从“福运连连壶”窥见紫砂裸胎艺术美

李辉

摘 要 紫砂裸胎艺术美，可以说是紫砂光货美的最高准则，它突出材质的质朴，采用简洁的形式来表达艺术的美感，传达作品的思想。紫砂光货裸胎通常要求作者将情感注入到壶体的设计之中，并体现出作者的艺术修养。紫砂光货的裸胎造型在没计达到艺术化程度之前，它还是一种原始的日用陶瓷品，谈不上个性，更谈不上裸胎艺术美。这种裸胎造型只有在达到艺术化程度之后，才以其高度的艺术价值成为了人们赏玩、收藏的艺术珍品。

关键词 裸胎艺术；福运连连壶；紫砂

紫砂光货裸胎历经北宋、南宋、元代的历史发展之后，在明代后期逐渐受到茶客们的欢迎，工艺技法也随之发生了变革，并逐步进入艺术化进程。紫砂裸胎艺术美是紫砂陶艺中最为古朴、自然、清淡、典雅的艺术形式，它属于无釉陶，但不同于新石器时代的夹砂陶、红陶、黑陶和灰陶。它犹如砂质般的颗粒，在加工以后达到了砂而不涩、粗而不糙、粗中有细、光而不亮、拙中有巧、细而不腻的效果。历史上涌现了诸多紫砂名家，这些人在紫砂光货裸胎艺术上也颇有建树，比如时大彬的浑朴、陈鸣远的精制、程寿珍的纯正、杨彭年的端重、邵大亨的大度、供春的精巧、顾景舟的灵秀等等，无一不是在线与线、线与面之间玩转，形成了壶器起伏的节奏。当一把成功的紫砂光货裸胎壶器以其素淡、古朴的材质，概括、简练的造型，流畅、果断的用线呈现在人们的面前时，它的美使人精神愉悦，并为之惊叹。现以紫砂“福运连连壶”（见图1）为例，谈谈作品的造型以及裸胎艺术美。

1 紫砂“福运连连壶”的造型

紫砂“福运连连壶”采用调砂设计，金色斑点如天上繁星，富丽动人；壶器整体协调、对称，且节奏感强烈；壶身为扁腹造型，扁韵有致，壶口大；壶的下半部分弧度与平肩形成了鲜明的对比，且肩线与流线形成一气呵成的效果，气韵生动；一弯流出水劲道，线条流畅，传统韵味十足，壶流与壶体衔接处做得有如天成，小巧而不失气势；壶把端拿，轻巧舒适，平衡点恰到好处；盖边线略强于口线，正合国人天盖地之理念，壶盖与壶口严丝合缝，此是一趣；壶钮采用葫芦造型，寓意“福运连连”。此壶泥佳、工精、造型美、难度大，宜用宜赏，内涵深、回味长，实乃上乘经典之作。

2 紫砂“福运连连壶”的寓意

这款“福运连连壶”的立意体现在壶钮的葫芦造型上。在神话故事里，葫芦始终与神仙密不可分，比如济公和尚、寿星南极翁、八仙中的铁拐李等等，这些世人偏爱的神仙都是腰悬葫芦或者身背葫芦。自古以来，葫芦象征“福禄吉祥”、“健康长寿”等美好的寓意。同时，在民间传统喻意中，葫芦也是保护家宅之物，被摆放在了床侧或者床尾的位置。就传统寓意而言，葫芦可以吸取不良的气场，改善家宅风水。如果是健康人，葫芦可以吸走人身上潜在的晦气，并提升他的运气。葫芦还是一种常见的风水用品，使用铜制的葫芦和天然干晒的葫芦瓜，分别会有两种不同的效用，前者用以保健康，后者用作化煞。可以说，葫芦是中华民族最原始的吉祥物之一，现代人还常常在家门口挂上葫蘆来招宝，同时起到避邪的功效。我们也常常看到有人将葫芦作为车挂，目的是为了化煞气、保平安。

3 小 结

紫砂光货的裸胎艺术之美，归根到底，美在它朴实无华、素淡自然。无论是从实用的角度而言，还是从把玩的角度来看，紫砂光货素器简洁明了，它的风格或隽永、或灵秀、或粗朴、或端重……欣赏者只有在心与眼的发现中去体验、去渐渐领会其中的奥妙，才能有更深层次的艺术感受。也只有沉浸在这种艺术氛围中，才能让制壶者与使用者结合，领悟出人与壶的融合，心与壶的默契，人与泥的合一，心与泥的共鸣，才能最终领悟出壶器的内涵主题，在壶的形体中体会制壶艺人的情感和用心良苦。

参 考 文 献

[1]郑彪.紫砂光货“合欢壶”的裸胎艺术美[J].江苏陶瓷，2014（03）：41-42.

[2]范爱娟.浅谈光素器的裸胎艺术美[J].佛山陶瓷，2013（06）：54.