多重曝光的控制

图文｜齐欣

摄影ABC

多重曝光的控制

图文｜齐欣

多重曝光

多重曝光（又称多次曝光），是一种特殊的拍摄技术。原理就是在一幅画面上，分两次或者更多次的曝光使每次的成像叠加到一起，拍摄出双影或多影画面，来表现一张普通画面难以表现的效果（图1）。其实，多重曝光功能是胶片相机时代的产物，在传统的胶片单反相机中，按一下快门即拍摄一张，再按一次快门，就开始拍摄下一张了。而多重曝光功能，可以使已经拍摄完的那张仍然停留在原位置，把再次拍摄到的影像曝光到同一个区域的底片上，让一个被摄体在画面中出现多次。这是一种魔术般的效果，正有独具魅力之处才吸引了很多人使用这种技法。由于拍摄时需要进行手动操作，所以拍摄的每幅图像都不会完全重复。

图1 梦里水乡。奇特的效果源于多重曝光，就是把多张影像叠加在一幅画面里

各种多重曝光效果

通过多重曝光可以超时空限制，对任意对象进行叠合，实现许多独特、赏心悦目或寓意深远的艺术效果。那么，多重曝光影像效果都有哪些？

第1类：单纯的多重曝光这里指固定相机，对同一景物（或主体）进行多次曝光，包括实加实、实加虚等影像效果，这也是一种最基本的多次曝光拍摄方法。

“实+实”以实焦的方式进行多次曝光。在拍摄过程中，相机和被摄物体都保持不动，对被摄体在不同时间或不同光线照射情况下进行多次曝光拍摄，其中如果有局部的物体（包括人物、鸟类）移动，这样最显眼的是多个移动体被叠加到一起，层次感非常突出，也十分有趣（图2）。

在拍摄鸟类时，尝试着固定相机时多次曝光。在拍摄《池鹭》这种画面的多次曝光中，不可避免有“重复”之叠，在重复中注意呼应、节奏和变化是需要把握的重点（图3）。“实+虚”先以实焦（自动对焦）曝光，再以虚焦（手动对焦）进行曝光，将两次影像叠加在同一个画面上。《高山之村木梨硔》拍摄于皖南休宁县大山深处，有“中国最美的高山村落”之誉，全村几十户人家聚居山顶一隅（图4）。天人合一的乡村美景在摄影人镜头中十分常见。为了与众不同地展现这个群山环抱的小山村，想到了“实+虚”的多次曝光拍摄法。先实拍一次，再虚拍第二次，由于虚焦放大了实际物体的影像，因而晨光暖调的民居群被渲染得非常醒目、突出。

图2 骆驿不绝。以三脚架固定相机及镜头，以1/125s的快门速度，对同一场景分三次曝光

图3 池鹭。三次曝光获得的画面，十分有趣，给观者以独特的感受

图4 高山之村木梨硔。一实一虚的二次曝光，画面具有水墨浸染的意味

图5 新安江畔菜花开。采用变换焦距和焦点的方法来拍摄，画面有实有虚，虚实得当

第2类：变换焦距（或焦点、快门速度）多重曝光采用变换焦距或者焦点的方法进行两次拍摄，一次采用实焦拍摄，另一次结合变焦，采用虚焦拍摄。为避免喧宾夺主和减少虚像的干扰，在实焦拍摄时可增加曝光量（曝光补偿为+），而虚焦拍摄时则减少曝光量（曝光补偿为－）。这种方式多用于拍摄静物或花卉题材，《新安江畔菜花开》拍摄的对象为春花景象，实焦为正常拍摄，焦点基本在无穷远；而虚焦则为更改焦距、变换焦点拍摄，焦点调于最近以形成虚像（图5）。《风荷》表现的主体是夏荷，趁着轻风拂动的当口，采用一快一慢的快门速度进行拍摄，快一点的快门速度以凝固住清晰的影像，慢速以形成风痕，动静结合给画面带来生机和活力（图6）。

第3类：遮挡法多重曝光先遮挡镜头的一半并拍摄一次被摄体，然后再遮挡镜头的另一半，以拍摄不同位置的被摄体，从而把被摄体同时曝光到另外的画面上。《细雨飘飘落画桥》就采用了这种方法拍摄：画面上小桥的左和右两侧，均出现穿着水红色半透明雨衣的两个人物，其实这是同一组人物（图7）。不过使用数码相机拍摄，可以不用遮挡镜头，只要拍摄两幅图像就可以了，需要注意的是必须保持镜头固定，丝毫不能移动。

第4类：叠加法多重曝光在拍摄时，相机的位置可以固定，也可以移动。拍摄前要预想在画面的某些区域留出位置，并在预留区域内进行多次曝光，这样先后拍摄的内容会自行合成到一起。

图6 风荷。使用长焦距镜头，分别以110s和1s的不同快门速度拍摄的画面

图7 细雨飘飘落画桥。画面记录的是雨季皖南宏村南湖小桥之景，采用遮挡式，以慢门进行二次曝光

图8 徽派马头墙。采用二次曝光拍摄，参差交错影像，产生了梦幻般的效果

图9 箬坑花开。黄色的菜花，与枯枝、楼房本无关联，但通过二次曝光收入一个画面中，有点“蒙太奇”的感觉

图10 亦真亦幻梦徽州。以虚实结合的方式，分四次进行曝光，获得了不同凡响的艺术效果

同类物叠加被摄体为同一类物，在画面加以移位（或错位），既有实加实的方式，也有实加虚的方式。《徽派马头墙》在拍摄时采取“实加虚”的二次曝光方式，从而形成极富表现力的效果（图8）。

非同类物叠加多次曝光的被摄体，非同一类物，把它们融为一体，为了增强气氛，或叠加意境；或添加装饰元素；或有“蒙太奇”般充满悬念的超现实视觉效果（图9）。

综合物叠加把各类关联或非关联的物体，通过多次曝光的方法，纳入到一个画面中。这种多次曝光，也是较为复杂的拍摄方法，其难点在于叠合的元素不应互相干扰、互相破坏，而应相互扩展、相辅相成，其效果不是多组元素之和，而是多组元素之积。《亦真亦幻梦徽州》拍摄采取了“实加实”的四次曝光方式：前二次以实焦上下移位，分别拍摄古民居群，第三次以虚焦逆向拍摄水面光斑，第四次以极小的光圈拍摄天空中的太阳（图10）。

成熟的多次曝光，除了依赖于技术的掌握，还少不了活跃的创作思想、积极探索的审美追求，最终通过富有感染力的精美作品表现出来。至于采取哪一种方式，无论前期在相机中直接多次曝光拍摄，或是后期在Photoshop中模拟多次曝光合成，都只是手段，都应该事先准确预见，成竹在胸后，再一步一步地实施。

多重曝光的方法

图11a 在佳能单反相机拍摄菜单3中选择”多重曝光”选项

图11b 可供选择的多重曝光控制方式

图11c 曝光次数选项

图11d 设置是将多次曝光时的所有单张图像或仅仅限于结果保存至存储卡中

图11e 设置的最后结果

图12 这条老巷。采用“明亮”图像重合方式拍摄，将明亮的被摄体及轮廓保留于深暗背景中（嵌入图为单张老巷背景）

直接拍摄前面讲过多重曝光功能在胶片单反相机时代就有了，到了数码单反时代一直只有尼康数码单反提供这种功能，佳能族使用者抱有遗憾。但从佳能EOS 1D X开始，后来的EOS 5D Mark Ⅲ、EOS 7D Mark Ⅱ、EOS 70D等相机都搭载上了多重曝光功能。现以EOS 5D Mark Ⅲ为例，看看这个功能如何使用：首先，要进入相机的拍摄菜单，找到第3页，可以看到多重曝光选项设置（图11a）；打开二级菜单，看到的是选择多重曝光的控制，有加法、平均、明亮、黑暗4个选项，通过转动速控转盘选择，它们都是用来控制最后多重曝光的图像曝光度的（图11b）；设置曝光张数，可以从2～9张之间进行选择（图11c）；保存源图像，是用来选择保存每一张拍摄的图像还是只保存最终的多重曝光图像（图11d）；全部选择设置完毕，可以看到最后的设置结果（图11e）。

在多重曝光控制的方法中，加法、平均、明亮、黑暗4种图像重合的效果各不相同。加法，简单地将多张图像叠加重合，由于不进行曝光控制，合成后的图像比合成前的图像明亮；平均，在进行合成时控制图像亮度，针对多重曝光拍摄的张数自动进行负曝光补偿，将合成的图像调整为合适的曝光；明亮，将多次曝光结果中明亮的部分保留在图像中，比如拍摄月亮可以获得明月高悬于夜景上空的画面；黑暗，功能与“明亮”选项刚好相反，可以在拍摄时将多次曝光结果中暗调的部分保留下来。《这条老巷》拍摄时选择的是“明亮”图像重合方式，它将基础的图像与合成其上的图像比较后，只合成明亮部分（图12）。

图13 徽州雨季。模拟处理这样的多次曝光效果画面，可以在两类多幅图像素材中反复比较，从中择优

图14a 窗口中是两幅即将进行多次曝光合成的图像

图14b 叠底图层的混合模式，决定着多次曝光的效果

图15 棹影袅入虚明中。从中心向外擦除，呈现渐变的影像，从而获得别致、古画般的画面

相机直接拍摄的多次曝光，重点在于两点：一是曝光量，其叠加的总量既不能太多（过曝）、也不能太少（欠曝），每次的曝光只能得到总量的一部分，也就是说每次应得的曝光量由总曝光量除以次数确定。每次量的增减，要照顾彼此间的平衡，不可偏差太大。二是虚焦程度的把握，需要多次尝试、心中有数，才能有效掌控。

后期合成在后期通过Photoshop软件进行模拟多次曝光，画面的布局、结构的调整，有着广泛的选择和强大的处理优势，更能把不同时空拍摄的对象融合在一个画面里，从而轻松获得更为多样的效果（图13）。

处理的步骤：打开Photoshop；打开第一幅图像（名称“背景”）；再打开第二幅图像（或用选取工具选取所要的图像）（图14a）；直接拖移到背景图上，自然形成一个图层（名称“图层1”），处于叠加状态；对这个图层进行自然变换，调到所要的大小；调整图层位置；在图层混合模式里面选择“叠加”。如果需要继续叠加，则先合并图层，再继续“叠加”新素材。其它混合模式如正片叠底、滤色、柔光、亮光、变暗等（图14b），也有多次曝光的一些特点，通过更改两个图层叠加的混合形式，可以制造出虚实掩映、大小对比、如梦如幻的不同特殊效果。如果想要更完美些，可以尝试着调整一下“曲线”或“色彩平衡”；然后剪裁一下，到合适为止；拼合图层，储存即可。

复杂一些的，还可以配合图层透明度的调整（40%～60%），达到全隐或半隐的效果。还可以使用画笔或橡皮擦，结合流量或透明度调节，在图层上隐去或擦去不想要的部分。甚至可以让图层与图层间，通过关联属性的不同达到不同的效果，这要根据当时的效果来决定。