浅议“综合材料”在新疆题材油画创作中的实践

谢勇琪 （昌吉学院 831100）

浅议“综合材料”在新疆题材油画创作中的实践

谢勇琪 （昌吉学院 831100）

近年来，随着当代艺术和新媒体艺术的兴起，传统绘画在夹缝中也逐渐通过自身的变革找寻到新的语言方式并取得发展。具体表现在：其一多数艺术家开始更加主动的结合中国文化的精神内涵寻求油画本体语言的探索与突破，较之以前单纯的模仿西方绘画样式显得更加自主和成熟。其二，除了绘画语言上的纯化与本体探索外，艺术家也从图式和综合材料的运用上努力实践创新。新疆地域的体貌特征和独特的文化内涵使得传统单一的油画表现技法很难立体的表达其内涵，故很多艺术家以综合材料介入油画创作，使油画有了新的面貌和生机。本文以新疆题材元素为研究线索，综合材料在油画中的运用为分析切入点，谈谈综合材料的介入在新疆油画创作中的应用。

综合材料；绘画语言；新疆油画

一、综合材料的概念及研究范畴

综合材料绘画，是用于界定现代绘画中那些非传统材料的作品所使用的媒介和物质材料。它作为一种绘画形式，在技法风格上趋于自由、跨界、多样综合。从作品的共性中可知它大体的研究范畴：它是艺术家将材料作为媒介运用于绘画中，通过材料的特殊性能和材质美，让画面具有特殊的肌理，从而打破传统绘画作品的效果。它改变我们以往对传统美术作品审美认知习惯。国内本领域有很多优秀的艺术家．如王怀庆、石冲、尚扬、许江、张元、朱进，谭根雄等。中央美院张元的作品始终以材料为文化切入点，认真研究综合材料绘画的语言，代表作有《大自然的启示》等。艺术家石冲的创作是将制作好的装置转换成油画，早期《预言家》《行走的人》等作品强调了材料、肌理的视觉效果，使画面具有极强的触觉效果和视觉张力。他深受塔皮埃斯的影响，将写实绘画推向另一种极端形式。如《被晒干的鱼》《综合景观》等。艺术家的不断探索，使它在种类与具体表现方式上都日益完善起来，越来越多的新材料以新的形式和表现方法开始广泛应用于艺术创作。

二、新疆“综合材料”技法研究现状综述

新疆在综合材料技法方面尚处于初步发展阶段，意识比较淡薄。克孜尔千佛洞的研究相对比较完善，所以壁画及修复等相关领域的材料研究较多，而油画家在绘画中系统研究运用综合材料的案例则非常少。通过文献阅读分析后，发现长期致力于综合材料绘画探索的本土画家有，王光新，程林新、李峻，刘剑琨、吕剑利、卓然木雅森、马勇， 严立等。

三、新疆题材创作中综合材料探索的案例分析

1.宗教图式与固态材料——以肖谷为例。在我国的克孜尔和敦煌等著名石窟中至今保留着近两千年前的绘画。它们大多是画在沙器和特制土层之上，这些图像深深地打动了肖谷，促使他在油画材料中加入和田细沙直接作画的创作构思。那些带有特定地域文化内涵的沙粒在肖谷的刮刀下格外有力，他将自己的情感寄托于沙粒之中。《弥勒见面会》背景是古回鹘文书写的佛教剧本文献，画面上的老者，沉浸于十二“木卡姆”的吟唱当中，在褐黄的沙粒基调中，透露着深重的文化预言般的气息。画面中红、黑两色是历史上西域龟兹回鹘时期绘画所崇尚的主色，体现了强烈的西域风格。他将美学思想与宗教观念融合在一起，体现了西域这块土地的“真实”感。为了将综合材料完美的与油画结合，他利用伊斯兰的拱形做基本图式，将南疆的沙土混合颜料作画。在《喀什库里》《古丽》《高昌》等肖像画中，肖像虽单纯、平面却富有强烈表现力。

2.金、银箔材料拼贴——以卓然木雅森为例。卓然木雅森，受日本油画技法的影响，混合使用了天然矿物颜料和油画颜料、利用粘贴金银箔技法来表现新疆的民族特色。2001年她到欧洲各国参观学习，欣赏国外不同时期风格迥异的艺术，逐渐认识到材料本身的审美价值及其精神意义。通过国外学习及大师作品潜移默化的影响使她的表现方法发生了变化，尤其是丹培拉黄金技法的学习中，象征着神圣、尊贵的金色与纯洁、宁静的蓝色使其陶醉。她将内心那份纯净、淡然的情愫与蓝色相融合，并配合金色进行作品创作；人物表现的具像性与背景平面抽象化处理相结合，丰富了作品的表现形式，也对主题进行深入的艺术加工，从而形成独特的艺术风格。《于田人》系列中人物传统服饰的领、袖、底部有金色的花纹装饰。用黄金技法表现非常贴切。画面人物的背景被抽象化，根据画面冷暖的需要，在一些地方贴上金银箔，使画面产生呼应和心理暗示。《于田人》系列1、2用坦培拉和油画的混合,以及混合技法,画面背景饰物均采用了贴金箔的技术,使得作品从形式到内蕴都获得了独特的艺术语言。她画面的金铂与维吾尔族的服饰非常契合，蓝色材料也很好的体现了和田的伊斯兰文化内涵，是对少数民族审美心理的准确把握，最能体现新疆民族民俗特色。

3.丙烯材料泼洒制底——以王光新为例。王光新教授的创作以人物画为主，充满形式美感，渗透着新疆少数民族的审美特征和对色彩明快响亮的追求。他在创作中特别注重鲜明的装饰性与主观表现性色彩的运用。他的创作大多以塔吉克族、哈萨克族、百姓的日常生活入画，平凡质朴，祥和自然，尤擅表现各民族女性的生活情趣。王光新教授谈到：“新疆的历史遗产是平面的，如伊斯兰的波斯细密画和新疆佛教壁画艺术都是平面的，新疆区域的工艺品都是平面的。所谓的西域风格就是具有新疆特点的画风，实际上是平面化的。”从表现形式上看，他的画既注重具象描绘，也重视抽象构成形式，既看重造型，更着意意境。油画《风动》采用丙烯做底的技法，画面保留丙烯底色，使作品生动流畅的呈现。

四、新疆题材油画创作中综合材料介入的意义

1.材料介入的视觉意义

材料语言自身特性的彰显，使绘画的视觉表现在结构上发生根本性的变化。综合材料所展现的视觉效果，无论从造型语言、画面构成、肌理、实践方式还是媒介的选择，从根本上表现出与传统绘画的强烈差异。综合材料的介入无疑会使作品的视觉效果更加丰富和多元。绘画材料不同的肌理质感、量感和触感体现出创作者不同的情感，不同的情感反映在画面上，也会让观者产生不同的心理反应。将综合材料应用于油画艺术创作中，一方面能更加直观地表现出作者的创作意图和思想情感，同时更加拓宽画家的艺术表现空间，开辟出崭新的艺术领域，创造具有民族性、地域性和独特的形式语言。如，卓然木雅森的《于田人》系列中新疆人物形象具有特别的视觉感，加上金、银箔粘贴技法，不仅加强了画面的视觉效果，还体现了少数民族民俗特色。

2.材料语言的精神指向与文化内涵

“如果说绘画是精神物化的过程，那么精神穿透材料而存在就是综合绘画表现的特征”。材料是造型艺术的物质基础。张元教授曾说：“材料一旦成为一个文化的切入点，综合绘画艺术创作不仅适用一种语言形式而且还是一种观念。”艺术家在创作研究中选择媒介时更多的是关注综合材料物质特性所蕴含的文化内涵。媒介材料的拓展不仅体现了材质本身的美的价值，而且有更深的文化寓意。通过取舍选择的每一种具体的物质材料经过艺术家的观念创作从而外化成一种特定的文化内涵。央美教授郭伟就很好的利用材料的文化属性和观念的外延创作。肖谷选择南疆的沙粒，卓然木亚雅森选择金银箔与维吾尔的服饰结合都无不说明了材料语言的精神指向。

3.综合材料在当代艺术创作中的实践

精神属性、文化属性是解读综合材料绘画与当代艺术实践的根本。当代艺术的创作与现代艺术的最大区别在于，当代艺术的创作多关注社会文化问题，当代视觉艺术与材料的融合已冲破束缚，展现了多层次、多角度、多技法、多文化的格局。北京、上海的当代艺术展览无不说明了这一现状。艺术家从利用媒介材料与人文环境之间的相互关系去发挥媒材的表现力。如王怀庆先生的作品《一生万》《没有家的家具》将明代家具和中国的哲学相结合进行创作。 新疆地处丝绸之路交通要塞，不断受到外来文化的影响,各种文化在此交汇、碰撞和交融,对催生当代艺术和综合材料的应用具有较好的实践可能性。

五、新疆地域性油画创作中综合材料艺术发展的空间

新疆多元文化切实地影响着绘画创作的观念，以熟知的地域元素为表现题材，从而使得油画形成了一种既有别于内地又有别于西方的视觉样式。新疆籍知名当代艺术家赵赵、包志国、张永和等都是将新疆的文化元素运用到艺术创作中取得了很好的艺术效果。“支边”画家肖谷从新疆回去带了精心选择的四种沙粒，使油色包裹着沙粒去作画组合成独特的语言来表达新疆的独特文化。卓然木雅森积极探索现代材料的综合运用，她对民族服饰及色彩十分偏爱并通过这种审美表现现代少数民族神秘、清新古朴的生活气息，及人物性格特征。尤其近年来很多传统油画家开始主动挖掘题材和形式语言背后的文化内涵及创作观念，如：油画家李峻、张雷振，王龙伟等。他们作品有着共同的特征即运用综合材料和新疆元素的视觉符号相结合。以上的这些案例可以生动的证实综合材料在各类形式的艺术创作中有着广阔的发展空间。所以我相信，综合材料这一具有独特魅力的艺术表现手段，会继续推动新疆艺术创作的发展迈向一个新阶段。

六、结语

新疆画家以其得天独厚的绘画资源为创作母体，使油画语言的整体面貌明显有别于我国其他地区，这是未来新疆油画面临我国油画“集体趋同”背景下的优势。然而，如何深度挖掘新疆地域多元文化、提炼民族传统文化中的精髓、展现独特的地域视觉符号及民族审美，以及通过怎样的路径来实现“丝路文化”中民族的、宗教的、地貌体征的多元视觉转换？这是值得大家深思的问题。如今网络信息时代的到来，加速了新疆与内地乃至全世界的交流，且“一带一路”的国家战略背景让“丝路文化”的新疆有了新的发展契机和动力，我想“综合材料”在油画创作中的介入对于新疆油画来说会是一个机遇和突破口。因此，加快新疆本土批评体系的建设，完善新疆艺术学术机构，大力发展综合材料艺术是适应我国现当代艺术发展趋势的。新疆油画以本土文化为核心，发扬民族文化遗产，融入现代审美观念和审美情趣，创造出具有民族性、地域性、开放性和独特的形式语言。

[1]张元编著．材料艺术工作室（上）[M]．北京大学出版社，2007：1-211．

[2]胡伟编著．由材料介入中国绘画当代艺术表现[M]．山西美术出版社，2003：1-173．

[3]李峻．当代中国绘画综合材料的应用与表现技法[J]．青海师范大学学报，2004(03)．

谢勇琪（1984．9- ），男，新疆省乌鲁木齐市，单位：昌吉学院美术系。