谈工笔花鸟画中材料的重要性

朱晓颖+吴丹

摘要： 工笔花鸟画中材料是展现作者思想的载体，作者的创作观念在某种程度上受制于特定的绘画材料。不同的材料拥有不同的性质，表现的效果也有差异，同时材料的优劣对绘画技法也有直接影响。由此，我们可以知道材料在绘画中的重要作用。随着时代的发展，工笔花鸟画材料变得更加丰富，本文从材料的性质与工笔画技法的关系，工笔画审美发展与材料的关系两方面来进行探索。

关键词：工笔花鸟画；材料；审美

一、国画主要材料

颜料。中国画的色彩是沉稳干净，持久不变，是古人智慧的结晶。中国画里颜料大致分为两类，一类是石色，另一类是水色。“石色”颜料就是从各种天然有色矿物质提取而成的颜色，如三青、三绿、朱砂等。“石色”又叫“矿物色”，色彩覆盖能力很强，此外不易褪色。“水色”又叫“植物色”，通过对植物的加工而提取出来的，色彩透明度极高，质地轻薄，是适合打底和罩色的重要颜料。

墨。墨是中国画中文房四宝之一。墨，分为油烟和松烟两种类别，其中油烟墨有光泽，而松烟墨无光泽，相较而言松烟墨更加黑。在传统中国绘画中，最常用的是墨锭，在砚台中，缓慢加水研磨即可使用。

毛笔。毛笔，是中国最古老最传统的书写工具。毛笔的分类主要依靠它的尺寸，还有笔毛的种类、来源、形状等来分。按照笔头原料可分为：狼毫笔、鸡毛笔、羊毫笔、猪毛笔、鼠毛笔、石獾毫等，以羊毫、狼毫为佳。按照常用尺寸可以简单的把毛笔分为：小楷，中楷，大楷。依笔毛弹性强弱可以分为：软毫，硬毫，兼毫等。

宣纸。宣纸分为生宣、半熟宣、熟宣等等。生宣吸水性很强，容易产生丰富的墨韵变化，运用泼墨法、积墨法，能够达到很好的艺术效果。熟宣吸收水分的能力很弱，因此，使得熟宣宜于绘工笔画而非水墨写意画。

二、工笔花鸟画的内在审美

（一）当代工笔花鸟画审美特征

工笔花鸟画内在审美的气韵之美。南朝时期谢赫《六法论》中提出的六法中“应物象形，随类赋彩”是要求画家学会观察大自然观察美的事物，并用手中之笔描绘出来。不过停留在这上面是不够的，还需要透过景物的外在形象看到内在本质，这就是“气韵生动”的意义所在。因此绘画要求画家对大自然景物做精尽细微的描绘，还要求画家对自然景物赋予生命的关照，给观者一种身临其境的感受，这就是绘画的最高境界。

工笔花鸟画内在的意境之美。中国画中讲究意境，意境蕴含着画家的审美情趣和艺术境界。瑞士思想家阿米尔说“一片自然风景是一个心灵的境界”，观者站在画作前，可以感受到旖旎风光，沁人心脾的花香，那么这幅画便是成功的，它让观者身临其境，这就是艺术中的魅力。在艺术鉴赏中，首先会看到画中的景和物，进一步细细品味则会看到画家细腻的情感氤氲在其中，感受到更深的情感和画面景物丰满宽泛，情与景相互映衬。正如情景交融一般，景物为情感作铺垫，情感为景物进行烘托，相互辉映。

（二）當代工笔花鸟画审美观念与技法特征

古代工笔画传统而古朴。然而随着西方艺术思想的涌入，当代的工笔花鸟画家在创作实践中大胆创新，观察生活，力求个人独特的风格，创造了大量的新时代工笔花鸟画作品。不仅仅在技法和材料种类上翻新，还通过多种探索体现了审美的改变。传统的工笔花鸟画，精勾细染，工整严谨，色彩稳重透明，然而当代画家更注重色彩语言的变化和视觉效果的强化，各种风格流派各不相同，色彩作为一种载体，为更多的工笔花鸟画家所重视。

工笔花鸟画的色彩有优良的传统和独特的色彩理念。当代工笔花鸟画在色彩方面的吸收借鉴体现出了自身巨大的包容性。当代的工笔花鸟画家学习了西方的绘画基础知识后，将西方素描的明暗、体积的关系运用到自己的画面之中。此外，西方的色彩构成中颜色的冷暖对比也运用到当代画家的画面之中。因此，当代工笔花鸟画不再单纯的只是表现画家情感，还通过表现体积和色彩的冷暖关系来增强画面效果，使画面更加充满情感和意境。

工笔花鸟画在颜料上的使用上保存了传统原有的植物颜料和矿物颜料外，由于科技的发达生产了由化学制剂合成的化学颜料并且大量使用。同时，随着西方艺术的深入影响，油画、水彩画、水粉画、丙烯画等西方艺术被大众逐渐接受。其中所涉及到的各种颜料也被运用到工笔花鸟画创作中。新颜料的引入让画面更加具有装饰效果，更具有吸引力。在纸张上，不仅有常用的宣纸和绢，还有布、牛皮纸、高丽纸等等特殊材料。有些画家还会根据自己的需要去订制相应的材料，比如加厚纸张、增加纹理、添加金粉（银粉）等。在绘画材料上，画家除了毛笔还可以利用很多工具去创作。代表画家有罗寒蕾、江宏伟、沈宁等。其中，罗寒蕾的特殊技法有立粉、拓印、粘贴等。

全文从两个方面来反映材料的重要性，一方面通过研究工笔花鸟画材料的重要作用，来验证材料在工笔花鸟画发展中材料的重要性；另一方面阐述工笔花鸟画审美中材料的重要性。材料让工笔花鸟画充满了无限的可能性和创造性，值得我们进一步去学习和探讨，同时更多的工笔花鸟画创作形式等待着我们去发现。

参考文献：

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