雍正官窑双龙尊及其相关问题

叶英挺

清世宗愛新觉罗·胤稹即雍正皇帝，在政治上素以铁腕形象著称，颇受微词。而他在艺术方面的品味和成就，却得到后人一致的赞赏。尤其随着《养心殿造办处各作成做活计清档》一系列档案资料的公布，人们发现，这位勇于革新、勤于政事的“明君”，喜怒无常、寡情薄义的“暴君”，其实还有着恬淡脱俗的文艺心境，他对艺术品精益求精，以求完美无瑕至入骨程度的不懈追求，使其在位短短的十三年内，制造出大量令世人目眩神迷、心向往之的旷世珍品，更为其复杂而矛盾的一生添上奇情幻彩的一笔。

雍正皇帝即位后，自诩“朝乾夕惕”，但对各种工艺品仍表现出极大的兴趣，并着意指点，参与设计，瓷器即是其一，这其中又以对珐琅彩和仿古瓷用心良多。珐琅彩稀有珍贵，绚丽无双，为皇家所眷爱自不必言，而对仿古瓷的热衷则体现出雍正颇为独特的文化用心。目前有关雍正仿古瓷的论述多以釉色为分类标准，但具体到某件器物，我们往往会发现，或器型釉色各自仿古；或器型仿古，釉色创新；或器型创新，釉色仿古，不一而足。雍正官窑双龙尊即其一例。

据各大博物馆、大拍卖行等机构以及私人收藏所见，雍正双龙尊有青花与各颜色釉品种，青花见于北京故宫博物院和英国维多利亚与艾伯特博物馆相关收藏。各颜色釉品种有美国东方艺术协会（U.S.Oriental Art Society's Collection）收藏的“清雍正炉钧釉高粱红双龙尊”；北京故宫博物院收藏的“清雍正天蓝釉双龙耳瓶”；2004年香港佳土得秋拍中高价拍出的“清雍正豆青釉双龙耳大瓶”；日本私人收藏的粉青釉双龙尊，见于日本昭和十年（1935年），东京美术俱乐部相关图录；茶叶末釉一种有法国枫丹白露宫和北京故宫博物院等相关机构收藏。

雍正双龙尊在器型上基本一致：浅盘口微外侈，长颈装饰竹节纹，溜肩，上腹鼓，自肩至上腹饰凸弦纹三周，肩以下渐收至底，内圈足，颈部两侧提把塑成龙形，头部可辨眼、耳、鬣、须等细部，龙口衔盘，如双龙吸水，龙身节状曲立，背部饰六个鼓钉，肩部等距贴饰八个雀翎眼花纹，底部均有“大清雍正年制”款，其中炉钧釉、茶叶末釉为凹雕篆书款，青花者为青花楷书书写款，其余均为青花篆体书写款。颜色釉品种以素面为主，青花者则从口至足装饰11道花纹。尺寸上可分为三种：32公分左右，仅青花一种；52公分上下，有青花、豆青釉、天蓝釉、茶叶末釉等种类；55公分及以上，有粉青釉和炉钧釉两种。

综合来看，雍正各双龙尊应是按照同一母本制作出来的系列作品，尽管存在一些细微的差异，比如双龙柄的处理，尺寸较大的粉青釉和炉钧釉双龙尊，其双龙柄弯曲的弧度较大，更接近“S”形，粉青釉双龙尊尤其明显，而尺寸稍小的豆青釉、天蓝釉以及青花等品种，其双龙柄则直一些，对称龙首也靠得更近一些，但两者区别不是很明显，或因尺寸不同，因器制宜，作了细节调整，也可能是因不同批次烧造，存在一定的客观差异。

雍正双龙尊的母本应该是唐代的双龙尊。唐代双龙尊主要流行于唐代的东都洛阳一带，时间上集中于唐早期的高宗、武则天、中宗、睿宗诸帝在位的数十年间。有白瓷、青瓷、三彩等品种，以白瓷双龙尊最为常见，主要产地是河南巩县窑，也见于河北邢窑，其规格高者达六七十厘米，低者则仅十几厘米，式样大同小异。如中国国家博物馆藏“唐青瓷双螭耳尊”，高60厘米，颈部饰弦纹，肩部贴饰莲花纹，与雍正双龙尊的相似度很高。关于其用途，至今仍不甚明了，从其多见于墓葬的情形来分析，似与丧葬习俗制度有关，且出土双龙尊者均为达官贵族乃至皇室墓葬，巩县窑亦是唐代最重要的贡窑之一，双龙尊为流通于上流阶层之高档瓷器应无疑义。

·一般认为双龙尊初出于隋代的双柄双腹瓶，但其典型器即双柄单腹双龙尊最早见于唐高宗上元二年（675年）唐宗室虢王李凤墓，最晚的一件是唐中宗神龙二年（706年）宋祯墓出土的三彩双龙尊。

雍正双龙尊虽仿自唐代双龙尊，但具有雍正官瓷的典型风格，比如器式上，唐代双龙尊拉坯成型一气呵成，腹部较浑圆，整个造型古朴敦厚，气势雄浑；雍正双龙尊则融入梅瓶的造型特点，将腹部重心上移，器物口、颈、肩、腹、足等各部位的比例更加和谐匀称，整器显得挺拔俊秀，端庄优雅。釉彩纹饰上，青花者，花纹仿自明代，大有永宣之遗风；而承康熙朝的天蓝，烧制历史较长的粉青、豆青、茶叶末釉种种，都是在雍正朝臻于最佳境，颇有推陈出新的韵味；炉钧一种，则是钧釉基础上的创新，属技术难度和烧制成本均高的稀有种类。

·齐东方《唐代的丧葬观念习俗与礼仪制度》一文指出，唐代具有官葬资格的人，系由官方按等级规定为其操办丧葬活动，具体由将作监提供物资供给，包括石磐碑碣、石人兽马、碾碘砖瓦、瓶缶之器、丧葬明器。至唐中后期，对于丧葬制度与习俗的观念发生了变化，宰相张说曾建言“