戛纳DAY 9 今年戛纳最大幸事是看到阿巴斯遗作《24帧》，一部满分电影

2017-07-01

影视圈 2017年4期

关键词：阿巴斯戛纳车窗

导语

当地时间5月23日的戛纳，非常特殊的一天。

两部主竞赛片，河濑直美的《光》难看，雅克·杜瓦隆的《罗丹》扑街。真是一个字也不想说它们。《光》给1.5分，《罗丹》1分。

这一天也是戛纳70周年庆典，这次搞的是人海战术，一大堆在戛纳被捧红的明星、名导PHOTO CALL，走红毯，不亦乐乎。范冰冰、舒淇、贾樟柯……

好像也没啥创意，想当年戛纳60周年的时候，还请名导们各拍了一部短片，陈凯歌是以他两个儿子做主角，拍了一部。

当然还有一件事情是，去年7月去世的伊朗电影大师阿巴斯的遗作《24帧》入围戛纳70周年特别展映单元，中午11点的卢米埃尔大厅放映。

离开场差半小时，队伍已经排到了德彪西影厅门口，有很多是影迷，盛况空前。

因为杭州市政府请阿巴斯拍电影，让我与这位电影大师有过数次交集，乃职业生涯幸事，我也在这个微信公众号上写过专门的文章讲述这段经历，怀念阿巴斯。

所以在戛纳，《24帧》我是一定要去看的。

知道《24帧》会好看，而没想到会这么好。

这是阿巴斯的一部实验电影，阿巴斯不仅是导演，他还是诗人、摄影家。他来杭州时，有一次采访，他拿出一本自己的摄影集，翻阅给我看，指出一张他在卢浮宫拍的照片，是一群中国游客在看《蒙娜丽莎》，他说他很喜欢这个视角。《24帧》中有一段游客看埃菲尔铁塔，应该也是这个角度。

电影开头，有一段阿巴斯自己说的话。讲了他为什么拍这部电影的原因。

first conceived of 24 Frames while reflecting on theworks of iconic painters whose pieces were created prior to the advent ofcinema； I pondered the aspiration of artists in this era to capture realitywith precision. This is evident in the level of detail in their paintings， asillustrated by The Hunters in the Snow by Pieter Bruegel or The Gleaners byMillet Jean Francois. The artists capture a snapshot， a single frame， nothingbefore， nothing after. 24 Frames began with musings on epochal paintings andevolved with the photographs I had taken over the years. Each of these framesis in essence 4 minutes and 30 seconds of what I imagine to have transpiredbefore and after a single image.

英文好的，自己去翻吧。

《24帧》是什么呢？24个电影片段，每段都是4分30秒。

每段以数字来标识，每段都是一个固定画面构图，这些画面或是名画或是阿巴斯自己的摄影作品。

如第一幅是荷兰著名画家彼得·博鲁盖尔的名画《雪中猎人》，画中描绘了一群猎人打猎归来的场景，其画面左上方的树枝上停着几只黑色的鸟儿。

而趣味盎然的是，慢慢地烟囱冒烟了，又飞来几只乌鸦，还有狗狗撒欢，真是好奇妙的感觉。

这时的我想做的事情是，把这一幅幅会动的画，依次印在脑中。不过事后证明，还不如拿个本子，乖乖地按顺序把每幅的内容记下来。

同场好友说，他边上的日本记者就全部记在了本子上。

第二幅是黑白的，一辆行驶在雪地里的汽车，阿巴斯的电影汽车是不可少的，透过车窗看到两匹马在雪地里嬉戏，这时摇下车窗，但只摇到一半，一半画面开始变亮，看完两匹马嬉戏全过程，车窗摇上，开走。

第三幅也很好玩，是海邊的奶牛。海浪汹涌，但奶牛酣睡，一群奶牛穿过画面。最终酣睡奶牛惊醒，跟着队伍走了，这时汹涌未至的海浪终于冲到了岸边。

第四、第五……一直有二十四段。

阿巴斯是在探索画和艺术的边界，电影说到底就是“会动的画”。每秒24格画面，“24帧”就是电影代名词。

这二十四个片段中，有下雪、刮风、下雨。地点有海边、山间、街道、家中。会动的都是动物，最多的是各种各样的鸟，乌鸦、麻雀、海鸥、鸽子等。还有奶牛、狮子、鹿等。还有两段的主角是人。