浅析明代家具表现形式和艺术风格的欣赏

□李岳洁 山东工艺美术学院

在中国古代的家具发展史上，明代家具是古典家具发展历史的顶峰，以独特的风格造型及结构占据着重要的地位。本文主要通过对明代家具产生的历史背景、造型、材料、文人精神和个人观点来对明代家具进行简要的分析。

一、历史背景

在明代家具的创新制作过程中，在自己独特的风格中保留了唐、汉时期的豪迈大气，以及当时社会的包容性和繁荣性，体现出独特新颖的一面，使得明代家具有其独特的历史内涵。

二、造型方面

明代家具在造型上讲究简洁、大方、典雅，同时注重整体的比例协调。以桌椅为例，在制作过程中会对每一个位置与位置之间的高低长短、宽窄粗细进行深入的研究，使其上下两个部分在功能上可以相互契合，这会使人们在使用过程中感到舒适。这种舒适与家具的功能要求相符，没有一丝一毫多余的部分，平面与曲面之间的协调，使得各个部件都呈现出一种生动流畅的节奏，看似柔情，但也具有坚硬的感觉，明代家具在整体上呈现简约、质朴、流畅、大气之美。

三、结构方面

在结构上，明代家具整体呈现的风格是严谨和做工精细。明代家具使用的卯榫结构有很强的科学性和严谨性。工匠在制作时不使用一颗钉子，就连胶水也极少使用，总体还是使用卯榫结构，不会受到潮湿或干燥的影响。在制作上使用攒边等方式，美观与实用并存的同时还加强了牢固性，提高了家具的使用寿命。直到今天，经过几百年的变迁，家具仍旧坚固如初，从这点可以看出，榫卯结构具有很高的科学性。

四、装饰手法

明代家具的装饰手法多种多样，装饰所使用的材料也很广泛，如珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等。但是，绝对不会一味地罗列，也不故意讲究雕工的繁复，而是从家具的整体风格来进行点缀和装饰，如在靠背上雕刻小部分的花纹。

五、木材纹理

明代家具中不同木材、不同纹理给人以无尽的想象空间，在制作时充分考虑到木材的纹路与走向，从而在家具中发挥木材自身的优点和美。明代家具主要以黄花梨、紫檀、鸡翅木、楠木等硬木为主。这些高级硬木都有自己独特的纹理和花纹。所以说，每一件明代家具都是独一无二的，每一件都有自己独特的审美趣味和形式美感。

六、艺术欣赏

明代家具承载着那个时期的文人精神，以及当时的社会思想。其多为上层人士使用，所以家具中还体现了使用者的地位、财富、身份等信息。在明代家具的设计制作上，多由当时文化气息浓厚的文人雅士设计图案，自然而然地把自己的文人气度融入设计中，再交由木匠工人制作完成，如图1和图2所示。

图1 黄花梨圆后背交椅（晚明）

图2 黄花梨雕灵芝纹镜架（明末清初）

通过观察明代家具，可以发现家具的图案、花纹、漆饰等方面基本遵循对称的原则，而对称原则体现了当时社会上盛行的儒家思想的中正思想。家具大部分都是成双成对的，以中轴为对称中心左右摆放，而且重心也都放在中间的位置，且重心较低，给人一种稳重的感觉。

民间家具与上层人士的有所不同，除了整体形态保持原来的家具式样之外，在装饰和花纹上有了一些变化，少了一些上层人士的风雅，多了一些淳朴和天真。民间家具在装饰、纹样上体现得更多的是与大自然的亲近和喜爱，如花鸟鱼虫、山水草木、祥瑞动物等。纹样大体可以分为三类：第一类是自然的纹饰，如缠枝纹、花草纹等；第二类是动物祥瑞的纹样，如福纹、龙纹、寿纹等；第三类多为神话传说，如八仙过海、福禄寿、仙鹤图等。在纹样上，民间更加讲求“大”“满”“热闹”，与上层文人雅士所讲求的“清”“淡”“雅致”有所不同。

设计的最终结果不是以家具的最终体现的物质形态来立论的，其最终目的是为人类所使用，为人类服务。在传统的艺术创作中，文人雅士已经将由形到意的过程升华到了由意到象的高度。明代家具的顶峰是各个朝代在变化中把文化思想、行为习惯融入的结果，这种变化是逐渐形成的，而不是一蹴而就的。从研究明代家具出发，我们所要继承的不是单纯的明代家具，而是从其中找到深入的文化思想和价值，找到潜藏在明代家具中最重要的神韵，来创作出更加具有中国特色的家具。