塑造戏曲舞台人物形象的相关探讨

裴小明

【摘 要】作为中国的传统艺术形式，戏曲的美感与魅力是毋庸置疑的。如何在戏曲舞台上活灵活现、栩栩如生地塑造各个人物，有赖于戏曲演员的舞台经验、专业功底、对剧本与角色的理解与揣摩、舞台道具、服装以及台词的唱腔等多种因素。在戏曲大舞台上塑造人物，扮相与化妆只是一方面，更为关键的是如何表达人物的性格和语言、如何入木三分地刻画人物，从形与神两方面来进行塑造。

【关键词】戏曲；人物形象；塑造

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）10-0029-01

作为一名戏曲演员，形神兼备、感情充沛地塑造舞台人物是基本功，戏曲演员在舞台上的表现，决定了戏曲人物的塑造是否得体、恰当，也决定了一台戏曲演出是否成功。

一、认真揣摩剧本里的人物形象与特色

每一位演员在正式演出之前，必须对剧本进行反复阅读与揣摩，戏曲演员同样如此。剧本的阅读方式一般分为通读与精读两种，演员在粗略地阅读剧本之后，已经对自己所塑造的角色有了初步的认识，再通过细致地精读、品读，重点把握角色的性格特点、语言风格等，还要了解剧本中的其他人物，特别是和自己演对手戏的那些人物角色，尤其要详细地了解。全面把握剧本中人物的关系、矛盾、情感等来多角度、多方位地理解、解读自身所要扮演的人物角色。戏曲舞台演出，需要做好音乐、服装、道具、舞美、化妆以及灯光等各项工作，事实上，所有的舞台工作都为了戏曲演员服务的，最终的目的都是为了能够衬托演员的表演，帮助演员淋漓尽致地塑造角色形象，赋予剧本中的人物二次生命，使之变得鲜活与丰满。鉴于此，戏曲演员应站在整体角度，从宏观上来理解剧本中的人物角色，用活灵活现的人物语言来突出角色的性格特点；就微观方面来讲，演员同样要巩固自己的舞台基本功，包括台词、身段与唱腔。每一个戏曲角色，演员都应认真对待、精心地研读剧本、细致地揣摩剧本中各人物的每个动作、表情与对话，从一字一句中挖掘角色的性格与情感，在表演之前，演员的心中应对所塑造的角色形成一个初步的形象。

二、深刻地体验角色情感，走进角色内心

每一个戏曲人物形象都是被演员塑造出来的，就像一位前辈讲的那样：心得身不得不行，身得心不得亦不行。这句话的本意就是说戏曲人物的塑造一定要内外兼备、形神合一，只有如此，才能让人物变得有血有肉，充满感情。所谓“身”，是指戏曲人物的服装、化妆与扮相；所谓“心”，是指戏曲人物的感情、性格、灵魂以及内心的矛盾与挣扎，这也是成功塑造戏曲人物的重点所在。

三、从细节入手，深入刻画戏曲人物的神韵

细节决定成败，这句话对戏曲舞台而言同样适用。在戏曲舞台上刻画人物细节，可从眼神、动作、情绪三方面进行。

（一）眼神。现实生活中，透过眼睛，我们可以看到人的内心情感，同理，戏曲人物的内心活动，可以从眼睛中流露出来。众所周知的梅兰芳大师，他在学习京剧时为了练习眼神，每天盯着飞来飞去的鸽子看，最终练就了一双灵活有神、清澈流转的双眸。从中可看见，塑造戏曲人物形象，眼神是最重要的因素之一，是否会运用眼神表达人物的心理活动，是一个戏曲演员基本功底与专业修养的体现。比如《拾玉镯》中，傅鹏将玉镯递给孙玉姣时，二人内心中的情感，全都体现在眉目之间了。

（二）动作。如果说眼神透露出戏曲人物的性格与情感，那么戏曲表演中的动作和身段便体现了演员本身的心理活动。通过细致入微的戏曲动作来刻画和塑造角色形象，使之更加充满活力与生命力，同时又能增加人物的真实感。

（三）情绪。每个人物的性格不同，所表达喜怒哀乐的方式也就有所不同。比如，小家碧玉的笑是俏皮可爱的、大家闺秀的笑是轻柔羞涩的，但她们所表达的情绪都是同样的快乐。具体到戏曲中的人物，即使是一个简单的“笑”字，拿到舞台上去表演就变得不那么简单。比如《太白醉写》里的人物李太白，他笑的方式是多种多样的，通过不同形态的笑来塑造出李太白醉酒的形态，扮演李太白，如果用李太白的笑来表达对高力士的鄙视，考验的是戏曲演员“笑”的功力。

总而言之，塑造戏曲人物不是一日之功，需要演员持之以恒的学习与磨练。现阶段，我国非常重视传统文化的传播，戏曲作为中国最具有代表性的传统文化形式，必将在大的时代背景下得以发扬光大。

四、结束语

经历了漫长时光的洗礼、沉淀、传承与创新，戏曲早已成为当时世界最具有中国文化特色的艺术门类。越剧有王文娟大师、京剧有梅兰芳大师、昆曲有龚隐雷大师，这些艺术家们用一生的时间为观众呈现了无数令人印象深刻的戏曲人物，值得所有从事戏曲工作的演员们学习与借鉴，从而让舞台基本功变得更加扎实，提升自身的綜合素养，尽自己的最大能力为中国戏曲艺术的发展略尽绵薄之力。

参考文献：

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