墨随人生书言情

郑军健

王国维论人生治学的三个阶段和意境时，引用三位古代诗人的诗句进行了充满哲理意趣的概括：

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”

“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”

“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”

回首几十年的学书之路，的确如此。“文革”动乱之时，学校停课，无所事事的我和弟弟养鸡养金鱼。父母怕我们荒废学业，延师让我们学习书画。父亲拿出那时极为稀罕的两本字帖：赵孟頫的《寿春堂记》和苏东坡的《丰乐亭记》，让我挑选。秀美简洁的赵字与扁平稍肥的苏字一比，自然俘获了十二岁少年的心，让我开始了学习书法之路。

一、初意朦胧 翰墨留心

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”——晏殊

在恐怖、无聊、毫无学习氛围的环境里和在文化沙漠之中学习书法，是在茫然的心态下进行的，更多的是想求得一点心灵的慰藉。虽然学习赵孟頫书法入门之后，又上追王羲之、王献之，风格途径没错，但开始只在技法层面上学习，也看不到更多的字帖，视野很受限制。好在父母深厚的国学基础和艺术修养弥补了这一不足，他们用古人学习书画的例子引导我从艺术的角度学书法，要有自己的风格。印象最深的是父亲用王羲之的故事来引导我形成自己的书法风格：王羲之练字进入痴迷状态，用手指在自己腿上比划书法时竟划到了妻子腿上，被妻子叱责：“人各有体，你划我干嘛？”于是羲之顿悟，改变单纯摹仿前人的做法，创立了自己的风格。这个故事让我在学习前人的书法时，注意形成自己的风格。还有当我学书法带有馆阁体的苗头时，即被父亲斥之，谓过去商铺招牌才用此类平庸字体。振聋发聩的教导，让我知道学书法除了要有墨池笔冢的勤奋外，还要有深厚的文化修养内涵和更强的审美能力。

这两点启示影响了我的创作追求，在茫茫的探求中奠定了基础。我的书法虽然有时因为练习少而技法欠娴熟，但同道皆对本人独特的个性风格和书卷气予以肯定，究其原因，根源大概于此。

二、博采众长 厚积薄发

“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”——柳永

“文革”结束，恢复高考后，我考入大学中文系。文化复兴中遍览群书，如获至宝地见到了王羲之、颜真卿、米芾、苏东坡诸名家更多的字帖，在名师指点下如饥似渴地临习，同时也阅读了历代书法理论书籍，使创作有了更多的艺术理论和修养的支撑。

一段时间后，我感觉到王羲之书法自有魏晋风度的潇洒，不激不厉的审美意趣，赵孟頫偏于妍美外又过于平正，委婉含蓄。总之觉得王、赵一路书风似乎不够浑厚狂放，于是又学颜真卿、米芾，增强刚动雄浑之气，尤其是米芾的“风樯阵马、沉着痛快”，给青年的我更多的激动，着迷于跌宕跳跃的风姿。继而又为魏碑的朴拙雄强所打动，旁涉魏碑，期望自己的书法吸收其意态奇逸的笔意。1981年，广西举办首届大学生书法比赛，我在拥挤的宿舍不足二平尺的书桌上写的作品获得了一等奖。然而我深知书海无涯，自成一体并非易事，于是刻苦临习创作，不断积淀文化修养和理论素养。得天独厚的是，工作后我在中文系教授古典文学，文学、文字学是看家本领，深知以史带论，论从史出，史论结合的方法，结合文艺理论学习，以中国书法理论发展的历史为主线，寻根溯源，考量各个时代的社会思潮、学术思想、文化艺术流派对书法的影响，将书法与别的艺术门类放在历史发展的长河中进行研究，进行历史、哲学、美学的分析，并进行纵向的分析，这样对一定时代的文化思潮背景下的书法现象、理论观点有了更清楚的认识。同时又将书法与同期的其他门类的艺术进行横向的比较，包括西方艺术和艺术理论的比较分析，从而对书法的领悟建立在一种立体自为的艺术形态层面上，这都为书法的创作提供了丰富的营养。

1986年，我的论文入选中国书协举办的“首届中国书学研讨会”，之后又连续多次入选中国书协举办的书学研讨会，因广西唯此一人，被戏称为“单刀赴会”。这些活动让我接触到当时国内最权威的书法家和国外的书法研究者，了解了最新潮的书法流派主张。交流争论之间，大大拓展了视野，尤其是对现代书法、西方艺术流派的借鉴吸收，为书法的创作发展注入了新的活力。

同样，开展书法教育也促进了我的创作。1983年，在大学教授古典文学时亦教书法，学生也包括西方国家留学生。2010年，受广西艺术学院之邀，担任书法硕士研究生导师。教学相長，在授课的同时了解了观念意识、审美趣味对创作的影响。最有说服力的例子是在90年代初，陈国斌、张羽翔邀我为一批年轻人上理论课，内容包括书法批评史、哲学、美学等，在当时，绝少书法班开这样的课。果不其然，这批学生后来成了书法“广西现象”的新锐，同时也开拓了自己的创作视野，强化了理论教育对于创作的指导作用，使自己书法逐渐成熟，个性更为鲜明。

三、无意于佳 归于自然

“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”——辛弃疾

蓦然回首，学书不觉几十年过去，期间虽因学业、政务繁忙，看多写少，书难心手双畅，但涉猎诸家，纵观历史、文化、哲学、美学，于东西方艺术比较中探索前行，自觉书法创作有个人追求见解于其中。如今，创作心态如孙过庭所言，“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正”，更为平和，追求“从心所欲不逾矩”，既不拘泥于传统古法，亦不醉心狂怪恶俗，挥毫无意于佳，偶有所得，便欣然忘食。

刘熙载说“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之，如其人而已”。果能如斯，足矣！

敝帚自珍，草草以飨同道。