《西厢记》鉴赏

元杂剧《西厢记》是最著名的古典戏曲作品之一，原名《崔莺莺待月西厢记》，作者是王实甫，原作为五本二十一折。《西厢记》文辞之华丽、故事之曲折、情节之跌宕、文笔之细腻、人物之传神，堪称绝世经典。因其在艺术上的近乎完美，《西厢记》又被选为四大古典戏剧名著之冠。该剧讲述了崔莺莺与张生敢于冲破封建礼教禁锢而私下结合的故事，表达了人们对封建婚姻制度的不满和对美好爱情的追求。因其文辞之华丽、文笔之细腻、人物之传神，故而有“花间美人”的雅称。《西厢记》的曲词华艳优美，富于诗的意境，可以说每支曲子都是一首美妙的抒情诗。曹雪芹在《红楼梦》中，通过林黛玉之口，称赞它“曲词警人，余香满口”。

思想内容

《西厢记》的思想内容主要体现在以下两方面：

1.竖起一面反礼教的旗帜。《西厢记》中所倡导的“愿天下有情人终成眷属”的自由恋爱的婚姻与当时“门当户对”“父母之命，媒妁之言”的封建婚姻形成对立。在前半段情的产生中可见到与封建礼教对立的种种场景。封建礼教提倡“非礼勿视”，文中却说“怎挡他临去秋波那一荡”；提倡“非礼勿言”，二人却月下“隔墙酬韵”；提倡“非礼勿听”，却有“听琴”一幕；提倡“非礼勿施”，二人却私下结合。在后半段情的沉溺中体现出“爱情诚可贵”。“长亭送别”一幕中更通过崔莺莺的口说出“但得一个并头莲，煞强入状元及第”这样的爱情宣言。在爱情面前，封建的功名利禄却如“蜗角虚名，蝇头微利”。

2.塑造了崔莺莺与张生这一对富有叛逆精神的人物形象。崔莺莺原本是个漂亮、知书达礼的相国小姐。她对张生一见钟情，后来这种感情与日俱增，她在热烈追求爱情幸福的时候，却由于家庭教育和贵族身份，产生了怀疑与顾虑，从而不断加深她内心的矛盾和精神的苦闷。在描绘崔莺莺这个叛逆的人物形象时，作者既善意地嘲笑她与封建礼教的斗争过程中所流露出的弱点，同时细致地写出了她性格里深沉、谨慎的一面。与莺莺纯粹的爱情观相比，张生虽大胆追求爱情的自由，但也凸显了张生作为封建男性的社会角色，如对于封建科举的看法，崔莺莺是“但得一个并头莲，煞强入状元及第”，而张生却是“青宵有路终须到，金榜无名誓不归。”在两个叛逆的人物形象的创作上都显示了作者对生活观察的细致、深刻，体现了高超的创作艺术技巧。

艺术特色

《西厢记》在艺术创作上取得了极大的成功，具有以下几方面的艺术特色：

1.从情节安排和结构技巧上看，剧情曲折，结构巧妙合理。全剧从两条线索来展开剧情：以张生、莺莺和红娘与老夫人间的矛盾冲突为主线，以崔、张和红娘三人之间的性格冲突为副线，二者相互交错、制约，极富戏剧性。

2.体制上有突破。它打破元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇连台本戏；并且打破了元剧一人主唱的通例，在若干折戏里采用了旦、末轮唱的方式。这种突破与创新，对安排剧情、刻画人物，都起了很好的作用。

3.塑造了性格鲜明的人物形象。作者主要是把人物放在复杂的矛盾冲突之中，通过人物自身的言行来塑造人物，如老夫人的赖婚，张生的犯傻，莺莺的作假，红娘的泼辣等，使情节发展和人物性格更加巧妙合理地结合，使人物性格鲜明，形象生动。

4.优美的词章体现了作者高超的语言技巧。作者精心安排了抒情诗般的歌唱語言和潜台词丰富的道白语言，使人物语言充分戏剧化和个性化。如“长亭送别”中莺莺的唱词，以经过提炼的民间口语为主，适当融合前人的诗词佳句，形成雅俗兼具的语言风格，对创造戏剧氛围、表达人物的深层次的感情，起了极好的作用。