活泼清新描垄亩 逼真细腻写田家

朱思明

近些年来，随着农村改革不断深入发展，农村面貌发生了翻天覆地的变化，维持了数千年的荒村小道、槿篱茅舍、驾马驱牛的旧貌已消失殆尽。新的自然风光、新的生活方式、新的风土人情等全面展现。伟大历史性的变革催生了诗人的灵感，涌现出新田园诗词的创作热潮，王崇庆先生的田园诗词，无疑是诗潮中一簇闪光的浪花。

他的新田园诗词具有时代气息、乡土风味、新的情感，很多诗友评论这方面的文章较多，我无须再述。我仅就崇庆先生的新田园诗词语言、描写手法及现代诗性思维方面来谈谈其特点。

一、活泼清新的语言

崇庆先生的田园诗词，大量用语都具有清新明快、质朴自然、活泼流畅，甚至以口语入诗等特点，绝少矫揉造作、浅薄庸俗之弊。细读其作品，总觉得意境深沉、诗味醇厚，大有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的感慨。如《蝶恋花·湖村早春》：“粗犷渔夫端酒碗，老窖开坛，香气悠悠远。红火拜年歌伴管，龙灯舞到农家院。”这种景象在湖村春节期间，实属常见。诗人就用这样明白如话的语言，娓娓道来，把湖村热气腾腾的新年气象生动地展现在读者面前，让人倍感温馨和愉悦。再如《江城梅花引，桃花村里桃花节》：“……处处香飘，快乐入诗瓢。最喜农家开酒店，难忘那，炸泥鳅，泡辣椒。”这首词上片描写桃花村万花绽放、十里飘香的绮丽风光，用“炸泥鳅，泡辣椒”这样的口语结尾，让人舌尖都尝到了浓郁的乡土风味，因而对桃花村留下深刻印象。再如《水调歌头·一位老农话春耕》，因为是写老农话春种，所以，作者在全词中都采用农民的口语：“老汉倒闲了，忙碌是公司。铁牛昼夜驰骋，怎得误农时？秧有育秧工厂，栽用插秧机器，服务价相宜。转眼绿千顷，双手哪沾泥？”词的上半阕除了“驰骋”和“绿千顷”有点文人气息外，其余字句都是口语，平淡自然，却把农村机械化的广泛推进，生产方式的彻底变化充分地反映出来。“双手哪沾泥”五字虽短，联想到千百年来农民“面朝黄土背朝天”的辛苦场景，能不油然而生无限感慨吗？又如《访黄林桥村》：

栋栋新楼争自夸，廊桥虽老也披霞。

桃飘花雨泉敲梦，蛙唱春光鱼戏虾。

翻坝清溪流滚滚，筑巢喜鹊叫喳喳。

土家迎客礼仪盛，敬我芝麻豆子茶。

这是一首七律，人们对七律都讲究造句严谨而富于文采，刻意精雕细琢。这首诗中，作者仍然采用质朴自然、清新活泼的语言来描写。首联就将村里的新楼与古老的廊桥拟人化。“争自夸”写出了新楼争奇斗彩，一栋比一栋漂亮的含意。廊桥“老也披霞”，大俗而雅，饶有趣味。颔联“泉敲梦”三字，把“泉”和“梦”毫无关联的两个物像用“敲”字联系起来，变不合邏辑而合情理。汩汩清泉或落池中，或滴在石上，一声声敲醒了谁的梦、或敲出了谁的梦，作者利用语言的张力给读者留下充足的联想空间和充分的美学感受。后两联的“溪流滚滚”“鹊叫喳喳”和“敬我芝麻豆子茶”，仍然表现出清新活泼、通俗自然的语言特色。还有《浣溪沙·方塘》词：

旖旎村庄胜画廊，波光云影小方塘。吴娃窈窕浣衣裳。

青发鬓斜枙子白，蓝裙丝绣牡丹黄，棒槌溅出水花香。

此词真似一幅“吴娃浣衣图”，诗味浓郁，沁人心脾。“棒槌溅出水花香”一句，更耐人寻味，棒槌溅出水花，本是寻常事，而“溅”出“香”来，就不寻常了。水香耶？衣香耶？发香耶？令人遐想。诗人利用“溅”字的张力，提升了此词的艺术高度，令人百读不厌，回味无穷。上述“泉敲梦”和“棒溅香”两语，充分显示出诗人驾驭语言的能力。再如《风入松·春游桐梓湖》：

春风春雨菜花黄，绿树掩楼房。网箱翠幔青篙立，铺天际，梦幻鱼塘。汽艇筐装鳝鲤，手机响遍渔庄。

茅庵衰草未能忘，今日换新妆。万千感慨如潮涌。遇故交，邀下船舱。釜煮湖鱼湖水，杯谈村短村长。

诗人用春风、春雨、菜花、网箱、鱼塘等编织出一幅水乡风景画，用语虽平淡，取景却极具湖乡特色。尤其结尾数句，渔人招待作者不落俗套，对坐船舱，用清澈的湖水煮新鲜湖鱼，一边饮酒，一边谈论渔村今昔，多么悠闲自在，多么恬淡宁静。此中既有王维《终南别业》中的“行到水穷处，坐看云起时”的化机之妙，又有孟浩然《过古人庄》诗中的“开轩面场圃，把酒话桑麻”的意境。

二、逼真细腻的描写

崇庆先生的田园诗词，无论写景写人，其目光都极其敏锐而深邃，其笔触也极其逼真而细腻。写景让人如临其境，写人则让人如睹其人。如《水龙吟·访麻城歧亭杏花村》：“谢它春雨春风，绯云照眼花千树。是霞裁剪？是绡轻叠？胭脂匀注？蝶恋蜂迷，莺啼燕啭，倾情相吐。恍武陵源到，缤纷十里，疑香雪，弥香雾。”作者把满村杏花比拟成朝霞、红绡、胭脂、绯云，想象力何等丰富，又把它比成香雪、香雾，使人不仅看到了它的美丽，而且闻到了它的气味，使情感表达得真切、厚重。再如《蝶恋花·湖村早春》：“昨夜冰消春水暖，杨柳芽苞，睁大圆圆眼。杏抹胭脂忙又乱，枝头花蕾红深浅。”作者写湖乡早春，选择小小柳叶芽和颜色深浅不一的花草作描绘对象，足见诗人观察之认真和细腻，也让人体验到诗人创作态度之严谨。因为诗题是早春，正是“草色遥看近却无”的时节，只有这样写才符合早春特色。唐朝诗僧齐已替人修改“早梅”诗，将“数枝开”改为“一枝开”，一字相差，情趣迥异，得到后人赞赏。新田园诗词，不仅应描绘田园风光，更重要的是，要刻画新时代的农民。崇庆先生在这方面也是独出心裁。如《江城子·观横堤村女子舞龙队》：“……领巾鲜亮马靴筒，黛眉浓，笑窝红，鬓影花光，侧帽绿云笼。”读完这几句，一群笑舞龙灯的农家青年女子就风姿绰约地出现在你面前，脖系领巾，足着深靴，眉毛深黛，脸颊微红，两鬓插花，一帽斜戴，真是栩栩如生。面临此景，谁人不生赞美之情？一篇之妙在乎落句，按照平常写法，可能多数人会在词尾加上几句感叹，而诗人却别开生面，巧妙地以一言一答，表达出自己的赞美之情，“恰是机舱空姐到”“君谬矣，是村农！”可谓词意灵动、妙趣横生。是啊，按衣着打扮，这群天天与黄土打交道的村姑，与天天在飞机上与白云打交道的空姐，已经没有什么两样了。作者通过此词，把当代农民新的生活及新的精神风貌，真实而生动地反映了出来。再如《喝火令·观插秧机插秧》：“飒爽英姿女，农家创业人。笑窝红透雨靴新。田野驾机驰骋，风动紫头巾。”寥寥几句，就把驾驶插秧机的农村女子的风采刻画得何等潇洒。还有一首《蝶恋花·农民总经理》也值得一谈。

经理头衔前带总，面对乡亲，一诺千金重。包管包收包下种，货真价实农资送。

西服不穿车不用，足着胶鞋，服务联群众。站立田头心筑梦，村庄展翅飞金凤。

词描写一个担任农村专业合作社的农民总经理，起句便不凡，“经理头衔前带总”，用诙谐之笔，直接把这个经理请了出来，奇趣盎然。此人不穿西服，不坐小车，足着胶鞋，在田头忙碌。其淳朴憨厚的农民形象与人们脑中颐指气使的总经理形象有着天壤之别。这正是作者极力追求的全新的总经理形象。结尾用“站立田头心筑梦，村庄展翅飞金凤”，把现实生活中的人物形象，进一步加以艺术升华，说明过去的一位普通农民，现在已成为“展翅的金凤”。写到这里，诗人想要表达的当代农村生产方式，正在发生深刻变化的重大主题充分展示出来了。

三、现代诗性思维

应该说形象思维就是诗性思维。但是，形象思维存在的形态，在各个历史时期是不同的。在新的时代，怎样走出自己的道路，值得我们探讨。崇庆先生的一些新田园诗词就采取了现代诗性思维，其诗词语言表现出张力。请看《风入松·丙申仲夏访松滋农家》：

蜜蜂引路访桑麻，流水绕人家。粉墙黛瓦篱笆矮，紫牵牛、吹起喇叭。苞谷染头红发，洋姜炫耀黄花。

远山遥望罩轻纱，田野绿无涯。两三白鹭翩翩下，小村庄、沐浴朝霞。塘内荷摇香影，心中诗发新芽。

在这首词中作者采用反常思维。篱笆上的牵牛花本无声息，他偏说在吹喇叭；玉米须子明明是太阳晒红的，他偏说玉米像当今的时髦女郎，头发是染红的；洋姜的花明明是被风吹动的，他偏说花动是洋姜在炫耀自己的美丽。这样形成的非正常組合，更具诗家风味，彰显小村的生机勃勃。结尾处，风吹动塘中的荷花，一般都会说花影摇动，他偏说香影摇动。一个“香”字，使景色不仅有视觉上的美丽，更有嗅觉上的芬芳。看了小村景色，诗兴大发，如果尾句这样直述就落入俗套。作者不说自己想写诗，而是说诗自己在发芽。这种反常思维化虚为实、化死物为生命，使全词形象清新，有一种空灵美。再如，回忆知青生活的诗《插秧》中：“春自指尖流出绿，秋从心底梦成黄。”作者不说秧苗把田布满了，而说绿是指尖上流出的，多么旖旎，多么巧妙。水稻到秋天自然会成熟，作者也不这样说，偏说金色的秋天，是在知青心中孕育而成的，此无理而妙，又多么符合知青盼望丰收的急切心情。《苏幕遮·大冶花乡茗山归来》句中，“窃窃蜂儿笑”“大冶风香了”“流出相思稿”，这些句子都是从形象到想像、从日常思维到现代诗性思维的转换。这一转换，使诗词多了生机，多了灵动，多了诗意。

应该说崇庆先生的田园诗词，充分继承了古代田园诗造语平淡、质朴自然、不加雕琢、寓意深远等优良传统，更辟新径，来描画当今新农村、新农民的。这是对传统的发扬光大。这样的写作方法以及这样的诗词风格，值得广大田园诗词创作者借鉴。