真实再现手法应用于电视记录片中的分析

摘要：“情景再现”也称“真实再现”，是通过新闻与艺术的手法再现历史场景与气氛。其主要就是电视工作者采取一种虚构的方式，好比影视剧里的扮演的行为方法，对以往或者时过境迁的重要情节进行演员表演，或者运用光影声效造型重现某一个特定历史时刻。本文将对真实再现手法应用于电视记录片中进行分析。

关键词：真实再现；电视记录片；局部暗示

随着人类社会的不断发展，我国的电视纪录片的创作不断的向着多元化的道路发展走向。 尤其是以往在电视记录片中不敢运用的表现手法，到现在是开始使用。“情景再现”就是当前应用最多的表现手法，但同时也是争议最大的国内纪录片创作界出现的手法表现之一。“情景再现”也称“真实再现”，是通过新闻与艺术的手法再现历史场景与气氛。其主要就是电视工作者采取一種虚构的方式，好比影视剧里的扮演的行为方法，对以往或者时过境迁的重要情节进行演员表演，或者运用光影声效造型重现某一个特定历史时刻。如比较熟悉的电视记录片《新丝绸之路》、《圆明园》、《1405·郑和下西洋》和《唐山大地震》等中大量使用模拟拍摄以及三维动画等形式， “真实再现” 历史情景的表现手法。我接下来将分析真实再现手法应用于电视记录片中的表现。

一、真实再现的概述

真实再现顾名思义就是再现真实，与虚构上有本质的区别，在遵循“非虚构”的前提下，一是确保有其人，二是确保有其事。根据历史留下的各类资料、痕迹，以符合生活逻辑，尊重客观规的形式律，重现历史，把握好度，以弥补了影像资料的不足，起到了缝合叙事历史断点的作用，创作出非常真实的意境。“真实再现”这种新型创作手法，在电视纪录片中的出现颠覆了以往纪录片叙事单调无味、刻板的不足，这样不但丰富了纪录片的画面语言，同时还给予观众的观看欲望的满足。 我国对于“真实再现” 这一表现手法运用较晚，在80年代时，我国对电视记录片的重要的历史事件创作中，由于没有现场记录的影像资料，我们所看到的表现手法就是利用口述的方法去再现历史事件，配合声音，图像资料以及解说词创作出的纪录片。而到90年代末，“真实再现” 这一表现手法才得以出现并发展，最著名的是《见义勇为之后》、《忘不了》和《南京的血证》等。

二、“真实再现”的表现手法分析

“真实再现”的表现手法的运用非常讲究，运用得当，可以起到画龙点睛的作用，假设运用不当，违背纪录片真实性原则，就会适得其反，可以说“真实再现”一定要尊重历史，力求再现的资料真实。从形式上可以分成三种类型。首先是局部细节的表现与重演，采取使用背影、特写等表现现实生活的重现，通常是由电视纪录片里的特定人物，按编导的要求对自己以往的特定真实生活片断做重演。比较著名的是《北方的纳努克》中爱斯基摩人已不居住冰屋了，为了表现爱斯基摩人的风俗特点，弗拉哈迪请纳努克一家重演了搭建冰屋的情景。而捕捉海豹时，爱斯基摩人已经开始使用枪械。在片中还是仿照原来的样子用钢叉去捕捉海豹。其次是演员扮演，是由演员对过去发生的历史事件或人物行为进行扮演。常见于公安机关破案重现现场情景，比较著名的是百姓故事中的《万里洗冤录》，以及《圆明园》里演员重现了历代皇帝在万园之园中的往昔景象。《圆明园》电视记录片中对于被列强侵略破坏的建筑园林以及圆明园中部分珍宝复原时，摄制组在前期投入了大量的时间进行研究、对比，力求恢复当时的历史景象。在之后曝光的十二生肖青铜器竟和摄制组复原的几乎相同。最后是相关镜头的运用，以实现再现的结果。镜头主要是借用空镜头、虚影、局部特写等表现手法，达到讲述清楚，交代明白目的。

三、真实再现手法在电视记录片中的应用

情景再现手法在电视记录片中的应用，可分为局部暗示、场景重现和戏剧再现三个不同的设计运用。

（一）场景重现

场景重现是对以往重要人物生活活动的场景，以及事件发生的空间背景的再现的一种表现方法。需要注意的场景重现并不是对已逝现实的被动还原，而是对剧情片叙事结构、方法进行自觉借鉴。这种重现也不会刻意去隐瞒摆拍和扮演的形式，有时还会刻意去制造这种表演的痕迹，以展现再现的意图，更好的使得观众明白和接受。情景再现要通过扮演或搬演来恢复真实的历史环境，可以借鉴剧情片的叙事手法、电视散文和MTV的写意手段，在尊重历史真实的前提下来塑造氛围，调动观众的情感参与。如电视纪录片《圆明园》的场景重现就做的比较好。《圆明园》的历史事件是让老百姓刻苦铭心的，为了使得观众对圆明园历史事件有身临其境的感觉，编导使用了真实再现的表现手法，复原了文献资料中记载中的人物形象，对于历史中的人物进行角色扮演。这些扮演的人物重现的是背景式的历史场景，是把以往的情景重现。

（二）局部暗示

局部暗示顾名思义就是选取某一点做暗示，如牢狱例子，就是选取人物活动的某个场景、某些局部、某些细节，不必详细展示牢狱中的具体环境，也不需要是一个完整的人物或背景呈现，局部暗示只是展示某些局部细节，以暗示和引发观众的想象进行“再现”的方法，如铁窗，抓住铁窗的一只手，透过铁窗的一道光和脚链声等方面的局部暗示。 又如电视纪录片《记忆》中，里面就会常使用局部细节来描述整体的时代特征，又如在《顾维钧》里为了体现在巴黎和会上他是以中方代表的身份入场，画面中出现北洋政府时期的官服、民国政治的徽章等镜头，反复暗示观众1919年巴黎和会上顾维钧在会上的场景。

（三）戏剧再现

戏剧再现可以分为细节型和情节型两种类型，细节型的强调的的出于戏剧性再现的需要，对历史事实的一种戏剧化创造。情节型强调的是当需要再现的内容不是一个细节或者单个场景，而是一条情节链，一个非常完整的故事过程时就要进行情节型的戏剧再现。

四、结语

随着科技的发展，还有运用特级摄影、3D动画等高新数字技术来再现当时的情景。如《新丝绸之路》的拍摄，就使用了直升机、动力伞等现代化的高科技设备，进行全方位的拍摄，制作出很多从空中俯视大地的移动镜头。创作者在凝聚着现代科技结晶的三维动画上付出了很大的努力，给予了历史上盛世长安城、黑水城等已经消失的城市，通过高新数字技术以具体的形象，也给予了古代丝绸之路的延伸以形象而鲜明的标志。可以说利用三维动画虚构的场景和真实场景相结合，给观众留有一个非常大的想象空间。

【参考文献】

[1]陈刚.刍议产业化背景下的电视纪录片发展问题[J].新闻研究导刊， 2015（08）.

[2]彭国华，陈红娟.以纪录片《圆明园》与《大明宫》试论“动画纪录片”[J].时代文学（上），2010（06）.

[3]李世慧.试论电视纪录片的结构形式及选择[J].新闻研究导刊，2016（01）.

作者简介：杨楠（1974.05-），男，蒙自市广播电视新闻中心，（现职称：编辑，现职务：蒙自市广播电视新闻中心制作播出部主任），研究方向：新闻编辑。