贴近，再贴近

水下拍摄

·采光：水底透光率差，拍摄时常需依赖闪灯补光。 若想完全采用自然光，则建议于中午或夏季时段拍摄，或是根据地形地貌选择阳光照射较好的水域进行拍摄。

·贴近被摄者：光在水中的传输和空气中不同，随着水深的加大光线中不同波长的颜色会被消减，比如阳光穿过水面5米，红色就会减退，20米时还可看到黄色，在水深30～60米处，我们看到的就只有蓝色了。而且，随着水深的增加，光照不断变弱，在不同角度所呈现的光线也变化无常，所以在曝光上就需要更全面的考虑。水下拍照除了光线的不断变化，机会也转瞬即逝，很多鱼类的行为只是一刹那，如果没有抓住，可能就再也遇不到一模一样的景象了。除此之外，水中的能见度普遍比陆地要差很多，所以一般只用广角和微距镜头，都要离被摄体很近才行。

·鏡头：水下为360度宽广空间，且较为昏暗，尽量使用广角大光圈镜头，一方面能扩大取景范围，一方面能够在较暗的光线下取得相对清晰的影像。

·防水壳：提前对相机防水壳的各项操作进行熟悉，在下水前一定要试用和检查，对防水壳的密封圈进行清理，并定期保养。

徐健

野生动物摄影师。多年来致力于拍摄中国的自然和野生生物，传播中国自然之美，并推动保护。他曾担任《中国国家地理》杂志自然历史编辑和摄影师;参与拍摄BBC纪录片《美丽中国Wild China》;参与创办“野性中国”和影像生物调查所（IBE）;他是历届“中国野生动物摄影训练营”指导老师，还担任过多个国内自然摄影比赛的策划和评委，编写翻译了《自然摄影手册》和《带上摄像机去野外》等书籍。

蝌蚪·摄于苍山清碧溪

拍摄者：周佳俊，来自浙江资源监测中心

导师徐健点评

与普通的陆地摄影相比，水下摄影有着根本的不同。相比海洋水下摄影，高海拔山涧中的动物常被认为更加难以捕捉。在这幅作品中，一只正处于变态期的蝌蚪躲藏于生满苔藓的石头背后，水中颗粒物及虚化环境，显示了水流的湍急，使得画面充满动感，与视线中央相对静止的小小避风港充满了鲜明的对比，增添了戏剧化效果。