黄土塬上的地下空间山西汾西金墓壁画初识

文 图/武俊华

黄土塬上的地下空间山西汾西金墓壁画初识

文 图/武俊华

汾西是晋南临汾市辖县，相传为周厉王所奔之彘地，北齐置县，隋称汾西，唐、五代沿用，北宋属河东路平阳府，金初属河东南路平阳府，贞祐三年（1215）属霍州，元属晋宁路，明、清以来属平阳府，解放后属临汾地区（市）管辖至今。汾西之名，顾名思义地处汾水西岸，是典型的黄土高原残垣沟壑地貌，总体地势西北高东南低，大部地区丘陵起伏，沟壑纵横，沟多、梁多、坡多，地表水十分缺乏，植被覆盖较差。恶劣的自然地理条件，限制了县域经济的发展，汾西至今仍是国家级贫困县。近年来，当地积极招商引资，山西其亚铝业有限公司即是其中一个重要项目。该项目选址几经变更，最终确定在了汾西县城西北约10公里的永安镇独堆行政村、郝家沟村北一带。

M1墓顶

惊现宋金砖雕壁画墓

2015年7月下旬的一天，项目施工方在郝家沟村北山梁上用大型机械取土时，发现了一座精美的金代纪年砖雕壁画墓。当地文物部门得知后第一时间赶赴现场，即便如此，因墓顶挖了个洞，墓室内仍被扰乱，壁画、建筑构件等均遭到不同程度的损坏，想不到历经数百年完好无损的墓葬，竟是以这样的方式重见天日。

瓷碗

瓷盘

柿色花瓷盘残片

墓群所在的黄土高原沟壑纵横

为最大限度地获取并保全文物信息，应当地文物部门的请求，山西省考古研究所立即组织对其进行抢救性考古发掘。工程被暂时叫停，随后的考古勘探表明，在郝家沟村北这道山梁的南端，现存长约150米、宽约30～50米的未施工区域内，保存了上百座宋金明清时期的古墓葬。2016年3～6月，为配合工程建设，山西省考古研究所、临汾市文物工作站、汾西县文物旅游局组成联合考古队，对郝家沟墓地勘探发现的古墓葬进行了考古发掘。

图① 墓地全景，这里保留了上百座宋金明清时期的古墓葬

图② 拍照

图③ 航拍

图④ 考古人员对墓室进行激光三维扫描

4座宋金时期墓葬是此次发掘的重要收获。2号墓（M2）为八边形仿木构砖室墓，建筑构件粗犷，墓壁砖砌假门及破子棂窗，彩绘妇人启门图。19号墓（M19）与M2形制近似，可惜惨遭破坏，仅存墓道和墓室一角。153号墓（M153）为圆形砖室墓，墓壁砖砌板门、破子棂窗，砖雕储物柜、熨斗、交股剪刀等生活用具和摆放温碗注子的一桌二椅生活场景，以及磨盘、舂米用具等生产工具，生活气息浓厚。而最引人瞩目的，是1号墓（M1）。这是一座有确切纪年的壁画墓，出土有金“大定廿二年”（1182）买地券，仿木构件上的彩绘装饰繁缛华丽，壁画内容为墓主人夫妇宴享图及妇人启门图，壁画线条流畅，人物形态逼真，是山西同时期壁画的精品之作。

M2墓顶

M153砖雕熨斗、剪刀、铫子

精美不过1号墓

墓地所处的黄土梁，地势较高，视野开阔，南北长、东西窄，北依山峁，东西南三面临深沟。早些年这一带还有些植被，近来的工程建设使此处成了光秃秃的山包了。因施工破坏，现存的墓葬集中在黄土梁的南部，而M1就位于发掘区的西北角，与另外三座宋金墓葬相距较远，互相之间看不出有什么直接的葬俗关系，所处地势也相对较高。大概正是因为地处黄土梁的较高处，干旱少雨，地表水也很难渗透，因此墓室里并不像大多数这一时期的墓葬那样积满淤土；相反这里仅仅淤积了薄薄的一层，彩绘壁画也仅有轻微的水蚀痕迹，大部分保存了下来，实在是值得庆幸。

M1是一座仿木构的八角形单室砖墓。南壁开墓门，北壁、东壁、西壁砖雕假门，东南壁、西南壁砖砌花窗，东北壁、西北壁绘画。画壁以上依次置一圈阑额、普柏枋、斗拱、撩檐枋、如意头滴水。墓顶八角叠涩，正顶砌出藻井。

墓室整体装饰华丽考究，砖雕和彩绘相结合。砖雕主要用以表现仿木构建筑的门窗、铺作、檐枋、柱头、藻井等，其上兼施木作彩画，阑额、倚柱等则以影作彩绘方式表现。阑额彩画主题为花草纹样，撩檐枋、普柏枋影作木材纹理，五彩铺作，拱眼壁填以牡丹、菊花等花卉图案。壁画是直接在砖墙壁面上施一层白灰层，而后着红、黄、青、白、黑彩等颜料绘饰，砖墙接缝处则用泥浆抹平后再施白灰层。

图① M1墓主夫妇宴享图

图② 男主人

图③ 女主人

图④ 仿木构铺作

M1，金代单室砖墓

精美的壁画绘在两两相对的东北、西北壁和东、西壁。东北壁、西北壁分别绘有墓主人夫妇宴享图，东、西壁板门上彩绘妇人启门图。东北壁墓主人端坐，面前为长条桌，身后有山水画屏风，侧立男侍从，屏风后可以看见庭院廊景，地上还放着储酒饮茶用的梅瓶和铫子。西北壁画风相似，墓主夫人端坐在长条桌后，身后有山水画屏风，两侧站着女侍和两孩童，屏风后亦现庭院。东、西壁妇人启门图之妇人半掩身体，脸型丰润，衣着华丽，头戴珠冠。东壁妇人的双手还端一白色大盘子，盘内放三个大红柿子。

多项发现开启考古新视角

山西境内金墓发现较多，从整个北方来看是相对比较集中密集的地区，分布也较广，特别是在太原、汾阳、孝义、侯马、襄汾、长治、长子等地屡屡出土，多有收获。其中有明确纪年的墓葬已有数十座之多。此次郝家沟纪年金墓的发现，无疑又为此增添了一批珍贵研究资料。那么，新发现的这座金墓究竟有什么特别的地方呢？我们略举几点。

从地域上看，以往金墓在晋中的汾阳、孝义和晋南的侯马、襄汾都发现不少，而在两者之间的黄土高原地带少有发现，特别是有明确纪年的金代壁画墓葬，更是难觅其踪。这次发现在某种程度上填补了这一空白。M1是临汾北部山区首次发现的宋金元时期纪年壁画墓，地处吕梁山东南麓临汾盆地通往吕梁山腹地交口及其邻近的孝义、汾阳一带的古道上，墓主人葬于金大定二十二年（1182）。尽管现今这里因沟壑纵横，交通不发达，土地贫瘠，当地百姓的生活大多很穷困，但800多年前，守着重要的交通要道，这里的经济社会生活很可能并非如此。这样一座砌筑考究、装饰华丽且绘画精美的墓葬，其成本恐不是一般家庭所能耗费得起的。大定年间（1161～1189），宋、金处于长期休战的局面，北方地区经济得以恢复，出现了短暂的稳定繁荣，是金王朝比较兴盛的阶段，此墓也可从一个侧面反映出当时富裕民众优裕的生活境况。

从壁画内容看，此墓表现的是墓主人宴饮、妇人启门场景，笔法线条流畅，人物形态逼真，是同时期墓葬壁画中的精品之作，反映了当地民间画师成熟的技艺水平。

墓室正中的北壁砖雕格扇门，男女墓主人分别端坐在两侧的东北壁、西北壁，这种男女主人公不在同一画壁的夫妇对坐形象较为特殊，在目前发现的宋金时期墓葬中极为罕见。金墓中常见的宴饮图，主要有三种表现形式，或为夫妇对坐，或为夫妇并坐，或为一人端坐。但无一例外，无论是砖雕还是绘画，这些图像都是表现在同一画壁上，即与墓门正对的画壁，极少见到墓主人夫妇不在同一画壁的宴饮图像。现有的资料中，能与此墓类比的构图，大概有两例。一例是山西长子小关村金大定十四年（1174）壁画墓，方形墓室，南壁开墓门，北壁和西壁的假门、窗两侧就分别绘墓主与夫人坐像，与郝家沟金墓相比，两者的区别还是比较明显的，虽然该墓在门窗两侧分别绘墓主人坐像，但仍保持在同一画壁。另一例，见于河南新安县梁庄壁画墓，发掘者判断该墓年代为北宋哲宗时期（1086～1100），八边形墓室，南壁开墓门，东、西两壁分别绘墓主及夫人坐像。此墓就与郝家沟金墓比较相似了，不同是，墓主人夫妇身居墓室正两侧的画壁，且坐姿面向南壁的墓门方向，而与此有别。尽管如此，这还是为我们探寻这类壁画构图方式更早的渊源提供了难得的资料。限于这类图像发现的极少，目前学界尚未对此开展更深入的研究，这种差别究竟有何深意，目前我们也不得而知。

M2内景

考古人员现场讨论

考古人员在墓室内绘图

在宴饮图像上，围绕墓主人夫妇及靠背椅的轮廓，发现有连续的、较为明显的构图草稿线或曰起稿线痕迹，这说明图像的整个布局是经过了精心的设计，故而画中物的比例较为准确，现实感很强。关注整体的同时，也注重对人物细节的刻画，如面部的须发、脸部肌肤、皱纹等细腻自然，表现了不同人物特有的容貌特征和真实年纪。

M1东壁妇人启门图

M2西壁妇人启门图

“妇人启门”题材是宋金墓葬中常见的构图形式，这类图像所欲表达的内涵，众说纷纭。最有代表性的看法，是最早阐述其涵义的宿白先生。宿先生在《白沙宋墓》一书中指出，“此种装饰就其所处位置观察，疑其取意在于表示假门之后尚有庭院或房屋、厅堂，亦即表示墓室至此并未到尽头之意。”在此墓中，东壁妇人手持果盘，盘中放了柿子，明显是向自己服侍的对象——墓主夫妇进献。在郝家沟墓地金代壁画墓M2中，东、西两壁也同样绘妇人启门图，且两妇人手中均有端持物，东壁端一托盘，盘中似乎为食品或酒杯，西壁手托茶盏。这些形象，或许可为进一步探讨“妇人启门”这种墓葬艺术的内涵提供一些新的线索。当然，同时期的墓葬中，妇人也并非都是手持茶酒食品等，也有空无一物的，甚至也有男性形象的，因此，启门图的内涵可能确是比较复杂的问题。我们也期待更多具有说服力的新资料，来逐渐地了解古人运用此图像的真实意趣。

（作者为山西省考古研究所馆员）