说说汤晓丹导演的《南昌起义》

最近翻出一张上世纪八十年代的老照片，觉得挺珍贵。那是在电影《南昌起义》拍摄期间，在武汉景点留下的纪念。我按顺序从左到右介绍一下照片中的各位：沈西林（摄影师）、韩尚义（总美工师）、蓝为洁（剪辑师）、汤晓丹（导演）、刘怀正（饰朱德）、孔祥玉（饰周恩来）、姚寿康（副导演）、孙渝烽（饰刘伯承）、高长利（饰贺龙）、王定华（饰叶挺），后排两位，一位是：周恒良（录音师），另一位是扮演周逸群的劉汉。

记忆把我带回到1981年，我有幸能参加由汤晓丹执导的《南昌起义》的拍摄实在是人生中一大幸事。如今已向耄耋之年迈进的我，眼前发生的事往往记不清了，可是陈年旧事却历历在目。

“有点谢顶很正常”

1981年5、6月份吧，当时我已调上海译制厂工作了。厂办告诉我：上影厂来电话让我去《南昌起义》剧组试镜头。我并不感意外，当年调译制厂时，老厂长陈叙一对我特别开恩，同意有合适我的戏，放我去拍。所以从1976年，我先后去上影厂参加好几部影片的拍摄。我立即骑上自行车从万航渡路赶到漕溪路上影厂。一进大门就遇见了姚寿康，我们是老熟人，老姚说：“你来得太好了，你老同学鲍芝芳推荐你来试试刘伯承。”“什么，刘帅？”这让我太意外了。老姚是这部戏的副导演，汤导的得力助手。他带我进嫲嫲院楼下的一间大办公室，好些工作人员正忙着，汤导坐在办公桌前看着什么。老姚对汤导说：“汤导，这位就是孙渝烽，原来是上影演员剧团的演员，现在调到上译厂搞译制导演工作了。他来试刘伯承。”我上前和汤导握手，汤导打量着我，“行啊，先化妆。”我对汤导说：“汤导，1927年刘帅还年轻，我可有点谢顶了。”汤导笑了，摸摸自己的额头：“有点谢顶很正常，我很年轻的时候也谢顶了。”当老姚带我出办公室去化妆间时，我听到屋内有议论声：“孙渝烽和刘帅像吗？”

化妆间很热闹。老姚对我说：“最近都忙着找演员试装，全国的文工团、院团都在为我们推荐，这部大型历史题材的戏，人物都是历史上有名有姓的人物，近代史都有照片可查，必须找合适的人选。”

化妆师姚永福为我化妆，我们也曾合作过，是老熟人了，他面前就放着刘帅当年的照片。化妆并不复杂，很快就抹完了。我是个方脸盘，脸型和刘帅差不多。精彩之笔很快就出现了，姚永福从他的宝贝化妆箱里取出三副眼镜，都是老式的圆镜片，让我试第一副金丝边的眼镜，不行；第二副是咖啡色的圆眼镜，好像也差强人意；戴上第三副黑边的圆镜片眼镜，我觉得很满意，和刘帅的照片对照起来也挺合适。姚永福也认为这副合适。姚寿康从隔壁房间过来，仔细地打量着我说：“行，挺好。孙渝烽，我有事去厂办，让小陈陪你去试服装，拍试妆照。”

小陈（永均）是该片摄影助理，在剧组我们也成了好朋友。我们到了服装间，也都是些老熟人，听说我是来试刘伯承的，都为我高兴，很快找到我合适的军装、军帽、皮带，我穿戴整齐后，最后戴上黑边眼镜，旁边几位为我鼓掌：“孙渝烽，你挺像刘帅的。”小陈在大楼边阳光底下给我拍好几张造型照片，有近景、有全身的。我再次出现在摄制组办公室，还一本正经地给汤导敬了个礼，大家仔细端详我：“像，像刘帅，还挺帅气的。”汤导笑着把《南昌起义》的文学剧本给我：“刘帅戏不多，但是个起义的关键人物、参谋长，先看看剧本。”剧组留我在食堂吃午饭，见到好些同学、朋友，都为我能扮演刘帅而高兴。

下午回译制厂，老卫（禹平）挺关心我：“试得怎么样？”“通过了，汤导把文学剧本给我了，让我好好看看。老卫，我知道刘帅年轻的时候有一只眼睛受过伤，后来就一直戴眼镜，所以我感到关键是那副老式的圆镜片眼镜，我一戴上那眼镜，我也有自信了。”“是啊，你脸盘、个头都可以。找些史料好好看看，你能演好的。”

下班前见到老厂长陈叙一，我汇报了试镜头的情况。“行啊，又过把戏瘾，还演刘帅。没这么快开拍吧？”“我戏不多，等通知，不会占用很多时间的。”“那好，你知道厂里也很忙。”“是的，是的……”后来译制厂配音任务很多，我就不好意思再出去拍戏了。

“中国战争电影之父”

记得过了两个多月，《南昌起义》剧组才通知我前往武汉拍戏。那天夜里七点多，在虹桥机场乘飞机前往武汉。我想在飞机上有两个多小时，可以再看点关于刘帅的史料。飞机起飞后，机外一片漆黑，这是一架苏联老式的伊尔小飞机，只能坐30多人。那天晚上机上也未坐满，上了飞机很多人开始打盹，非常安静，我想从包里取资料来看，突然听到飞机发出吱呀吱呀、咔叽咔叽的声音，而且不停地在响，似乎飞机要散架的感觉。从未有过的害怕袭上心头，乘务员经过我身边，我问她：“怎么有这种声响？”她看我很紧张：“没有问题，放心好了，小飞机受到气流的冲击就会发出这种声音。”我坐过几次大飞机，从来没有听见过这种可怕的声音，也无心看资料了，也没一点睡意，当时脑海里想着好多事儿。咔叽咔叽的声音不停，经历了难熬的两个多小时终于到达武汉。没想到拍完戏，返回上海还是乘坐这种小飞机，回来是白天，感觉好多了，这也算是人生中一种经历吧。

到武汉第二天一早我就向汤导、姚导报到，两个正忙着安排拍摄计划。汤导说：“看看分镜头本，周边去转转，这几天会拍开会的戏。”我就在大院里转开了，摄制组像个大兵营，有配合拍戏的解放军部队驻在大院里。我去化妆间、服装间转转。嘿，化妆师忙着哪，一屋子等着化妆的人。今天有一场群众戏：工纠队员和反动派策划的妇女裸体游行。我转到服装间，服装师陆昆民和我打招呼，她是剧团演员曹铎的夫人，我们认识，“你来了，你们的服装我们都准备好了。”我进屋一看，大房间里堆满各种服装，有当年起义军穿的灰色军装、群众穿的各式各样的服装，堆成小山一样。有名有姓的主要演员的服装整整齐齐挂满了好几排衣架。我试装时穿的那套军装整齐地挂在里面。“你忙吧，我转转。”服装间不远我遇到烟火车间的钱阿法，我们在厂里打乒乓球时就认识了，他球打得不错，不过上影厂打乒乓最出色的还是拟音钱守一。钱阿法带我去他那里转转，门口有一块牌子：“烟火重地，闲人免入”。嘿，一个大仓库，里面全是各种枪支、大刀、长矛。阿法对我说：“汤导的军事片，全都是大场面，也只有他指挥得动，你看看火药就有这么多。”

出了大院，我在周边转了一圈，一条街全都变了样了，美工师韩尚义按汤导的要求，把整条街恢复到1927年的街景，很多民宅也复古了，我们驻地周边，为了配合拍戏全都进行了改造，这次拍摄全部采用实景，这样真实感很强。

我住的宿舍几位演员全出去拍戏了，下午我就呆在屋里看分镜头剧本。这个戏的人物众多，敌我双方有名有姓的上百号。1927年大革命失败后，国内政治形势十分复杂，错综的党派争斗，汪精卫又公然反共反人民，屠杀了大批共产党人。共产党内也出现严重的分歧。影片必须勾勒出起义前的历史大环境，并以编年史的形式来表现1927年6月到8月1日起以前的重大历史事件，危机关头。影片又要求对历史事件、历史人物具有真实性，展示鲜明的时代特点，尤其是一些革命领袖人物的形象塑造要做到真实可信，清新脱俗，在重大历史抉择关头和尖锐矛盾冲突中，捕捉人物的闪光点和个性特征。驾驭如此重大历史题材，没有功力的导演是无法胜任的。

我边看剧本，脑海里边出现汤导以往执导的《南征北战》《渡江侦察记》《红日》等气势宏大的电影的镜头，汤导十分注重描写战争环境中的人性，以人的情感柔化战争的残酷。《南昌起义》如此重大的历史题材中，他还描写了双喜、黑姑这对出生入死的年青情侣，还有周恩来、朱德这对老战友回忆在巴黎为革命烈士献上马蹄莲，以及周恩来和牧师畅谈革命前景的细节……我深深佩服汤导的学识、功力、气魄，不愧拥有“中国战争电影之父”的称号。

指挥若定，大将风度

那天晚上姚导来找我：“你有同学在武汉话剧院吧？”说着把一张谭平山的照片给我看。原来他是问我有合适的人选吗，马上要拍“前敌委员会”的戏。我说：“我明天带位同学来见你。”这时我心中有个合适对象，我同学闵道容，毕业后他分配在武汉话剧院当演员。

第二天，我把闵道容请来见汤导、姚导。汤导还是那句话：“去化妆吧。”化妆师很快完成化妆，沾上胡子，和照片上的谭平山太像了。姚导把剧本给了闵道容，还详细介绍谭平山的情况。“剧院里我们派人去接洽。”姚导对我说，“没办法，这个戏人物太多了，我们只好边拍边找演员。”

没过两天就拍摄“前敌委员会”的戏。有同学参加拍摄，我也到现场去看。这场戏再现了“八一起义”前党内的尖锐斗争。当时张国焘以中央特派员的身份出现，他极力阻扰武装起义，还把希望寄托在张发奎身上。会上周恩来、恽代英、蔡和森、谭平山和张国焘发生激烈的争执：恽代英指责他出尔反尔，谭平山直呼把张国焘捆起来。斗争十分激烈。记得当时姚导在把现场，对两位演员说：“在情绪上可稍加控制。”坐在一边的汤导说：“我看不用，就按你们的情绪演。”实拍下来，这场戏针锋相对十分激烈。我站在汤导背后看戏，也怕戏有点过，我问汤导：“行吗？”汤导说：“当年的革命者，在生死关头所表现的正是这种情感。”

后来这部电影的后期配音工作是由我们上译厂配音演员完成的，来自全国各地的演员不可能再集合在一起完成配音工作，我参加了配音工作，毕克、尚华、于鼎、童自荣……都配得很出色。记得当时配这几场党内斗争的戏时，也有同志说：“从表演上看是否有点过，在配音上我们收敛一些。”我在现场听汤导说过：“不用收敛，情绪就该这样激烈。”童自荣为恽代英配音，我为谭平山配音。后来看完成片挺好，表达了当年革命家的激情。汤导对我们的后期配音也十分滿意，特别是毕克的旁白，把整部影片有机地串联起来。

汤导的指挥若定表现在很多方面。在处理起义的两次军事会议上也大刀阔斧，凡是无关紧要的戏全部删去，极其精练。刘伯承作为起义的参谋长，在第一次会议上宣布了起义部队的安排，在第二次会议上宣布了起义时间和口令：“河山统一”“炮兵连”。当出现叛徒、走漏了起义时间，决定提前武装起义也只用了一个长镜头，刘伯承和周恩来对表、下达攻击命令就交待了总攻开始。

汤导要求简练、明确、而有些戏必须演足，如周恩来和朱德回忆当年的“马蹄莲”，还加闪回镜头。双喜牺牲、黑姑从双喜口袋里掏出小镜子，以及最后周恩来把女孩交给牧师等。这些感情戏都给予充分展示，充分体现了一个导演的修养，对全剧的掌控，在他心中早已有了整部电影的走向和取舍。他在现场不轻易发表意见，只在关键处点拨一下，充分体现了大将风度。

我在《南昌起义》剧组时间不长，但认识汤导深感有幸。他为人随和，和各部门合作关系甚好，又善于听取各方面的意见，工作踏实、认真、一丝不苟，掌控如此重大历史场面、战争场面指挥若定，现场应变能力又极强。他一生执导过上百部影片。2004年他95岁，在第十三届金鸡奖领奖台上荣获“中国电影终身成就奖”，成为中国电影史上获得这项奖的第一人。1954年他导演的《渡江侦察记》荣获文化部优秀影片一等奖，影片在全国公映半年之久，创观众人数最高记录。1979年执导《傲蕾·一兰》获文化部优秀影片奖，1981年《南昌起义》也荣获文化部优秀影片奖，1985年执导《廖仲恺》荣获第五届金鸡奖最佳导演奖。汤导2012年1月离开我们，享年102岁。

凡是参加汤导电影拍摄的演员都对汤导寄予深厚的感情。我听道临老师、高博、康泰对汤导的赞扬，听杨在葆、张云立对汤导的敬佩。同时也说起过汤导的幽默：有一部在上影厂三号棚拍摄的戏，是现场录音。录音师说刚才那个镜头有杂音，好像是放屁声，得重来。汤导宣布：重拍。又慢悠悠地加了一句：“不许放屁！”在场的人都强忍着没笑出声来，这成了我们听到的最佳笑话。

汤导的夫人蓝为洁是著名的剪辑师，在圈内被称为南方第一剪（北方是傅正义），一生参加三百多部影片的剪辑工作。她剪辑的《苦恼人的笑》《南昌起义》《巴山夜雨》《城南旧事》……等片都荣获政府优秀片奖。我退休后常和她见面，她写了好几本书，还常常鼓励我写点东西。在报上看到我写东西就会打电话来鼓励我。1952—1957年，她在译制厂工作，后来才调上影厂，她让我写写译制厂的配音老演员们的工作生活，说他们都很敬业，而生活又十分艰苦。蓝老师2014年2月去世，享年87岁。汤导和蓝老师这对夫妻也是中国电影史的奇迹，相濡以沫走过金婚、钻石婚，参加的电影多，合作又十分默契，为中国电影事业作出了巨大的贡献。

难忘的大螃蟹

参加《南昌起义》的演员来自全国各地三十多个单位，真可谓从东北到西南，横跨十几个省市。周恩来扮演者孔祥玉是天津人艺的演员，朱德扮演者刘怀正是成都市话剧团的演员，贺龙的扮演者高长利是沈阳军区政治部文工团的演员……真没有想到，我们电影专科学校表演系的同学也在这部电影中来了个大聚会。韩滔饰张发奎，徐阜饰何健，阙云祥饰牧师，闵道容饰谭平山，郑加森饰赵毓，李再扬饰秦副官……当时大家都很忙，拍完戏先后都离开剧组了，也没有很好在一起聚聚。我在赶回上海的前一天晚上，闵道容请我们还在剧组的三个同学去他家聚了一次。他为我们煮了一大脸盆的武汉大螃蟹，个头真大，挺肥，每个人只吃了两只就被打倒了，这记忆我至今未忘。结束聚餐后，闵道容非让我把没吃完的螃蟹带回剧组给大家当夜宵吃。后来听说剧组很多人在武汉期间都买大螃蟹吃，因为个头大、味美、结实，而且价格还不贵。在上海每年也会吃上几次阳澄湖大闸蟹，可我都觉得没有武汉的螃蟹个头大、结实饱满。现在同学聚会我也常会怀念在武汉三镇的情景……

由于参加汤导的《南昌起义》，饰演了刘伯承元帅，上世纪九十年代初，冯笑、张鸿梅联合导演拍摄的电视剧《吴玉章》，也邀请我在剧中扮演吴玉章的挚友刘伯承。我在剧中由刘伯承的中年解放进城演到文化大革命刘伯承进入老年，让我有更多的机会了解刘帅的为人，以及这一辈老革命家为中国革命作出的杰出贡献。我和吴玉章的扮演者王诗槐也成了好朋友。回顾往事，这些拍摄活动给我的人生增添了丰富多彩的一笔。