

空气中流动着活跃的因子，将匆忙的步履淹没暗黑中。那些独立的入口陆续燃起灯光，犹如黑暗中的烛火，舞动出优美的旋律。这些红色的跃动，既点亮傍晚的事物，又渲染博物馆的气氛。

徐纯一笔下的光线与建筑体之间，有着千丝万缕的联系。倘若洒落在平坦光滑的物体表面，会均匀地弹射回空气中，使物体表面披覆上一片闪耀的光辉；如果物体表面粗糙，光线则会向不同的方向逃窜，致使大部分光线无法回流，建筑体也就无法呈现闪亮。

博物馆在傍晚的灯光下，宛如优雅端庄的城堡，舒展的外形，红黄相间的彩带，成为中心广场的耀眼点缀。穹顶所投下的阴影，散落成大片的平面图，拖起绵长的身影。

门票深握手掌中，博物馆却被甩在目光的背后，连同那些艺术的情感，将被锁进记忆的相册中。无数的图像依然在脑海中跃动着，从远古跨越到现实当中。

艺术就是感情，古代艺术终将融入现代社会中，带着它们体内遥远的冲动，建构起古今艺术的完美组合。博物馆作为艺术的载体，既承接古人类的夙愿，又推动现代人的梦想。无论经历多少风云，都将呈现出腾跃的态势。