艺术产品的产权交易研究

2017-06-20李玲

法制与社会 2017年17期

摘要艺术产品的产权交易是指艺术产权所有者将其拥有的资产所有权、经营权、收益权及相关权利全部或者部分有偿转让的一种经济活动。交易范围包括艺术产品创意、影视制作、出版发行、印刷复制、广告、演艺娱乐、文化会展、数字内容和动漫等领域。艺术产品的产权交易是文化产权交易的一部分，对于艺术产权交易的研究有利于文化产权的明确和交易环境的保护。

关键词艺术产品产权交易

作者简介：李玲，渤海大学法律（法学）研究生，研究方向：民商法。

中图分类号：D923.4 文献标识码：A DOI：10.19387/j.cnki.1009-0592.2017.06.277

一、艺术品的特性及产权交易的群体研究

艺术品首先是一个物品，无论是名人字画还是古玩雕刻都是艺术品的范畴，艺术品的范围是十分广泛的；其次，我们既然要谈艺术品的交易，那么这个艺术品也要多一层特征，那就是要具有商品的属性，在经济学中，商品具有两大属性，即价值和使用价值，从价值层面来看，凝结在商品中无差别的人类劳动就是价值的定义，这是艺术品得以流通的前提条件。使用价值是值得探讨的一个问题，使用价值即能满足人们某种需要的价值，有人会疑惑了，艺术品能满足人们什么样的需要呢？其实这里所说的需要是一种增值空间和精神需要。

这也就是说明，艺术品不像普通的产品一样，有生产流水线，它不是凭简单的体力劳动中就可以获取的，它最关键的是一种脑力劳动，这种隶属于精神领域的特殊劳动所具有的原创性和无法量化的特性，使得艺术品作为商品也同时具有原创性、共享性、增值性和典范性这些特殊属性。

艺术品最为提高艺术气质的一个必需品，是社会的一种消费时尚，也是高端产品的一种。艺术品作为人们精神层面的一种需求其实交易范围非常的狭窄，一般普通群众还是停留在物质需求的阶段，对精神层面的需求要求并不高，只有经济能力十分宽裕的情况下才会注重精神方面的需求。所以艺术品的流通范围基本上出现在社会的高薪阶层。

在古代，只有达官贵人才会拥有艺术品，贫苦老百姓只要求温饱，但在那个时代，即使是拥有文人字画和其他艺术作品的官宦家庭，也对艺术鉴赏和消费不太在行，他们大多将其看作家世显赫的一种标志，至于这件艺术品种饱含了怎样的价值他们一概不知。

而现代，艺术品的交易群体似乎看到了艺术品的潜在价值，但毕竟这样的群体占到少数，大多数人还是在收藏家的行列徘徊。艺术品价值的发掘不是闭门造车、孤芳自赏，而是要通过一定的途径将其投资收益分享出去，这样才能让艺术品发挥其更大的价值。

二、艺术品产权交易的模式

近年来，我国相继成立了许多文交所，各个文交所都将艺术品列入流通的领域，但是具体的做法有各不相同，纵观艺术品交易市场，主要有以下几种交易模式，其中以上海、天津、深圳三所城市为代表。

（一）“天津模式”

“天津模式”是一个较为大胆的尝试，它主要是采取证券的模式来进行艺术品的产权交易，近几年，对于天津文交所的“绯闻”层出不穷，2016年8月份名声大噪的邮币卡交易因涉嫌非法证券交易被叫停，一位参与过邮币卡投资的人士对《第一财经日报》记者表示，“邮币卡有点像传销模式，后面要有接盘侠，等盘子接不动了就会出问题。邮票已经脱离了实际价值，成了一种符号。”2016年8月16日，天津文交所邮币卡中心再度公告称，从8月16日至复盘交易前将不收取“借货模式”中所有借货人的“租金”。知情人士指出，借货模式是一种做空机制，交易平台可以将虚拟邮币卡借给投资者卖出获利。据“邮币卡之家”统计，目前全国共有85家邮币卡交易平台，邮币卡品种一共3841件，其中包括获得地方政府批准设立的文化产权交易所和大宗商品交易平台。在众多交易平台中，交易规模最大的是河北邮币卡交易中心，日成交额可达到22亿元，拥有近50万户投资者和约3000家代理商。这样的交易模式在大起大落中风险必然相当之大，充满了不稳定性。

（二）“上海模式”

“上海模式”在上市之初将交易模式就定位在产权交易上，这是它最重要的特点。“上海模式”与其他模式相比有着截然不同的地方。首先，“上海模式”的交易定位非常清晰，就是产权交易的模式，而且挂牌的产品名叫“产权组合”，在这样一种组合的模式之下，艺术产品的所有权就要遵循《物权法》中“按份共有”的概念来界定，在“上海模式”中，艺术产品只能在上海文交所的藝术品投资俱乐部内部发行，而俱乐部人数的硬性规定是不得超过200人，所以人数相对固定，若是俱乐部之外的人想要参与进来，这能等到老会员退出后才可加入。这样的做法比较稳健。

（三）“深圳模式”

全国第一个文化产权交易所在深圳设立，深圳的产权交易模式类似于发行基金的方式，但是这个基金又不是对外发行的，而是在内部，它和“上海模式”有一个共同之处，就是对象基本特定，这样对于稳健性和安全性是十分有利的。

三、艺术品产权交易中的几个重要问题

（一）艺术产品的价格研究

我们都知道艺术品的价格是很难衡量的一个点，一方面艺术品是人类的劳动产品，但是这种劳动集中体现为脑力劳动，脑力劳动的强度是无法用金钱来衡量的，究竟什么样的脑力劳动是价值高的，什么样的脑力劳动价值低，这是很难来判断的。另外，标准也很难确定，有人认为这个艺术品的价值不菲，有人确认为一文不值，那么基于普通民众和鉴赏家的眼光不一样和关注的角度不同，艺术品的价格的确定也是非常困难的。

但是艺术品的产权交易又必须有一个价格，所以我们应该形成一个指导价。这个价格的确定主体应当是专业的鉴定艺术品的人士。而不应根据普通民众和收藏家的眼光来确定，那样会导致价格过低或者过高，影响艺术品的增值和收益。

（二）艺术产品的交易规则

什么样的艺术品才可以进行产权交易，在这里我个人认为应当有一个严格的界定。并不是但凡艺术品就可以进行产权交易。我们要寻找有价值的艺术品。在这里有价值的艺术品并不是指名家的作品，我们不排除非名人的作品也具有一定的价值。那么这个价值是谁说了算，还是专业的鉴定人士，由他们进行价值判断，然后将判断的结果形成意见纰漏于产权交易的对象，有些人会不放心这些鉴定人员的选择判断，认为他们可能存在徇私舞弊、滥用职权的行为，这样的担心也不是不必要的。所以我们在专业艺术品鉴定人士进行价值判断的同时，要形成一个监督机构，这个监督机构由一部分艺术品收藏家组成，对鉴定的结果进行质询，若有较大的偏差则应进行商讨取中间价值来作为交易的价格。同时，艺术品进入了交易中心，也不是万无一失了，我们要定期进行评估和检测，确保其价值。

艺术品的交易方式应当灵活，设计艺术品产权交易分期付款、售后返租、托管经营、固定收益和固定期限回购，以及二级市场撮合、金融衍生品交易等业务模式，把艺术品交易与艺术品价值评估、艺术品经营、艺术精神传播、艺术资源分享结合起来，才是艺术品产权市场的真正内涵。产权市场的交易可与先进的科技结合起来，利用信息网络的渠道进行大力宣传，包括进行网络拍卖，电子竞价，网络报价等等，创造出灵活多样的交易方式，在传统的交易方式之上推陈出新、革故鼎新，创造新兴的交易方式，满足各种人群的交易需求。

（三）艺术产品产权盈利模式研究

对于艺术品的盈利，我们不排除传统的盈利方式，即产权交易市场作为产权交易的第三方收取固定的组织手续费，但我们说，交易方式是非常灵活的，那我们的收益模式也应当紧跟步伐，创造出更加灵活的模式。

产权市场其实不是一方盈利的主体，他们的目标是不断降低交易双方的成本，本质上是为了交易双方的利益而存在的公平的第三方，他的盈利来源只要是基于基础的组织和手续上的一些费用。

产权交易市场可尝试与金融机构进行合作，例如如果其他的金融机构依托产权市场和金融工具设计出投资增值的金融产品时，在满足不同层面的投资者理性投资和合理回报的前提下，金融机构还有增值收益时，产权市场可以与金融机构进行收益分成。只有在这样的市场交易机制下才会产生理性繁荣的艺术品产权市场。

四、艺术品产权交易的几点建议

（一）透明交易

对于任何交易，都是建立在诚实信用的基础之上的，这是社会主义市场经济的本质要求，也是维护市场秩序的需要，艺术品的产权交易也不例外。

我们在交易的过程中应当尽量做到透明交易，主要是指交易方式和交易过程的透明化，减少“地下交易”的出现，只有在透明的前提下，才能使产权交易更加清晰。

（二）加大对交易环境的把控

交易是自由的，但这种自由是受到限制的，艺术品的产权交易作为一种新兴的产权交易活动，在我国，管制力度还非常小，正是因为这方面的立法不完善，经验不足，所以就会产生很多的问题，比如有些人为了盈利刻意夸大艺术品的价值，造成交易环境的不安全，加强交易环境的管制力度也是维护整个市场经济秩序的重要步骤。

（三）加强对外的交流与学习

艺术品的产权交易在我国还是处于起步上升期，有很多制度上和法律上的内容还不是很完善，而相对于中国来说，西方有很多国家在这方面的研究已经达到了一个很高的水平，我们要学习研究西方国家的制度及法律规定，汲取其经验教训，结合我国的实际情况，调整艺术品产权交易的制度和法律规定，使其适应我国的产权交易的现状。