喜剧综艺，呵呵

冯羽

表演者刚说完上半句，包袱还没抖出，观众们就已经猜到了下半句，虽已笑点全无，但为了节目效果，却仍要故作被逗乐状，笑得四仰八叉。

隔着屏幕，你都能感受到一股浓浓的尴尬气息。如果用个时下最流行的网络表情来形容——“呵呵”。

这是当下火爆的喜剧综艺秀常见的场景。

过去两年多以来，音乐选秀、明星真人秀等综艺节目渐入疲态后，喜剧综艺和喜剧脱口秀接了棒，起初效果不错，在一片“比谁惨”的选秀综艺中，另辟蹊径，解一忧博一笑，简直是一股清流。

但没过多久，清流开始浑浊。随着多家卫视和视频网站跟进，喜剧综艺密集上线，最高峰时，几乎一周七天的黄金时档，天天上演喜剧秀。而节目雷同、包袱老套、老梗多用、表演嘉宾刷脸过度等问题，也让观众开始感慨，“喜剧太多，笑脸不够用了”。

为了让中国观众笑起来，喜剧综艺节目的策划人和表演者可谓费尽心思，但现在看来，显然有些用力过猛。

一哄而上

2017年一季度完结的《吐槽大会》，是最新一个掀起喜剧综艺秀热浪的节目，但这不是故事的开局，更早之前，真正引发喜剧综艺收视热潮的，其实是2016年第二季《欢乐喜剧人》。

《欢乐喜剧人》是一档由东方卫视和欢乐传媒联合推出的明星喜剧竞赛真人秀节目，2015年第一季开播时，因为表演形式偏向于传统的相声小品，似乎脱离了网络综艺秀的年轻观众群体，不被赞助商看好，陷入了没有冠名和赞助的“裸奔”状态。

让人没有料到的是，《欢乐喜剧人》竟然爆冷成为当年的现象级综艺秀之一，首播收视率高达2.8%，评论收视为2.376%，仅次于当时的热门户外明星真人秀节目《奔跑吧兄弟》。第二季播出后，节目收视仍然表现不俗，在省级卫视综艺节目中获得季度第一，冠名费也从零基础狂飙至1.5亿元。

问题也随之而来，《欢乐喜剧人》成为爆款综艺节目之后，一批相同类型的综艺竞品蜂拥而至。

在2016年，仅东方卫视就播出了《笑傲帮》、《欢乐喜剧人》、《笑傲江湖》、《今夜百乐门》等多款喜剧综艺，除此之外，关注度较高的还有浙江卫视《喜剧总动员》和北京卫视《跨界喜剧王》。

看上去一片繁荣，这本不是坏事。但新鲜劲过后，观众开始发现一些问题，比如，不管综艺秀的节目名字如何换，上台的喜剧人，似乎总是那么几张熟悉的面孔。

《喜剧总动员》主打影视明星跨界，节目由郭德纲和吴秀波分别带队进行竞赛，而这兩人恰好是此前《欢乐喜剧人》的主持人。稍有名气的喜剧演员如贾玲、沈腾、岳云鹏、宋小宝等，也时常“周旋”于不同卫视的节目，总让人有种在看同一个节目的错觉。

密集的赶场刷脸，带来的另外一个大问题，便是好作品越来越少，内容日益趋同。

不管是《欢乐喜剧人》还是《吐槽大会》，不管是明星还是素人，喜剧综艺的笑点，越来越趋同，要么是“用了一万年”的老梗炒冷饭，要么是浓重表演味道的低级模仿、挖苦嘲讽和煽情，再不济，就是口无遮拦的粗俗元素和荤段子。

虽然只要守住底线，喜剧行业的大俗也无伤大雅，一回两回，也还算有趣，但总是如此几个套路，观众产生审美疲劳，也是情理中事。

生态断层

从节目策划人和表演者的角度来看，喜剧综艺不好笑，还有些客观原因。

一些喜剧综艺的策划人说，移动互联网时代，人人都能拿出手机念个笑话，个个都是段子手，观众笑点越来越高，原创好段子越来越少，想要让观众捧腹，越来越难。

不只是新式的喜剧综艺秀，从每年的春晚语言类节目，就可以看出，传统喜剧行业也面临这个问题。

只不过，一周一播的喜剧综艺秀，节奏更快，对喜剧资源的开采更集中更频繁，也就让段子和笑料匮乏的问题更显著而迅速地展露在观众面前。

《欢乐喜剧人》第二季总冠军岳云鹏在谈及参加节目的经历时，将其比作学生每周要交的作业，时常会觉得疲惫不堪；有多年表演经验的喜剧演员贾玲在谈及《喜剧总动员》时称，每10天需要出两个作品，并且要提前制作道具，贾玲团队的编剧孙集斌为此向她抱怨：“原来我们写一个小品，要不断‘压场，听取观众意见，最少都要一个月，我们现在违背了创作规律！”

无论是节目扎堆同质化问题严重，或是喜剧综艺创新能力不足，直接症结其实都是人才短缺。

喜剧演员表演并非张口就来，喜剧作品乃至脱口秀表演背后，需要大量成熟编剧和写手，加上表演者反复排练，表演时达到和编剧创作时一字不差的状态，才会有表演者最终在舞台上云淡风轻的调侃和精彩呈现。

可以说，台前表演者和幕后编剧都是喜剧表演的核心资源。

而无论是表演者还是编剧，人才缺失已是行业众所周知的难题。为了保证收视率，喜剧综艺策划方大都希望表演阵容越大牌越好，但据业内人士透露，国内活跃的一线喜剧大咖，两只手就能数得过来。

如此形势下，喜剧明星赶场刷脸就成了惯例，而不少节目打起跨界牌，请来歌唱或影视明星，也是迫不得已为之，“喜剧人不够，演员歌手凑”。

至于素人喜剧表演者的培养，且不说喜剧表演作为一门专业的手艺活，对天赋和经验要求颇高，素人成长不易，即使是有心培养，整个市场也面临产业链断层。

目前，国内没有任何一个院校开设了专门培养喜剧演员的学科。上海戏剧学院7年前曾在表演系增设喜剧专业，后来不了了之；一些相声演员也曾在中戏、北影等艺术院校开设培训班，但最后也以关张告终。有志从事喜剧表演的人，往往只能在行当里找个师傅，领进门后，后续成长完全靠个人努力，往往需要数年甚至十几年才能打磨出一个一流喜剧人。

在喜剧综艺市场井喷的当下，这种传统手艺活式的人才培养模式，已经很难适应大量人才输出的需求。

即便是有幸通过喜剧综艺脱颖而出的素人喜剧表演者，往往也因为缺少后续发展平台，难以实现长足发展。如何将选秀或其他渠道挖掘的喜剧人才输送到更大的喜剧舞台上，营造完善成熟的戏剧产业生态链，是整个中国喜剧产业需要思考的问题。

从此前的火爆形势看，《吐槽大会》、《欢乐喜剧人》等还将继续播出的热门喜剧综艺节目，想要招商过亿不会是太难的事。

不过，赚钱不难，想要找回观众脸上的笑容，没有那么简单。