从《松石月梅图》浅谈潘天寿的构图艺术

游适任 （私立华联学院 510000）

从《松石月梅图》浅谈潘天寿的构图艺术

游适任 （私立华联学院 510000）

构图是几乎涉及到整个绘画创作过程的重心，统领全局的作用。潘天寿的构图在众多的画家中又是别具一格、独树一帆。潘天寿追求构图的形式新异性，打破常规的构图形式。本文通过其作品《松石月梅图》来浅析他的构图艺术特点的新异性。将把他的构图艺术特点归纳为三个部分：“纵横交错，造破奇险”、“气脉的承接转合”“虚实的布置——空灵”，来总结一下潘天寿的构图艺术形式特点。

潘天寿；构图艺术；新异性

潘天寿的艺术，画、书、印、诗俱佳，潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远。潘天寿的作品在构图上显然与前人面貌拉开了距离，具有鲜明的特征。

潘天寿认为“文似看山不喜平”，作画也当这样，诗有别才别理，文有抑扬顿挫，画家也要有奇思妙想和出神入化的艺术手腕。基于这样的创作思想，潘天寿乃在构图上追求一种不平凡的艺术表现——构图形式的新异性。《松石梅月图》是潘天寿的指墨画中一幅杰出的作品。本文从以下三部分进行分析归纳潘天寿的构图艺术形式特点。

（一）纵横交错，造破奇险

“险”可分二种：一是有意去造险，一是无意之中遇险，有意则“造”时已谋划好“破”险之法，故心手相应，可得意中之妙，无意则须当机立断，临见妙裁，有时也可收意外之效。例如 “十”形、“＃”形、90度的大转弯等形式的构图纵横画面。可纵横在构图当中是最难处理的，如瀑布一泻千里，青云直上纵势逼人；如千里平原，一望无际的沙漠都是横向展开的，这种形式难于入画。

还有纵横的限度问题，过之则会使人感到疲劳负重，心理上会产生极不舒服的感觉。所以说这种构图形式是难于自如驾驭的，其存在着比例、纵横趋向、重心平衡等问题，然而潘天寿在这一方面的处理恰是非常到位，还能从中形成了自己独特的艺术风貌。《松石月梅图》就是一个很好的例子，当中的松树和梅树大纵大横地摆放在画面上，松、梅、石形成一个大形的“＃”形的构图，树干双双向左边大倾斜，从而让观者产生极不稳定的心理状态，云路的走向也助长了向左倾斜的动势，全幅画结构有失去稳定。为了扭转局势，使全画面复归于平正，右边成为平衡的力臂重点，利用树枝来个90度的急速转弯拉伸和底部的石头向右镇压住松树干底部，从而使整幅画面稳定、平衡了下来。便可绝处逢生，出其不意，可谓“山穷水复疑无路”，似乎到此无路可通了，然而“柳暗花明又一村”。故功夫全在一个“破”字。此幅画从造险到破险每一步都是经过的精心策划和细心经营而来。有相类似奇险的特点的作品还有《无限风光图》，是以一种霸悍的力量和惊险意境出现的，在深山险峰竟有老松如此雄奇、苍秀。老松顶部猛地下冲，此乃险象之大迹也！从而体现出其中的霸悍之气。

而潘天寿恰是看中这一点，大胆地突破常规性的构图法则，而这种形式的构图却在他的笔下活灵活现，挥洒自如。还能以一种崭新的画面展现在人们面前，别具一格，霸悍四方。

（二）气脉的承接转合

气脉也称龙脉，在山水画中常指山脉走势，有时也指空白云气走向。潘天寿主张“意境求静、气韵求动”，从全局看，气脉就起了主要作用。画中气脉的布置，要有头有尾，不可散乱局促，而要变化贯通。气脉的生发，《松石月梅图》也有这种的构图形式的出现，先用浓墨从左向右地勾勒石头而横向展开，以起到稳定平台的作用，接着从右下向左面斜冲而上突进的松树干承接气脉的作用。紧接着松树枝来个90度的急速转弯拉伸，从而把气脉转引到右边的梅干上。气脉的路线就这样从左边转到右边，顶部的梅花和暗橙色圆月在承接的过程中起到小变化、丰富题材。紧接着气脉沿着梅树干向下流动，把它引向底部与石头相结合，但梅干又不能与石头相直接连接，这样会容易显得呆板，如果不连接起来又会气脉泄气，但潘天寿最后巧妙地利用题款堵塞缺口，把气脉围绕在画心，起到画龙点睛、头尾呼应的作用。气脉贯穿全局，顺畅自由，气韵生动，贯穿全局。潘天寿能有如此的卓识远见，地运用大回环跑道式布局方式构图真可是具丰富创造性精神！

（三）虚实的布置——空灵

“虚实，言画材之黑白有无也，疏密，言画材之排比交错也，有相似处而部相混。”引《潘天寿画语——日月山画谭》，而这意境往往会从虚实疏密相生的空灵中鸣生，以一种无声无形的意念传播开来。

中国画最讲究“意境”，意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷诗意一般的空间。

《松石月梅图》整幅画面也恰是做到这一点，方形的切割分布，虚实的布置明确。有形可虚之，无形可实之，画面一轮明月的高挂，意境悠然，旁边的淡墨晕染追随，可有晕染的地方相对画面来说实之也，而相对真实的物质世界来说有是空无的。反而留白的地方是白云，是实之，但在画面是留白不画，是虚的疏的，虚实相招，乃产生空灵。所以，古人有云：“记白当黑”也就是此意。“实中之虚，重要在于大虚，亦难于大虚也。”引自《潘天寿画语——日月山画谭》。

潘天寿追求构图的形式新异性，打破常规的构图形式，追求属于自己的绘画语言。他的作品创作和理论探索具有了全新的时代意义。他追求雄强、气势、刚阳、豪壮、霸悍之美。从《松石月梅图》中的构图特点：“纵横交错，造破奇险”、“气脉的承接转合”“虚实的布置——空灵”都表现出潘天寿的构图语言与前辈大师拉开了距离，自成一套体系，并且具有高难度的高格调，这正是其成就之所在。

艺术的天地是很广阔的，表现技法也是极多样的，即使是同一个人的创作，也有在统一基调上的不同变化。我们不可徒袭其貌，乱用其法，应学习潘天寿独辟蹊径，那种孜孜求创，老而弥笃，自成一家的精神。

[1]卢炘.潘天寿—传记[M].北京:中国青年出版社，1997.1.

[2]潘天寿.潘天寿画语—日月山画谭.[M].上海人民美术出版社，1997.4.

[3]卢炘.潘天寿—中国名画家全集.[M].石家庄:河北教育出版社，2003.3.

[4]姜今.画境—中国画构图研究[M].湖南美术出版社，1982.12.

[5]潘天寿.中国绘画史[M].北京:团结出版社，2005.11.