金辉银灿

王梦迪

《说文解字》有云：“金，久埋不生衣，百炼不轻，从革不韦。”在古人眼中，金有五色，其中黄金与白金（即现今意义上的金与银）为金中上乘。因其有着灿烂的光华与良好的延展性，金银常被用于器物制作领域，因其珍贵稀有的属性，经能工巧匠精心琢饰而成的金银器物，不仅绚丽多姿，还承载着丰富的文化内涵。安徽博物院所藏宋元金银器大多源于墓葬、窖藏和塔基中，其中1952年休宁县南宋工部侍郎朱唏颜夫妇墓、1956年安庆市棋盘山范文虎夫妇墓及1955年合肥市原孔庙旧基元代窖藏出土的金银器，种类丰富、制作精良，为同时代的精品之作，代表了宋元时期金银工艺的较高水平。

一、休宁县南宋工部侍郎朱唏颜夫妇墓出土的金银器相关文物

1952年安徽省休宁县发现一座合葬墓，考古人员对其进行了发掘整理，确认为南宋工部侍郎朱唏颜夫妇合葬墓。朱唏颜（1132-1200），安徽休宁人，隆兴元年（1163）进士，官至工部侍郎，从三品，为官四十余年，历经宋高宗、孝宗、光宗、宁宗四朝。墓中出土了大量文物，以金器最多，三十余件，其中葵花式金盏、六角形金杯金盏、金花饰，具有强烈的时代风格，为金银器中的精品。

宋人好酒，对喝酒的器皿也格外讲究，葵花式金盏（图一）、六角形金杯金盏均为酒器（图二），其胎体轻薄，清秀雅致，各具特色。葵花式金盏高5厘米，口径10.6厘米，足径4.4厘米。整体器形如一朵绽放的秋葵花，由六片花瓣组成，每片花瓣的边缘均錾刻连续的秋葵花纹。盏心錾刻六片花瓣，花蕊突起上雕梅花一朵。圈足边缘錾刻一圈钱纹一周。器底、器壁和器形和谐统一，俯视金盏，花中有花，富麗堂皇，具有很高的艺术价值和历史价值。

六角形金杯金盏，杯、盏为一套，均为六棱。其中杯高5.5厘米，口径9.1厘米，足径4厘米，口沿和足底均刻连续的雷纹一周，杯心錾刻三朵菱花环纹。金盏高1.6厘米，口径17.6厘米，底径13厘米，边缘饰一条精细的二方连续带形雷纹，盏底外周饰菱形二方连续纹，盏心錾刻六组双线编穿的如意纹，寓“六合如意”，造型秀雅端庄，工艺精美绝伦，为金银器中不可多得的经典之作。

金花饰（图三），由ll件缠枝花卉纹金饰组成，其中近方形銙8块、椭圆形銙1个、带头1个、铊尾1个。每块四周皆围一周凸起的边框，纹饰均为宋代流行的锤揲工艺制成的高浮雕花卉纹，花朵丰满，枝叶繁盛，细致逼真。近方形銙长8.8厘米，宽8厘米，厚2.5厘米，饰5朵花卉纹；椭圆形銙直径7.5-8.5厘米，厚2.5厘米，饰3朵花卉纹，一侧有一椭圆孔；带头长14厘米，宽7.7厘米，厚0.9厘米，呈长方形，一侧短边稍窄呈圆弧形，外围边框錾刻三角波浪纹和圆点纹一周，框内饰3朵花卉纹。带头背面为鎏金银扣板，上錾3朵缠枝莲花纹。铊尾长16.1厘米，宽9厘米，厚2.5厘米，呈长方形，饰9朵花卉纹。

带銙，古代附于腰带上的装饰品，用金、银、犀、铜等制成。宋代尤其重视金带，北宋太宗创立金銙，金带成为官员身份、地位的重要象征。朱唏颜为南宋三品官员，根据文献资料，有专家认为此金花饰为宋代御仙花金饰，代表官阶等级。其工艺精巧、保存完整，对研究宋代政治、服饰制度及金银器加工工艺有极其重要的价值。

二、安庆市棋盘山范文虎夫妇墓出土的金银器相关文物

范文虎与其妻陈氏墓位于安庆市棋盘山，于1956年发掘。范文虎原为南宋安庆知府，后降元，官至尚书右丞，为人奸佞，但仕途顺畅，富贵一生。墓中出土了大量文物，包括玉带、玉印、木笏、金冠、金饰、墓志等500余件。其中金冠出土时，虽然镶嵌物已经脱落，但依旧熠熠生辉，代表了元代超高的工艺水平。

金冠（图四），元代，高4.4厘米，长13.7厘米，宽8厘米。整体呈椭圆形，用5块金片压模扣合而成。金冠顶部是一块中间长方形、两端类似如意形的薄金片，再用两块云状形金片镶在两旁，两头各镶一块小金片，有穿眼，系固定发髻用，底面有大方洞，是真发髻用的。顶部及周身均錾刻缠枝花纹，内填珍珠纹，每朵花的中间镶嵌一珠宝饰物作为花蕊，镶嵌物虽已脱落，但痕迹尚清晰可见。其造型美观、装饰繁密、工艺复杂，体现了制造者的高超水平。

三、合肥市原孔庙基建工地元代窑藏出土的金银器

1955年，在合肥市小南门内原孔庙大成殿出土了102件金银器，包括金盏、金碟、银果盒、银壶、银高足碗、银盏、银碟、银筷子等，埋藏于槐树下的一个大陶瓮中，瓮已破裂。金器出土时，黄金光泽灿烂夺目；银器出土时，每件器物被覆盖了一层银锈，但经过处理，白光闪闪，焕然如新。这批金银器采用捶打、线刻、模铸等工艺，其中部分金银器刻有“章仲英造”、“庐州丁铺”、“至顺癸酉”等铭文，记录了它们的制造年代和工匠，为研究当时的金银器提供了详实的实物资料。

菱花形凤纹银果盒（图五），通高16.8厘米，口径34.4厘米，足径26.5厘米。果盒以银片锤制、焊接而成，为圆形菱边，由盖、底和格层组成，子母口。盖顶刻满花纹，两首相对的凤凰飞舞其间，边缘一周为十个相连的莲瓣，每个莲瓣的两边各刻折枝花卉一种，其形状与种类各有不同。格盘中间线刻一株枝叶繁茂的牡丹花。盖、底、足部均线刻带形卷草纹一周。此果盒除了复杂的工艺外，也是当时的实用器物，由于银质材料易于导热，盛夏之际将果盒放在冷水中，可达到冰镇效果，是古人夏日消暑的良品。

“至顺癸酉”玉壶春银壶（图六），通高50.6厘米，口径9.7厘米，足径11.8厘米。侈口、卷唇、颈部细长，胆式腹，圈足，形体与同时代陶瓷器中的玉壶春瓶极为相似。通体素面无纹饰，圈足内镌刻双线纹八思巴文“杨”字。此窖藏中同类型器共有9件，依次由大到小，有确切的年款、作坊和工匠名。其中圈足内镌刻有双线纹八思巴文“杨”字的2件，圈足内镌刻“章仲英造”四字楷书款的4件、圈足内镌刻“至顺癸酉”四字楷书款的2件，有一件镌刻“九成银造，重肆拾两”的八字款和“庐州丁铺”较为模糊的四字款。

银匜（图七），敛口，卷唇，圆形鼓腹，平底，长流下方焊一似卷云形提手，高5.5厘米，口径18.2厘米，底径11.9厘米，口流长6.7厘米，造型简洁大方。通体虽光素无纹，但线条刚劲，比例均衡，工艺精湛。

四、宋元时期安徽金银器的艺术工艺及时代特色

除安徽博物院收藏的上述墓葬、窖藏所出土的金银器外，1958年宣城市西郊窑场、1972年来安县相官公社宋墓等也出土了不少宋元金银器。综合来看，安徽地区宋元时期的金银器主要有以下几点：

第一，宋元金银器的制作工艺。宋元金银器较多运用了锤揲、錾刻、抛光、镂雕、焊接等技法。锤揲，古代金属细工传统的装饰技法。先按照纹样要求制作花模，然后将平整后的金银片披在花模上经反复锤打而成。錾刻，运用各种大小和纹理不同的錾子，在金属坯件的表面锤凿，使金属胎表面留下錾痕，从而形成各式图案。镂雕，运用或錾刻或锯搓的方式，将设计中不需要的部分去除形成透孔。

第二，宋元金银器的造型特点。较隋唐时期金银器的奢华繁缛之风，宋元时期在金银器造型上温婉内敛、精致细腻。一是器物形体小巧含蓄、清秀雅致，其中碗、盏、杯等器物口径一般在10厘米、高5厘米左右，盘的口径约为15厘米，较唐代碗、盘、盆等口径往往在20厘米以上相比，小巧得多，使用更加方便。二是纹饰上一改奢华之风，以植物纹和动物纹为主，清新脱俗、意趣盎然。辅助一些图案化的纹样，如雷纹、菱纹、如意纹、缠枝纹等饰于器物的口部、足部等处，呈环带状。三是在表现手法上更加写实，将植物、动物等纹饰与器物巧妙结合，使得器物造型栩栩如生，与纹饰相得益彰。四是在曲瓣式造型上花式繁多、别具一格，构图以花式而定，如“葵花式金盏”，盏心以花苞形小柱捧起香梅一朵，每曲壁上则分别錾刻葵花紋一周，好似秋葵花瓣绕着梅花而旋转，达到花中有花、花团锦簇的效果。五是元代后期，金银器纹饰趋向繁复，对明代以后金银器风格转变有重要影响。如合肥市原孔庙窖藏“菱花形凤纹银果盒”（图八），其錾刻纹饰包括茶花、石竹花、春菊、凌霄花、梅花、牡丹、荷花、万寿菊、佻花、菊花、莲花、海棠等二十多种花卉图案，盖面上两首相对的凤凰飞舞在百花丛中，姿态生动飘逸，为金银器中的精品，也开启了有明一代金细工艺之先河。

第三，反映了士族阶层以及平民百姓的世俗生活。朱唏颜夫妇墓、范文虎夫妇墓的墓主人都是官宦人家，并非庶民百姓，随葬的金银器制作更为考究，显示了墓主人生前显赫的地位。朱唏颜墓出土的“金花饰”，与北宋郭知章墓、元代吕师孟墓出土的金带相似，对照历史文献，宋代金带是官员身份、地位的重要象征，非一般平民可以使用的物品。因此这件“金花饰”应为“御仙花金腰带”，是朱唏颜的身份象征，同时对研究当时等级制度有着重要意义。范文虎墓出土的“金冠”应为墓主人生前束发所用，做工精致，寓意吉祥。此外出土的还有金花、银饰等各式各样的饰品，无一不是墓主人奢侈生活的真实写照。合肥市原孔庙窖藏出土的金银器以碟、杯、匜、碗、盒、壶等日常用品为主，器物上铭刻“至顺癸酉”、“庐州丁铺”、“章仲英造”等字样，涉及制造工匠、商家、产地，说明在民间存在着大量个体金银器工匠和金银器作坊。由此看出当时民间金银手工业的发达，金银器作为商品已经成为平民百姓之家的消费品。

总体来说，朱唏颜夫妇墓、合肥孔庙窖藏及范文虎夫妇墓出的金银器数量多、品质高，为安徽博物院院藏宋元金银器中具有代表性的作品，具有较高的历史价值和艺术价值。这些金辉银灿的古老器物，历经了千年却依然耀眼，展现了传统工艺的传承发展与民族文化的源远流长。