描绘新中国：1950年《人民美术》的创刊与编辑

【摘 要】 1950年，中华全国美术工作者协会为迎接新中国成立一周年创办了《人民美术》杂志，刊发了一系列文章借以引导全国美术界的发展。作为中华全国美术工作者协会的机关刊物，在继承传统文化的基础上，《人民美术》编委会忠实履行以美术工作服务新中国建设的崇高使命，开创了新中国美术工作的新局面。《人民美术》杂志注重重要理论问题的探讨、注重鼓励开展群众性美术活动等的特点，对于今天的美术创作和美术期刊编辑仍然具有借鉴意义。

【关 键 词】美术工作；人民美术杂志；编辑

【作者单位】杜耀中，河南科技大学艺术与设计学院。

一时代之美术，体现一时代之精神风貌、一时代之政治气象。1950年，伴随新中国成立一周年，社会各界都在积极酝酿创新与发展之路，美术领域在这一时期也呈现出不同以往的新气象。中华全国美术工作者协会（以下简称“全国美协”）创办了机关刊物《人民美术》，并刊发了一系列文章借以引导全国美术界的发展。由于《人民美术》于1950年出版6期之后即告停刊，因而以往美术史研究对《人民美术》杂志的创办情况关注较少，本文在对《人民美术》6期文章进行系统梳理的基础上，对1950年《人民美术》杂志的创办与编辑特点进行初步探讨。

一、1950年《人民美术》杂志的创刊

1949年7月21日，全国美协在北京中山公园来今雨轩宣布成立，徐悲鸿当选为第一任主席，江丰、叶浅予为副主席，蔡若虹、刘开渠、吴作人、李桦、古元、王朝闻、倪贻德、力群、朱丹、野夫为常委。1950年2月1日，作为全国美协的机关刊物，《人民美术》杂志正式创刊。在题为《为表现新中国而努力》的发刊辞中，全国美协阐述了创立《人民美术》杂志的背景和原因。

1950年，举国上下庆祝新中国成立一周年。全国美协代表全国美术工作者在《人民美术》杂志发刊辞中发表了热情洋溢的贺词，“中国人民以无比的欢欣迎接一九五○年”，这是中国人民经过长期的艰苦斗争而获得勝利的第一个新年，代表全国人民愿望的中华人民共和国成立后的第一个新年。1950年的来临，宣告了以中国共产党为领导的革命斗争已转入“新的伟大的任务——建设一个独立、富强、和平、民主、自由的新国家” 。在全国人民“将以无比的热情和努力来为这个任务而奋斗”的背景下，美术工作者“作为革命事业的战斗员之一”，一定要“和人民一样欢迎这一个新年，而且将用百倍的努力来学习、工作”，希望在迎接第二个新年的时候“获得无愧于建设新中国之成绩”[1]。

发刊辞以斗志昂扬的语调表明了全国美协将带领“作为革命事业的战斗员”的全国美术工作者，以主人公态度积极投身新中国建设，实现以美术创作服务祖国建设发展的宏大目标。

二、《人民美术》确定的新中国美术界的主要任务

作为全国美协的机关刊物，《人民美术》的一项重要职能就是提出美术界的主要工作任务，并引领新中国的美术发展。《人民美术》的发刊辞阐述了全国美协为新中国美术发展制定的主要任务和工作要求。

1.加强政治宣传

1949年9月29日，人民政协会议第一届全体会议通过了《中国人民政治协商会议共同纲领》（以下简称《共同纲领》）。《共同纲领》是中华人民共和国成立初期的施政纲领。发刊辞明确指出，“当前摆在美术工作者面前的主要任务之一，是宣传人民政治协商会议的共同政治纲领”。但是这种宣传不是抽象的条文解释，全国美协要求全国美术工作者必须“全身心地投入《共同纲领》之体现过程”，去体验、把握新中国建设中出现的新形象、新事件；必须无条件地“参与到工厂、农村、兵营中，和群众在一起”，从经济、政治、文化、军事各方面的建设过程中去感受、体验《共同纲领》的实施情况，“以便生动、形象地反映这些情况” [1]。

2.加强思想改造

20世纪50年代，现实主义这一来自西方的创作方法被誉为最革命、最先进的文艺创作方法。为避免非现实主义和形式主义，更加正确、深刻地反映新中国的建设发展面貌，全国美协要求全国美术工作者必须积极地进行思想改造，以形成正确的立场、观点和方法；必须学习政策，学习马列主义，把经常性的学习与创作活动紧密地联系起来，以避免对现实肤浅、甚至歪曲的反映，进而不断提高美术作品的思想性和艺术性。“如果自己的思想感情还阻碍自己成为新人”，那么，“必须改造自己，成为一个名副其实的参加新中国建设的美术工作者”。若是“由于陈旧的艺术思想蒙蔽了正确认识新中国的现实”，“不能反映《共同纲领》体现过程中新的事物”，那么，必须“积极参加群众斗争与国家建设的活动，学习群众的思想感情” [1]。

3.展示英雄模范和建设发展新成就

在题材方面，发刊辞指出，今后美术创作要从现代社会生活中选取典型的事件和人物做题材，特别是要展现英雄模范及其业绩。其他题材如革命历史等，只要能够“启发、鼓舞、教育群众建设新中国的积极性”，能够“使群众更团结、更坚定、更乐观、更勇敢”，能够“有益于建设新中国的事业” [1]，都可以是而且应该是美术工作者创作取材的对象。在表现形式方面，发刊辞指出，“人民欢迎多式多样的、有独创性的表现方式”。不论是绘画、版画、雕塑、建筑设计，还是年画、连环画、幻灯、剪纸，抑或画报、招贴、插图、装饰美术，“只要适合广大群众的欣赏要求，都可以是很好的样式” [1]。

全国美协在发刊辞中号召全国的美术工作者，要“以高度的热情进行创作，求得1950年更丰盛的收获”，并以创业竞赛等方法把创作热潮掀起来。每时每刻都不要忘记广大工农兵群众的需要，要与民间画匠很好地进行合作，共同为人民美术的普及工作而努力。同时，全国美协强调，互相鼓励、互相帮助，加强批评与自我批评，是作为保证创作及普及任务胜利完成的必要条件。

三、《人民美术》的编辑特点

1.以“美术干部”为读者对象

创立之初，《人民美术》即确定了杂志发行对象是全国范围内从事美术工作的干部。有读者向编委会提出要求，希望多加一些普及性的画页，编委会做出明确的答复：《人民美术》的编辑方针是指导普及，它和一般画报的内容应该有所区别；《人民美术》杂志“以美术干部为对象，不是以一般群众为对象”[2]。杂志的中心任务是“帮助美术工作者如何搞好普及工作，如何提高现有的创作水平”。不论对这一主旨任务完成得如何，“甚至有很严重的缺点”，也“不准备按照部分读者的要求”，把杂志改变为“直接让工人、农民、士兵都看得懂的画报性质的刊物” [2]。同时，编委会也表明，《人民美术》杂志不会仅仅采用美术干部的创作 ，也欢迎真正能够反映工农兵的生活、思想、感情的画稿。

2.组织专题讨论

针对美术界面临的重要问题，《人民美术》杂志通过拟定主题组织讨论，甚至出版针对某一问题的专刊。编委会为《人民美术》第1期创刊号拟定的主题是“新中国画问题”。围绕这一主题，编委会刊发了三篇主题文章，分别是李可染的《论中国画的改造》、李桦的《改造中国画的基本问题——从思想的改造开始进而创造新的内容与形式》和洪毅然的《论国画的改造和国画家的自觉》。新中国画的改造问题是当时美术界讨论的一个热点问题，《人民美术》杂志编委会就这一问题也表明了自己的态度，认为这三篇文章改造中国画的基本观点是正确的。同时编委会也指出，这些文章“涉及各时期的遗产之估价问题、对新中国画风格的估计问题，并不是没有可以讨论之处” [3]，《人民美术》杂志欢迎读者一起来讨论这些问题。

《人民美术》第2期是“新年画专刊”。编委会计划通过刊发一组关于1950年新年画的总结性文章，“从内容、形式、印刷、发行、创作组织和计划诸问题上，给年画工作同志较系统的参考”[3]。围绕这一主题，《人民美术》第2期刊发了蔡若虹的《关于新年画的创作内容》、王朝闻的《关于学习旧年画形式》、石鲁的《年画创作检讨——陕甘宁边区文协美术工作委员会一九五○年新年画工作总结之一》、李桦的《怎样提高年画的教育功能》、叶浅予的《从旧年画看新年画》等16篇理论性文章，分别从新年画的社会功能、新年画的创作、如何对待旧年画等角度，对新年画创作问题进行理论总结。编委会在该期杂志的最后总结中指出，《人民美术》第2期“新年画专刊”虽然对全国新年画运动状况概括得不够全面，但是通过该期刊发的文章，读者可以了解1950年新年画创作的“一般情况、倾向、成功与尚须努力之处” [3]。就新年画创作涉及的重要问题，编委会希望美术工作者能够积极来稿，做进一步的讨论研究。《人民美术》杂志欢迎不同意见的讨论，如在套用神像格式的问题上，王朝闻和石鲁的观点并不一致。编委会指出，意见不完全相同是可以的，对待这些不相同的意见可以做更进一步的讨论。只要把握住中心，明确提出分歧，有利于开展进一步研究的文章，《人民美术》杂志是乐于刊发的。

《人民美术》第3期的主题是“古典遗产问题”。如何对待中国传统文化遗产是新中国成立初期美术界讨论的一个重要问题。对古典文化遗产进行系统的搜集整理也是美术工作者一项迫切的任务。因此，编委会计划在第3期刊发有关中国文化遗产问题的文章和图片，主题不论是材料的分析和介绍、批评和检讨、民间的和宫廷的，形式不论是绘画、雕刻、建筑、工艺美术，都是《人民美术》杂志所欢迎的。但是，编委会要求，一是论文必须联系新文化建设的总方针，要明确地说出提倡什么和反对什么的理由，二是材料必须准确可靠，“顶好是详细附带说明和引记”[4]。围绕这一主题，《人民美术》第3期刊发了王朝闻的《精确描写不等于现实主义》、廖华的《关于学习民间剪纸及其他》、佟坡的《察哈尔民间窗花调查》、钟惦棐的《论美术创作必须和现实斗争密切结合——请陈叔亮作连环图画“走向那里”》等理论文章。其中，《精确描写不等于现实主义》主要是批评一种忽视中国古典文化遗产的错误看法，文章明确提出必须尊重中国传统文化的理由。《关于学习民间剪纸及其他》一文主要是批评一种认为民间一切都好，对传统文化形式全盘肯定的错误看法与做法。《论美术创作必须和现实斗争密切结合——请陈叔亮作连环图画“走向那里”》一文主要目的在于“指明今天应该着重选择什么主题及如何加以表现” [4]。

3.介绍国内外美术界状况

除了针对重要问题组织开展讨论，《人民美术》还十分重视宣传介绍国内外美术界的状况。如创刊号刊发了蔡若虹的《关于连环图画的改造问题》、曹振峰的《开展连队兵画兵与墙报工作的意见》等文章，以及《华南美术界的动态》《内蒙的美术活动》《石家庄的美术活动》《天津美协通讯》等介绍各地美术发展情况的文章。第2期刊发了《上海新年画运动记》《杭州的新年画创作运动》《一九五○年东北的新年画》《南京的春节美术活动》《察哈尔新年画工作概况》等文章，对1950年全国各地开展的新年画运动进行了全面介绍。第4期刊发了伊果尔·葛拉巴尔的《列宾的艺术遗产——列宾在俄罗斯艺术中和世界艺术中的地位》、钟惦棐的《日本新兴木刻在成长中——记“日本人民反帝斗争图片木刻展览会”》等文章，第6期刊发了朱子奇的《波蘭的漫画》、劳荣的《保加利亚新艺术概述》、倪焕之的《战后苏联美术动向》等介绍国外美术界发展状况的文章。

通过刊发介绍宣传国内外美术界状况的文章，《人民美术》杂志为全国美术工作者及时了解国内外美术发展动态，吸收借鉴国内外优秀美术成果搭建了一个重要的平台。

4.鼓励开展群众性美术活动

《人民美术》创刊伊始，编委会就强调，《人民美术》虽然是以美术干部为读者对象，但不等于只采用美术干部的创作。为了实现指导群众必须向群众学习的原则，《人民美术》的画页欢迎真正能够反映工农兵的生活与思想情感的画稿。编委会进一步指出，“战士和工人、农民的创作虽然幼稚、粗糙”，但美术工作者应该“尊重这种普及的工作，应该着重做这一工作”[4]，并且要从思想上、业务上指导工农兵开展创作，推动这种群众性美术活动。按照这一主旨，《人民美术》每期都选择刊发若干优秀的工农兵的画作。

由于国家决定对全国期刊发行情况进行规范整治，1951年《人民美术》杂志暂时停刊，后于1954年改版为《美术》杂志。《人民美术》杂志从1950年初创立到年底停刊，总共发行了6期。时过境迁，自《人民美术》创刊距今已67年，中国美术也已经跨入了与20世纪50年代不同的发展时期。但是回顾新中国的美术发展史和美术期刊编辑史，作为全国美协的机关刊物，《人民美术》忠实履行了以美术工作服务新中国建设的崇高使命，制定了新中国初期美术发展的主要任务，引领全国美术工作者在继承中国优秀传统文化的基础上，开创了新中国美术工作的新局面。《人民美术》杂志编委会注重重要理论问题的探讨、注重群众性美术活动等的特色，对于今天美术创作者和美术期刊的编辑工作者仍然有十分重大的借鉴意义。

|参考文献|

[1]人民美术编委会. 为表现新中国而努力——发刊辞[J]. 人民美术，1950（1）.

[2]人民美术编委会. 编后[J]. 人民美术，1950（5）.

[3]人民美术编委会. 编后[J]. 人民美术，1950（2）.

[4]人民美术编委会. 编后[J]. 人民美术，1950（3）.