张颀

张颀

ZHANG Qi

1957年出生

1979年入学天津大学建筑系（学士、硕士）

天津大学建筑学院院长、教授

2015年全国优秀工程勘察设计行业奖传统建筑一等奖

2013年全国优秀工程勘察设计行业奖一等奖

2013年中国建筑学会建筑设计奖金奖

2013年中国建筑学会建筑设计奖银奖

2012年第五届中国建筑学会建筑教育奖

2009年全国优秀工程勘察设计奖银奖

跨进建筑这一行当，很偶然。是巧合更是机缘。我直到上大学之前都几乎不知道建筑学是一门特别有意思又能熬死人的学问，虽然我曾在城市规划部门工作过几年。当时一门心思瞄准自动化专业，为了实现成为“技术革新小能手”的少年梦。但不曾想单位上司不同意，放下恨话，要么别走，要走只能选报规划设计相关专业！由此被“误入歧途”，然后本、硕、留校、留学读博再回校，如此一路走来……

其实，很多事情看似偶然，却是有着命中注定的内在关联。之所以慢慢喜欢上建筑学，可能因为技术革新是创新，建筑创作的精髓也在于创新的缘故。幸运的是，学生时代正值天大建筑复兴时期，入学第一天即亲耳聆听奠基人徐中先生教诲，至今历历在目。而后又得到诸多从坎坷中走来，却身怀绝技的恩师传道授业解惑，便有了中年、壮年，以致余生都要倾注于建筑学的今天。

1 天津意风区中央商务区2 天津美院美术馆3 卧龙一贯制学校体育馆

4.5 利顺德大饭店保护性修缮

这些年，建筑前沿理论与思潮从来没有消停过，我一直以为那是建筑大家的专利，也不止一次被人问及“请说说你的理论观点是什么”。便惶而恐之地回答，我是误入“歧途”的建筑师，是“非建筑师的建筑师”，谈不出啥理论。如果说“理论是从实践概括出来的关于某种知识的系统的结论”，那么，建筑理论就应该是从建筑实践中归纳、总结、概括出来的关于建筑和建筑设计的系统结论。简言之，理论是对实践的总结和概括，然后指导实践。我不能想象自己从很少的实践中就能总结概括出建筑理论，也不会通过考察分析众多他人的建筑实践来提出自己的理论。所以，我很敬仰那些有自己设计理论的建筑师。与此同时，也比较迷惑是否动辄就要构建一种理论，就像在设计创作中动辄追求无所不包的“宏大叙事”，这是前些年的热词，好像建筑无所不能。

但我觉得，没有自己的设计理论也要有自己的设计理念。理论和理念既有区别也有联系。有人说，理论其实就是把简单的事情复杂化，而理念是把复杂的事情简单化。我以为说的极是。一般而言，理论虽然把简单的事情复杂化了，但有理论作指导的好处在于创作过程中，知其然而且知其所以然。然而问题来了，同一种“现象”，往往有不同的理论跑出来解释，各显神通，便无休止地论来论去……

而理念相对于理论来说，可以把复杂的事情简单化，指向更具体、更利于执行和操作，“当理论在现实中碰壁，理念是理论背后的最好支撑”。创作实践中，我相信，大多数建筑师是根据自己的设计理念来寻找答案，而不是从理论出发。而且，即使有自己的一套理论，当理论与理念发生冲突的时候，最终起决定作用的应该还是理念。

那么，什么是理念呢？其实就是思想、观念和看法。说白了就是“元芳你怎么看？”

就我自己来说，我多年来一直所秉承的设计思想，也即设计理念，说来再简单不过，就是“此时此地的建筑”。 刘家琨在2002年出过一本书就叫《此时此地》。

“此时”是要解决时代性的问题，而“此地”是要解决地域性的问题。吴良镛先生曾说过：“地域性是建筑赖以生存的根基，时代性则体现了建筑的精神与发展”。“时代性”在学者们研究讨论20世纪中国现代建筑发展的时候，也称之为“现代性”，邹德侬老师把“现代性”定义为“在那个时期建筑所获得的新性质”，包括新技术、新功能、新思想及新制度。 如果适度地展开一下，在建筑创作中，解决地域性问题就要找到其地域特征，解决时代性问题就要体现出时代特征，地域特征包括适应自然条件、尊重文化背景、使用地方材料，而时代特征包括符合现实要求、利用现代科技、关照当代审美。

此外，建筑实践中强调地域性和时代性，还要关注所谓“地域文化新变”。地域性不是简单的贴上符号化、表面化的标签，这样浅显的表达只会带来对地域文化的误读。要理解在现代与传统的碰撞下，地域文化是在发生变化的，这其实是融合了地域性和时代性的综合考量，我认为尤其重要。如何表现地域传统在现代社会的新的变化，值得建筑师去认真思考和研究。不可否认，现代文明带来了新的审美范式，要让地域文化传统在当代依然保持魅力，让优秀的传统文化与我们当代的审美主题结合，需要我们少些高谈阔论，多些脚踏实地的持续探索，从而不断激发创造力。

这无疑也是当代建筑发展面临的挑战之一。