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一座新城,一片荒芜

2017-06-19韩雅俐

东方艺术·大家 2017年4期
关键词:东方艺术童谣新城

韩雅俐

东方艺术·大家:请您简要介绍一下您的油画作品《四重山》系列。

于向溟:我在新西兰的时候就已经开始了《四重山》系列的创作,在回国以后得以实现。《四重山》系列是针对社会四个问题的体验,包括了:人与人的不平等,环境污染,道德淪丧,还有社会体制和文化的缺失。我从这四方面去谈自己的感受,又分为“焚心”、“焚天”“新城校尉”“新城童谣”“暗城”等几个部分加以诠释。在这个系列中,我是从不同的角度去讲述一种社会的现实,这种宏大叙事的方式很庞大、很繁杂,它需要庞大的作品群才能完成。在创作了两年之后,我觉得应该将自己从这种宏大的叙事之中抽离出来,之后就有了《荒城》系列。

东方艺术·大家:在《四重山》系列中,您又将作品进行了再命名,它们的名字来源于哪里呢?

于向溟:我是比较喜欢给作品起名字的,当作一种享受,可能是一种文艺情结,也可能是文学青年的心态。比如作品《新城童谣》,其中的“童谣”也就是“儿歌”,在古代,民间的儿歌传唱往往会预示和伴随大事的发生,这也算一个奇特的现象。我以“童谣”为名,借用其特有的隐喻性,表达一种警示,一种预言。我会选择一些纪实的新闻图片或自造的图景,通过表面的荒诞或时空的错乱表达焦虑、恐慌、孤独、冷漠等时代共有的感受。

东方艺术·大家:请您简要介绍一下《荒城》系列。

于向溟:《荒城》系列始于2009年夏天,这个系列算是我从宏大叙事中的抽离,一种自我的回归。“荒城”就是人心的荒芜,这个系列都是表现个人化的感受,个人的情感经历,比如《冷床》就是为了纪念我过世的父亲。在画面中,同样包含了很多特殊的暗语,像烟囱或火焰不再是通常意义的污染或危险,而是情感的暗示。

东方艺术·大家:从最初的《四重山》系列至今,也有10年的光阴,您觉得目前的创作状态是怎样的呢?

于向溟:现在我作画都比较轻松,与我这段时间的心态有关,我希望更加轻松地创作,不拘泥于绘画表现形式,不力求画面效果一致。《繁花如伊》和《幻我》都是我近期创作的新作,在绘画方式上与以往都有很多不同,这次我不太关心绘画语言是否一致,而是更希望按照自己的感觉去组织画面,有时也会有炫技的冲动,但不想画得太过拘谨,也不想它画面太完美,在创作的过程中,保持创作的主观状态,留一些破绽。

东方艺术·大家:在艺术创作中,您是如何完成从抽象的感受到艺术作品的实现?

于向溟:创作初期总会产生很多想法,但我不会立即去做,而是等待一段时间,思考后感觉方案成熟、周全之后再进行创作。在进行艺术创作时,情感是根本,是需要艺术家回归到感受的本位,这时的感觉是抽象的,那就需要艺术家通过自身的专业训练将抽象的感情具象化,将抽象转化为一种形态,可能是立体也可能是平面的。对于创作形式的选择,就需要从自己的经验中将它们清晰化、物化,并选择一个最契合自己原始感知的艺术形态。

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