詹景凤书画研究

2017-06-22田莉娟

美术界 2017年3期

田莉娟

【摘要】詹景凤作为明朝末年诗书画皆能的文人，不仅在鉴藏方面有很深的见解，在诗书画等方面均有很高的造诣，在鉴藏方面当时他已是领军人物，书法中草书作品《千字文》代表了他当时草书的最高水平，成为明朝的另一个闪光点，也为我们现当代的鉴藏研究、书画研究奠定了基础。

【关键词】詹景凤；书法；绘画

一、詹景凤生平略述

詹景凤，明末人士，字东图，号白岳山人，祖籍安徽休宁，詹景凤生平酷爱诗词书画，在当时富有盛名，与祝允明、文征明等人物齐名，其书画作品广为流传，给后世留下了大量的书法珍品。其中，最主要的有《东图全集》《詹氏小辨》等，而詹景凤最为人所熟知的还是他的草书作品，明末朱谋垩编撰的《书史会要续编》，文中称詹景凤“深于书学”，而“狂草若有神助”，可见他的草书之精妙绝伦。在詹景凤众多的草书作品当中，《千字文》可谓最负盛名。

詹景凤所在的整个大家族都对古玩兴趣备至，收藏大量书画、古玩，所以詹景凤有着很好的艺术学习“范本”和艺术学习氛围，同伴、亲戚都是詹景凤很好的艺术交流基础，为詹景凤在书画上的成就有不可小觑的意义和作用。在这样的氛围里，詹景凤很小就对书画产生了独特的感情，每每得到优秀的书画作品自然爱不释手，詹景凤同其他文人书士一样，也有做官的人生经历，当然詹景凤的为官之路并非一帆风顺的，35岁詹景凤乡试中举，四处奔波，先后于1582年、1588年、1595年、1598年到过江西、湖北、南京、四川、广西做过官，官职不大，正为詹景凤的书画艺术之路腾出了很多思考、学习以及实践的时间并且使得他在艺术上也有了很高的造诣。

二、詹景凤书法作品分析

詹景凤（1532—1602年），据史料记载，大约生活在明朝的中晚期，明朝中期的书法逐渐从明朝初期的单调僵化的“台阁体”迷雾中走了出来，书法文化的中心也由政治文化中心的北京转向商业经济繁荣的苏南地区，尤其集中在苏州地区，并且以吴门书派的出现为标志，掀起了苏南地区学习书法的风潮，自此吴门书派也成为整个书法学习的中心，汇成了一股巨流，成为明代书法史上最大的书法流派，在这种学书大潮的影响和延续下，明代书法继续发展，伴随着各种思想的碰撞和冲击，带来的是个性的更大程度的解放，徐渭的“天成”、李贽的“意心”、汤显祖的“唯情”都强烈地表现出个性解放的造诣以及主体精神的表达。

在这样的文化背景下，詹景凤的书法也自然少不了狂放不羁的因素，但是也有他技法的娴熟作支撑，他师法王羲之、王献之父子，又受怀素影响甚大，詹景凤一生的主要作品集中在《东图全集》三十卷、《詹氏小辨》六十四卷、《六纬撷华》十卷等著作中，以《千字文》（图1）为例，可以说代表了詹景凤草书的最高水平，《千字文》由南北朝时期的周兴嗣所编撰，名如其文，全文共由一千个汉字组成，而这一千个汉字完全取自王羲之平生书法作品，全文对称押韵，是古代中国流传最广的儿童启蒙读本，可谓文化艺术价值极高。因取自王羲之书法作品集，《千字文》也成为了后世众多书法名家争相书写之内容。作为对书法艺术不断追求至高至精的詹景凤对《千字文》自然也是情有独钟。他的草书作品《千字文》狂放不羁、行云流水，我想一方面源于作者性格爽朗大方，更重要的一点还是其娴熟的技法与突然闪光的感受。作品笔走龙蛇，变化无穷，又不失古法。时人评其书法可与祝枝山齐名。明末朱谋垩在《书史会要续编》中认为：“詹景凤……深于书学，用笔不凡，如冠冕之士，端庄可敬。狂草若有神助，变化百出，不失古法，论者谓可与祝京兆（允明）狎主当代。”詹景凤在我们今天看来确实没有很大的影响力，但是祝允明不管是声名还是作品都给我们带来了不小的影响，这样的论断足可以证明詹景凤在当时的影响，也能看出他的草书在当时书坛的地位。祝允明当时也写过《千字文》，但他是以小楷为载体，相比较詹景凤的草书《千字文》来说则更加工整，仔细研究他的《千字文》，首先感觉到的是整个作品扑面而来的如大海波涛汹涌的气势，作者书写时与内容相结合将耳熟能详的《千字文》写在“乌丝栏”中（与他的草书作品《草书杜甫诗轴》表现出完全不同的艺术风格），个性张扬又不失稳妥，用笔沉稳雄健，干脆利落，或急或缓，胸有成竹；结构变化多端又不失法度；墨色浓淡相宜，不沉闷，不空荡，和谐统一在一幅作品当中，实乃草书之佳品。

三、詹景凤的画学

古代文人可谓“琴棋书画”样样精通，詹景凤也不例外也是一个各方面都有涉猎的人物，他不管是在书法艺术上还是在绘画艺术上，都非常注重“师古”，重视传统。在他看来，唐画典雅、拙朴，比如他在《詹东图玄览编》中所言“唐画古雅而拙，北宋古雅失其拙矣。拙如大羹不和，大圭不琢，咄咄此境，后世伊谁领略”。他对唐画的高度评价，能够看出詹景凤的画风所向，用笔细致精微，这种兴趣在他的作品（图2）中也能略现一二。除了宗法唐画，他还尤喜欢元代倪云林的画，认为他的山水画“意得兴到，不在行迹”，并且在送给友人的一幅画作中，大胆用倪瓒的手法题跋：“倪元镇谓天下无人，故画山水不写。予谓我戴槐丈为今天下真人，故效其画法，特为加一人。”对倪瓒山水画的喜爱可见一斑。另外在詹景凤的所有的绘画作品当中，描述最多的是竹，纵观他的画作，不管是在山水画中还是花鸟画中，都有竹的出现，体现了当时文人意趣所在。

结语

从詹景凤的书、画、鉴藏等多方面综合看来，詹景凤在明代文人界也确实是相当活跃的，在与当时的文人墨客的交流中也产生了很大的影响，尤其是他的鉴藏能力，在当时也算是领军人物，一般而言，鉴藏家很难有书画实践上的高水平的造诣，可是詹景凤却是当之无愧的，尤其欣赏他的草书作品时无不给人震撼，也给我们带来艺术上的洗礼。