浅析约翰·福尔斯《法国中尉的女人》的叙事风格

宋校

【摘要】《法国中尉的女人》是英国作家约翰·福尔斯的代表作之一。小说中，约翰·福尔斯通过多角度切换、时空交错以及不确定性结局等方式进行了创作，颠覆了传统小说的叙事风格，是最具有代表性的现实主义小说。本文通过分析福尔斯《法国中尉的女人》的叙事风格，揭示了后现代主义元小说的特征和叙事策略，同时也充分体现了后现代主义元小说的地位。

【关键词】约翰·福尔斯 《法国中尉的女人》 叙事风格 后现代主义元小说

【Abstract】The French Lieutenants Woman is one of the representative works of British John Fowles. In this novel，he subverted the traditional narrative style of the novel in the form of switching angles，cosmic synchronization and uncertainty about ending. It is the most representative work of realism. The text reveals the features and narrative strategies by analyzing the narrative styles of The French Lieutenants Woman，which fully embodies the status of Postmodernism metafiction.

【Key words】John Fowles； The French Lieutenants Woman ； Narrative styles； Postmodernism metafiction

一、多角度切换

在文学作品的创作中，人称起着至关重要的作用，同时人称也是小说叙事风格的重要特征，人称表明了叙事的身份和故事中的话语权。在传统的现实主义小说中，小说家为了使小说虚构的故事情节看起来更像现实世界的真实反映，他们通常在小说人称叙事上从始至终都采用同一人称，这样有利于小说的完整性和权威性。然而在《法国中尉的女人》这部小说中，福尔斯大胆地突破了传统小说中关于人称唯一的这一原则，设计叙事者、故事的主人公、作者本身三种角度的叙事，通过多位一体的叙事风格，将人称和故事情节的发展进行切换，同时根据小说的发展需要不断调节叙事角度和叙事距离，彻底颠覆了传统的权威式的叙事风格。

《法国中尉的女人》中多角度切换的叙事风格体现在“你”、“我”、“他”、“我们”等叙事人称的混用。在这部文学作品中，采用了第三人称的叙事方式，这是对维多利亚时代的小说的叙述方式的一种模仿，但是在文中同样也出现了“我”这个角色，比如：在作品中，女主人公萨拉受到蒲尔尼太太的责骂，本来一直都是以第三人称进行叙述的故事情节，作者突然又加入一段第一人称的叙述方式，说：“我不会让她站在窗缘上，也不会让她晃着身子，然后含泪倒在房内的破地板上。”这样描绘的作用在于对叙事的虚构性进行体现，因为在情节的发展过程中往往会加入一些自己的创作的想法，使读者在阅读的过程中可以觉得这些人物形象以及故事情节都来自于作者的头脑之外。

此外，在描写查尔斯的内心活动时，作者又以一种旁观者的身份出现，并且又使用了第一人称，说道：“我不能再装下去了，那个男子就是我。”这其实是一种全知全能的叙事模式，使得作者和作者所虚构出来的人物可以处于一种平等的关系，对传统文本描述进行了颠覆。小说中还通过第二人称“你”发表了大量的评论和真诚自然的议论，同时用“我们”形成与读者进行心灵互动的对话和思想沟通。不同的叙事视角形成不同的视角观点和不同的叙述张力，使作者能够摆脱传统小说叙事中的单一叙事角度的人称的束缚，使人物从叙述权威中走出来，能够拥有能多的话语权能够形成更丰富的观点，并通过人称不断变化形成不同的价值取向，从而使小说的主体更加多维更加立体。福尔斯巧妙地放逐了传统历史小说中恒定不变的叙事主体，在拆解小说家话语权威的同时，又赋予了前者虚构和想象的合法权利和自由。

二、时空交错

小说叙事经历了各个时代的发展变化走入了现代，传统小说多是采用线性叙事方式，即以人与事的时间经历为序展开叙事，其间遵循着发生、发展、结束的叙事原则，叙事主要侧重于叙事内容，致力于讲述一个好的完整的故事。随着社会的变迁，叙事作为一门艺术得到了丰富和发展，尤其是在西方叙事理论的影响下，作家对不同的叙事方式做了尝试，首当其冲的小说家就是福尔斯，他在继承传统叙事风格的基础上，开创了时空交错的叙事风格。

通常在传统小说中叙事话语通常使用单维的闭合时空结构，通过自然延伸构建时空。然而，《法国中尉的女人》在艺术时空结构的处理上采用了时空交错的叙事风格。小说中的女主人公莎拉作为19世纪语境下的人物，他的思想和叙事风格都符合当时的历史状况，而奇妙的是，小说中19世纪的真实人物与小说虚构的人物在当时的语境下频繁出现20世纪的人物，思想和物品，这使得小说的叙事结构呈现出多样化的变化，突破了传统小说叙事的结构和特征。因此，我们创造出了时空交错的叙事风格。

福尔斯小说中时空交错的叙事风格通常开始让读者以为是传统的历史小说，当读者进入故事情节后，作者突然用叙述者的身份提醒读者，叙述者是当代人，他有当代人的思想。物品也是当代人所熟知的。小说中体现这一叙事风格有这样一段话：“他那邓德里雷式的连鬓已经大大地修短过了。一两年前，英国最著名的男性时尚专家已经宣布这种长鬓有点土，因为它在外国人眼里显得滑稽可笑。年轻女子的衣服颜色在今天看来可能过分夸张。”小说在开始介绍查尔斯和蒂娜时，都采用了19世纪的故事背景和時空环境，通过叙事者的叙述，读者被入19世纪的故事情境中去了，显然查尔斯和蒂娜都属于19世纪的人物，然后叙述者突然话锋转变，文中提到“一两年前，英国最著名的男性时尚专家已经宣布这种长鬓有点土，因为他在外国人眼里显得滑稽可笑。”这句话显然是现代人对旧代人的评价，然而这种突然的转变并没有让读者觉得唐突，相反，使故事中的层次不那么单一，这样时空交错让读者觉得不那样枯燥乏味。

三、不确定性

《法国中尉的女人》叙事风格中最让人称赞的莫过于小说开放式的结局。福尔斯没有按照传统小说的创作方式给小说安排一个固定的结尾，而是为小说安排了三个迥然不同的，耐人寻味的结尾，使小说的结局呈现多元开放性的特点。

第一个结局出现在第44章，查尔斯没有去旅馆与莎拉约会，而是乘火车回到了莱姆镇与未婚妻蒂娜成婚，有了7个儿女并在商界驰骋。这种大团圆式的喜剧结局属于典型的维多利亚小说的叙述方式，他服从道德理性，但并不是作者的真实意图。在第45章，小说也证实了这一点：“你在前面读到的最后几页并非真實发生过的事情，而是他从伦敦前往埃克塞特途中几个小时里想象可能发生的情景。”

第二个结局是查尔斯受到只写有地址的信后，按照地址找到了莎拉，当查尔斯看到莎拉流泪时，他的理智崩溃了，他与莎拉发生了性关系，事后他发现莎拉竟是处女，他不知为何莎拉欺骗他，只能满怀心事的走了。查尔斯在忏悔后决定与欧内斯蒂娜解除婚约并回旅馆找莎拉，可是莎拉已经离开了。经过两年的苦寻，他终于找到了莎拉，他发现莎拉以为他生下一女，两人有请人终成眷属，自此一家三口大团圆结局。这个大团圆结局符合一部分读者的欣赏水准，但是读者细细想来这一结局又不符合“给予人物自由”创作理念，莎拉发生了很大的变化，她是否还愿意与查尔斯在一起，很显然这个结局并没有考虑到莎拉个人的意愿。

第三个结局是查尔斯与莎拉相逢，但是莎拉已经不是从前的“莎拉”了。她能表达自己的思想，她有表达自己的思想，他有了自己的生活观，她有追求独立和自由的权利，她不想成为男人的附属品，于是拒绝了查尔斯，开启了新的人生。这一结局与福尔斯小说创作的“自由”理论最为匹配，既给了查尔斯自由，又给了自己自由。

多重不确定性的结局打破了传统作家无所不知，无所不能的“决定论”地位，把决定权留给了读者，大大扩展了小说的想像空间，与传统小说单维线性闭合式的小说空间结构不同，《法国中尉的女人》呈现多元化的叙述空间，这不仅在写作上是一次全新的尝试，而且也调动读者的阅读积极性，使读者参与其中。

四、结语

《法国中尉的女人》是一部经典的后现代主义元小说。该小说几乎拥有后现代主义小说全部的叙事技巧，包括多角度切换、时空交错和不确定性等叙事风格。它颠覆了传统小说的叙事风格，是具有代表性的现实小说也是开启文学创作新时代的小说，呈现出了与众不同的叙事风格。

参考文献：

[1]约翰·福尔斯.陈安全译.法国中尉的女人[M].上海译文出版社.2003.

[2]王珏.从《法国中尉的女人》看约翰·福尔斯的后现代历史观.2008.

[3]马宏敏，胡雯雯.后现代主义视阈下对《法国中尉的女人》的解读.

[4]谭袆哲.福尔斯《法国中尉的女人》叙事风格解析.

[5]邓帮华.《法国中尉的女人》的叙事策略再研究[J].四川外语学院学报.