《礼器碑》之『变』浅析

2017-06-30林凤璇

少儿美术·书法版 2017年10期

文/林凤璇

《礼器碑》是东汉晚期隶书发展到高度成熟阶段的石刻作品，是隶书中之瘦劲书的代表。笔道瘦劲挺拔且有较重变化，结体紧密而又开张舒展、斜中见正，较其他诸碑尤显奇绝。此碑继承了春秋以来青铜器铭文的特色，纯用笔毫之端，笔画纤劲而厚重，于劲健中出奇趣。我们能从中感受《张迁碑》之方劲利落，《石门颂》之宽博雄逸，《曹全碑》之秀美清丽，可谓融众家之长于一身，同时也奠定了其变化万千的艺术特点，具体而言，体现在其用笔、结字、章法各方面。

《礼器碑》拓本早就流传于世,但长期以来书家对其并未足够重视，直至清代金石学兴起，汉学复兴，访碑活动普遍，同时一批汉代碑刻出土，特别是《曹全碑》的出土，早期拓片保留了很好的原生状态，字口清晰，秀美清雅，为当时趋于媚俗缺乏新意的书坛带来新的生机，逐渐形成崇尚唐隶风尚向汉隶风尚的转变。这是古法意识的突破，在此推崇汉碑风气之下，《礼器碑》作为汉隶瘦劲风格的代表，才被大家重视与临习，以至推崇。

用笔丰富、变化万象

《礼器碑》笔法劲健，雄强处能扛鼎拔山，凝重朴茂，变化精微，粗犷不失之于浑浊；纤巧处似铁画银钩，率直蕴藉，纤细不伤之于靡弱，刚柔相济，法度谨严，对比强烈。在遵循逆入平出、蚕头雁尾等隶书基本笔法规律的同时，整体笔法清劲强健，用笔瘦劲硬朗，朴秀并存，一笔之内变化丰富，且笔画之间对比强烈，富有矛盾性与戏剧性，方圆兼备，以刚为主。如碑中“君”字中的横画笔笔都有细微变化，以避免单调重复，碑中“年”字的长横和“王”字底横均逆入平出，姿态俊逸，于秀润之中见雄健骨力。

图 1 《礼器碑》截取例

图2 《礼器碑》截取例

《礼器碑》的单个线条多做曲线，尤其竖划的曲线处理比比皆是。如“国、四、自、曰”等字左起一竖画呈“S”曲线流走，避免了方框字书写的呆板。《礼器碑》中口字组合左起一竖大多做弯曲处理，如 “君、百、德、古、贾、稽、琦”等字。“蒙”字“冖”字头左起一短竖夸张弯曲，整个字变得灵动俏皮。此外，“爵、世、水、官、举、上”等字中都有明显的曲线运用，极尽其妙。

结体多变、瘦劲挺拔

清代书家王澎赞美《礼器碑》：“瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。”礼器单字结体特点是非常鲜明的，总体瘦劲挺拔，大体取横势，又长短、方圆不拘一格，随字形特点、大小、笔画多少，宜疏宜密各得其所。我总结其为7个小点：寓险于平、寓疏于密、高低错落、扬抑分明、束左托右、敛上舒下、促内展外。例如“汉”字左右结构，左小右大，抑左扬右；“禁”字非常鲜明的敛上舒下，“更”字则是收放分明，长波磔体现挺拔之感。

章法各异、规中寓奇

《礼器碑》碑阳部分的章法，字距大，行距小，有长空排云，横越天宇之势，有时故意打破行列整齐、中规中矩的单调感，在横向和纵向上起伏变化如水波之涟漪，具有韵律感和音乐美。

章法之变在于规整中充满奇气和异趣，开篇有意加重分量，强化肃穆庄重的气氛，在布局上领一发而镇全篇，给观者以先入为主的厚重感，纵有序，横有列；字距宽，行距密。碑阴部分往往是纵有序、横无列，行与行之间有一定间距，字距参差不齐，富于流动感，通篇自然灵动，富有生气。碑侧章法也不太规整，可见书写随意性比较强，碑侧布白疏朗，波磔飞动，有汉代简牍隶书的飘逸之感。这种独特风格在整体水平属上乘的庙堂诸碑中也是非常突出的。对于各碑面体现出的不同风格特点，翁方纲推测原因在于此碑各面出自不同人之手，也确是极有可能的一个合理分析。

风规自远、古法清丽

从整体艺术风格上看《礼器碑》，具有一种自然之美，归结而言体现在大气美、灵动美、曲线美、对比美四个方面。大气之美宽绰舒朗，有一种向左右四方无限延伸的力量美感，字内空间较大，笔画跌宕延伸，注重笔断意连；字形结体上紧下松，重心上移，根据字形的需要因字成形，在结体上根据字笔画的多少顺其自然，有长短变化，能扁则扁，不能扁则拉长，正如胡小石《书艺略论》中所讲道：“纵势上耸，增字之长；横势旁骛，增字之阔，”各取一势，以避雷同，体现灵动之美；与《张迁碑》稳若磐石的粗犷美形成对比，字中单线条的曲笔增加趣味，避免呆板，相同字做不同的处理变化，章法变化与用笔结字相通，体现曲线之美、对比之美。

名家取法与临习

林散之

林散之一生对书艺的研究学习，几乎占去了他的大部分时间，他几乎临遍了汉碑中的经典之作，无论什么范本，他临碑都有自身特点：力求循规蹈距、起收回放、转折方圆，笔笔合乎法度、结体严谨，布白匀称。他常说：“笔画要交待清楚，笔笔拆得开，靠得拢、要妥贴、一丝不苟。” 特别注重不同碑的精神气象的体现。临《礼器碑》表现瘦劲典稚、斩钉截铁；临《曹全碑》则婀娜多姿、圆转流畅；临《石门颂》则用笔飞扬拔息、纵横跌宕、线条迟涩，表现摩崖的趣味，这是他忠实于汉碑的临写方法所致，而在其在进行隶书创作时，他大胆地糅进草书的笔法、“以草入隶”，使得他的隶书飘逸出尘、自然融合，这大大拓宽了隶书的创新之路，对今人学书的启示影响深远。

何绍基

《礼器碑》也是何绍基最先临习的隶书之一，我们现在能见到的他的临习传本就有三种，反映了他在不同的阶段对《礼器碑》的取法临习。在最初阶段，点画虽丰腴饱满、用笔沉稳，但离《礼器碑》那种爽朗劲健的感觉还是相差甚远。此作的用笔多颤笔，用墨较多，体势欹侧，横画多承左高右低的态势，结字的重心多偏于右下。到数十遍甚至百遍的练习之后，用笔空灵劲健，颤笔已然褪去，开始注重墨色之间的变化，圆笔铺毫，整体的字势横平竖直，逐渐抓住《礼器碑》原碑特点，得原碑之精髓。这个过程也是我们取法学习的必经之路。