中国非物质文化遗产文化创意产品开发研究——以马王堆一号汉墓棺椁漆器技法为例

陈洪亮 （西南大学美术学院 400715）

中国非物质文化遗产文化创意产品开发研究
——以马王堆一号汉墓棺椁漆器技法为例

陈洪亮 （西南大学美术学院 400715）

传统漆器工艺，如果用现代的标准来看效率不高，其商业价值也有待重估，怎样保护传统漆器工艺刻不容缓。通过对传统漆器工艺的文化创意产品开发，这样才有可能推动传统漆器文化的全面发展。本文通过对漆器家具文化创意产品的开发过程，以长沙马王堆一号汉墓的棺椁漆器技法为对象，研究传统漆器工艺的分类及技法，探讨传统漆器工艺在现代家具中文化创意产品开发的实际应用。

传统漆器工艺 马王堆一号汉墓棺椁漆器技法 文化创意产品开发

中国是世界上最早认识漆树，并运用漆树的汁液进行髹涂器物的国家，从河姆渡遗址考古发现的朱漆木胎碗至今已有七千多年历程。几千年来，充满魅力并独具中国气派的漆器作品，是我国艺术史中辉煌的一页，同时也是世界文化重要的组成部分。1《韩非子·十过篇》中有虞舜做食器的文献记载：“流漆墨其上。禹作祭器，黑漆其外，朱画其内。”2记录了早在距今四五千年的虞舜夏禹时代，食器和祭器已经髹涂一色或朱黑两色漆。

今天时代在变，形式在变，市场在变，人们的观念在变，中国传统的漆器也在发生着巨大的变化，漆器的鼎盛时期一去不复返。中国传统漆器工艺被边缘化，漆器与现代生活渐行渐远。因此，本文通过对漆器家具文化创意产品开发的实作过程，探讨传统漆器工艺在现代家具中文化创意产品开发的实际应用。

一、马王堆一号汉墓棺椁漆器技法

本文以长沙马王堆一号汉墓的棺椁漆器技法为对象，研究传统漆器的分类及技法。马王堆西汉漆棺，一九七二年湖南省长沙马王堆一号汉墓出土。棺木为 四层套棺，用梓属木材制作，内壁均髹朱漆，外表则各不相同。其中有两层有漆画，第二层为黑地彩绘棺，在黑漆地上绘有仙人鸟兽及飞腾出没于云气间的云纹，构成神秘而生动的画面；第三层为朱地彩绘棺，色彩更加绚丽。3下面介绍一下汉墓棺椁漆器的主要技法。

1.棺椁漆器的沥粉技法

在马王堆一号汉墓出土的套盒四层棺木是精品中的极品，四层中有两层是彩绘棺。运用的沥粉技法多样，表现效果神彩飞扬，主要运用了线行流动的沥粉，云气纹流动顺畅。其中还有沥粉平刮的技法，豹子运用了多层沥粉，先运用有齿的工具刮制有肌理的豹皮，再用较粗的沥粉工具点豹皮的花纹。而鸟羽是用沥粉刻制技法刻出。马王堆一号汉墓的沥粉技法给我们留下了珍贵的传统漆器工艺资料。

2.棺椁漆器的沥粉贴金技法

沥粉贴金的工具主要有漆（连合剂），金箔、有齿刮刀。马王堆一号汉墓出土的棺椁漆画的绘制方法与后期建筑彩画的作法十分相似，在表面平整的木器上，先运用有齿的工具刮制有肌理的鹿皮，待沥粉干后再贴金。

3.棺椁漆器的沥粉敷彩技法

漆器之美，很大程度上在于它的多彩。彩绘是漆器最基本的装饰手法，线描是汉代最常见的彩绘手法。漆器彩绘不能采用模印的方法，汉代漆工用粉管创造了曲之美，粗细节奏都能游刃有余。待沥粉干后再平涂设色，描绘出画面需要的色彩。

二、传统漆器文化创意产品开发

传统漆器起源于从河姆渡新石器时代的朱漆木碗，到楚汉漆文化的繁荣，直至明清达到顶峰，中国漆艺绵延传承，走过了七千年漫长又辉煌的历程。通过对长沙马王堆一号汉墓的棺椁漆器技法的学习和研究，探讨传统漆器工艺在现代家具中文化创意产品开发的实际应用。文化创意产品的开发装饰素材取自贝叶棕、菩提花、无忧花等热带植物，这也是和传统漆器几何、动物等装饰纹样相区分的一大特点。

1.灯具绘制

选择简约灯具作为底胎，首先准备要用的工具和材料，除了毛笔以外，还有钛白粉、珍珠粉、漆、矿物颜料。运用收集的素材开始绘制草图，二盏灯具分别描绘了西番莲花和菩提花，通过钛白粉调漆对西番莲花和菩提花进行平涂制底。灯具上的叶子有半片又平涂石绿。灯具上的花朵用雄黄渲染。总之，二盏灯上的两种花色彩艳丽，富有装饰性。其中花心的地方运用了长沙马王堆一号汉墓的棺椁漆画沥粉敷彩技法，《髹饰录》的“阳识”和“堆起”两章，说的就是这类方法。4 用珍珠粉加漆开始做花蕊的沥粉效果，每沥一次要完全等干后才可沥第二次，其中菩提花的花蕊沥了三次，西番莲的花蕊最中间的沥了五次，出现了各自不同的凹凸效果。在凸出的花苞、花蕊上最后敷上需要的色彩。

2.家具绘制

步骤一：刮灰。用立德粉加漆调好灰，用调好的灰补家具的缝隙部分，等干后先用较粗的磨砂纸进行打磨，然后用中间型号的磨砂纸打磨，最后用细致的磨砂纸轻轻打磨，把粗糙的颗粒打磨掉使家具表面平整光滑。

步骤二：颜料制作。在作品制作过程中，所用到的颜料主要是以购买的矿物颜料为主，有小部分的黑色颜料为自制天然植物颜料，底漆和凳子上的花蕊都用到了这种天然植物颜料。黑色的颜料需要灯芯草这一植物作为原材料，用中药店购买的灯心草放入烧热的铁锅中，用竹筷小心翻动，至灯芯草从枯黄色变为黑色为止，取出后用乳钵磨成粉末待用。

步骤三：打底。底色共做三十遍，都为复合色。第一至十遍为底色，用矿物颜料和水漆调和，刷好第一层底色，每刷好一遍底色后，都要放在适宜的温度房间中阴干后才可以进行下一遍，等刷完十遍完成第一层底色；接着调第二层底色，调出来的底色跟最后呈现相近色，刷第十一至二十遍底色；等干后再调最终底色，刷第二十一至三十遍底色，等干后整个刷漆。

步骤四：绘制。运用收集的素材开始绘制草图，箱子上描绘了贝叶棕和无忧花，通过钛白粉调漆对贝叶棕和无忧花进行平涂制底，箱子上的贝叶棕平涂石绿，无忧花用雄黄渲染，绘制完成待干再整个刷漆。在凳子的绘制中主要学习运用了长沙马王堆一号汉墓的棺椁漆画沥贴金技法。沥粉贴金技法中的“金”指金属之意，沥粉贴金是指在沥粉的基础上贴金属箔。在凳腿花纹沥粉完成待干后，刷漆将铜箔贴上，待干后，用毛笔将未贴牢的箔扫掉，有需要补箔的地方，以相同方法刷漆、贴箔，直至补好为止。

在今日，漆器的发展不仅应该传承也应该创新，设计开发出合适的文创产品，涉足文化创意产业，才可能跟上时代的步伐。本文通过对长沙马王堆一号汉墓的棺椁漆器技法的学习和研究，予以创新设计，加入现代元素，延伸设计漆器产品开发，展现了古今融合的迷人风采，探讨了传统漆器工艺在现代家具中文化创意产品开发的实际应用。

注释：

1.乔十光.漆艺[M].杭州：中国美术学院出版社，2000：7.

2.翁纪军.漆艺-千文万华[M].上海：上海科技教育出版社，2006：16.

3.刘芳芳.战国秦汉妆奁研究[J].南京大学.博士论文，2011.10：107-113.

4.王世襄.髹饰录解说[M].北京：文物出版社，1983：45.

[1]乔十光.漆艺[M].杭州：中国美术学院出版社，2000.

[2]翁纪军.漆艺-千文万华[M].上海：上海科技教育出版社，2006.

[3]王世襄.髹饰录解说[M].北京：文物出版社，1983.

[4]刘芳芳.战国秦汉妆奁研究[J].南京大学.博士论文，2011.10.