话说篆刻残破

佚 名

话说篆刻残破

佚 名

篆刻残破，主要有以下手段：刻、凿、敲。残破时，要根据印章章法、字法等统一风格，达到金石残损意趣盎然的效果。对篆刻创作中的“残破”，因各人对篆刻认识深浅的不同和艺术取向的不同，往往会产生不同的理解，因而也对此多有争议。这在艺术或学术上来说是很正常的，也是必要的。关键是我们如何去科学地解读“残破”，不至于偏执一隅。

印章的残破，从产生原因分析，不外乎两大类：一是自然残破；二是人为残破。自然的残破如前所述，是古玺印在漫长的历史进程中受到水土侵蚀、氧化作用而形成的。在残破的形态上，有的在文字笔画之间，有的在点画上，有的在边栏上，有的在文字的空隙处，有的在笔画与边栏间等等。这种残损，有大有小，有隐有显，形态千变万化，因此，会产生不同的视觉效果。

这种自然残损如恰到好处，则会给人以古朴、含蓄、苍浑、拙厚、朦胧等特殊的审美效果；如若残损位置不当或残损过分，则又会造成支离破碎之感。之所以吴昌硕、齐白石在“残破”上取得如此突出的效果，主要是他们能透过古玺印、陶铭、封泥、砖瓦铭文等残破的表象，认真分析其内在的残缺美，以及由此而产生的浑朴、高古的意趣，并将其运用到自身的篆刻创作之中。

以继承吴昌硕衣钵的赵石、邓散木为例，他们虽然在篆刻残损技法的形式感上有所继承、创新和发展，但已逐步走向了程式化，与吴昌硕、白石老人的做“残”手法相比，少了许多天然之趣。总而言之，篆刻中残破的手法，主要有以下几种：

1.利用印石自身的脆性特点，在运刀过程中，形成自然的崩裂。运刀过程中的残损，既有主观意识的存在，又会因石质的原因产生意外的残破效果，因此，是一个很值得研究的技术问题。根据个人体会和对一些名家作品的分析，在一个相对纯净又无裂格的石面上运刀，线条残破的程度主要由运刀的轻重、快慢、深浅和入刀方向（指斜度）所决定，这在齐白石的印中表现得最为明显。真正要体现运刀过程中的“刀感石味”，必须根据印石质地的软硬、坚脆、粗细等因素，来选择用刀的力度、速度、深度和刀口的斜度等，这就是有意识的行为，是人为的。而且这种有意识的行为，是要经过长期的实践和体验才能锻炼出来的。

2.利用石章印面的瑕疵，如裂格、砂钉等。在设计印稿时，将其作为预期效果进行通盘考虑，刻制时，或残损或粘连，达到化腐朽为神奇的目的。

3.用雕刻工具故意做“残”。就是在印面文字刻好后（一些主要的残损位置和大小，基本上在起印稿时事先预谋好），用刀口、刀尖、刀杆、刀顶（角）进行刮、削、敲、击等，甚至借助刻刀以外的用具（如沙石、鞋底、钉头等）进行做残。

《赵石私印》 赵 石

《虚心使人进步》邓散木