汉代实用漆器与陶瓷的造型比较研究

易雅明 （湖南师范大学 410000；海南省琼海市职业中等专业学校 571400）

陈翼湘 （湖南师范大学 410000）

汉代实用漆器与陶瓷的造型比较研究

易雅明 （湖南师范大学 410000；海南省琼海市职业中等专业学校 571400）

陈翼湘 （湖南师范大学 410000）

我国是世界文明古国之一，早在很多年前就已经设计出了大量优秀的手工艺术作品，这些艺术作品是当时人们日常生活中重要组成部分，是人们主要的生活用具之一。而陶瓷在发展过程中承载着非常悠久的历史，早在原始社会的晚期，人们过上的了稳定的生活，对生活用具的需求逐渐增加，为了提升人们的生活质量，逐渐的通过烧制粘土制出了陶瓷。随着社会不断的发展，人们的审美水平逐渐提升，对实用漆器与陶瓷造型要求越来越高，越来越多实用漆器与陶瓷出现在人们的眼前，满足人们视觉与使用的需求。基于此，本文对汉代实用漆器与陶瓷的造型比较进行了简单的研究。

汉代实用漆器；陶瓷；造型比较

漆器是我国古代传统造物设计的重要门类之一，在汉代时期得到了快速的发展，汉代人们在对其设计过程中，集审美与实用一体，为人们的日常生活提供了很大的帮助。随着社会不断的发展漆器的造型活动设计发展迅速，与此同时，陶瓷的造型设计活动也得到了快速的发展，其中最为著名的陶瓷聚集地就是景德镇，其中包括了各个朝代的著名陶瓷。不管汉代的实用漆器还是陶瓷都是我国当之不愧的传统造物的艺术瑰宝，对于我国传统文化艺术的发展来说特提供了很大的帮助。

一、汉代实用漆器与陶瓷审美造型比较

（一）汉代实用漆器的审美思想

在汉代中，青铜器逐渐推出历史舞台，取而代之的是方便、灵活的漆器，这对汉代人们的日常生活来说提供了很大的帮助。然而，在汉代，漆器的数量较少、价格较高、制作复杂一些平面百姓很难使用漆器。在当时社会中，漆器是一种身份的象征1。

随着汉代的快速发展，汉代人们的审美需求逐渐提升，越来越重视漆器的造型设计，使漆器的造型种类逐渐增加。在汉代中，儒家重视礼乐文章，强调对艺术的应用，将一些政治的教育思想通过文化艺术的形式展现出来，这对儒学的发展来说提供了很大的帮助。而漆器在制造设计过程中，正是应用了儒学的“正方、规矩”的思想进行漆器造型设计，将漆器的性感之处表达在其表面纹理上，只有这样才能加深人们对漆器的认知，了解漆器想要表达的真正含义。

（二）汉代陶瓷的审美思想

随着社会不断的发展，汉代陶瓷的制造水平逐渐提高，直到东汉时期，才出现了真正意义上的陶瓷。陶瓷在制造生产过程中所需材料简单，制造成本较低，得到了很快的普及2。在当时社会中，儒家的礼教观念对陶瓷的制造设计全过程给予了较高的评价“中庸”，而这一评价使其成为了陶瓷造型在设计过程中的主要审美思想。因此，陶瓷在造型设计过程中逐渐朝着大气、朴素等方向发展下去。与漆器相比价格可以更好地让人们接受。总之，在汉代社会中，陶瓷在制造设计过程中充满着非常浪漫的气息，其中还包括了大量的现实主义，保证人们在欣赏陶瓷与使用陶瓷过程中会处于一种“大气磅礴”的感觉。

二、汉代实用漆器与陶瓷造型风格比较

汉代的实用漆器和陶瓷在制造生产过程中主要儒家思想中不同的因素。比如说，在漆器造型设计过程中，主要以“成教化、助人伦”的形式进行设计，而陶瓷在造型设计过程中主要“中庸”思想进行设计。二者对不同文化思想的应用可以有效的将其通过不同的形式展现出来，满足不同人们的审美需求，从而加深人们对实用漆器与陶瓷的认知3。

造型风格设计在其在设计过程中重要组成部分，一般来说，二者在实际设计过程中主要通过中央对称的进行，保证实用漆器与陶瓷的稳定性，仿佛人们在观看过程中可以更好的感受其中美感。实用漆器在造型设计过程中要比陶瓷更加名贵、精美，可以有效的满足统治阶级的使用需求，并将人们显赫的身份地位体现出来。总之，在汉代社会中，实用漆器在造型设计过程中，消耗了大量的人力、物力、财力，只是为了彰显出人们的身份地位。而陶瓷在造型设计过程中，更加重视陶瓷的古朴、简约之美4。

三、汉代实用漆器与陶瓷具体的造型比较

（一）汉代实用漆器造型

汉代实用漆器造型的具体设计主要体现在以下几点：

1.酒器：实用漆器在造型设计过程中，为了满足人们的使用需求，主要以酒器为主进行造型设计，只有这样才能提升实用漆器的使用效率，保证酒器的实用性与审美性集中在为一体；

2.化妆用具：实用漆器还可以打造成妇女的化妆用具，并通过该用具置放梳妆用品。汉代人们在对化妆用具制造过程中在其中的空间设计了独特的样式，保证梳妆用品可以更好的放置在里面，同时还能保证整个器具的美观性、

（二）汉代陶瓷造型

饮食器皿的外轮廓线型的对比性特点非常丰富，可以通过不同的样式展现出来。在对饮食器皿吸是碗身呈现出一种弧形，并保证人们在欣赏过程中可以更加明确的陶瓷的膨胀外张力5。而三角形状在陶瓷造型在设计过程中十分常见的一种形式，与碗身的大小呈现出鲜明的对比，并保证所设计出来的陶瓷造型有着上下身贯通、稳重、使用方便等特点，只有这样才能将陶瓷的独有的艺术风格特点展现出来，从而满足人们视觉上与实际使用的需求。

注释：

1.吴映月.战国秦汉与宋代实用漆器比较研究[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2010（2）：53-55+181.

2.张建世.凉山彝族传统漆器手工艺的文化再生产[J].西南民族大学学报（人文社科版），2015（7）：35-44+2.

3.李英菡，张焘.基于扬州漆器功用性转变的旅游棋玩具开发[A].清华大学、美国DMI国际设计管理协会.设计管理创领未来——2011清华—DMI国际设计管理大会论文集（中文部分）[C].清华大学、美国DMI国际设计管理协会，2011：6.

4.李维贤，邓果果.谈传统工艺的行业培育与产品定位问题——以阳江漆器为例[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2014（3）：125-128+188.

5.吴双成，蔡友振.山东日照海曲墓地出土夹纻胎漆器初步分析[J].文物保护与考古科学，2012（1）：67-75.