潮州音乐的变化特点

杨少寒

摘 要：潮州音樂源远流长，它有节拍节奏和调的变化两个特点。本文试对潮州音乐的变化特点进行分析。

关键词：潮州音乐；节拍；节奏；调；头板；二板；拷拍；三板

中图分类号：J722.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）11-0146-01

一、潮州音乐

潮州音乐简称潮乐，潮汕民间乐种总称。流行于潮汕方言区、闽南和东南亚以及世界各国潮人聚居地。潮州音乐源远流长，它是中原音乐文化在潮汕的遗传和藩衍。根据潮汕文物考证，在潮阳、惠来、兴宁出土的乐器中，就有西周、战国时期的青铜甬钟和编钟，秦汉时期西南铸造的铜鼓也在潮汕出现。唐代初年协律郎陈政入闽平息“蛮獠哨乱”，其子陈元光精通音乐，因平盗有功，官封漳州镇抚，以乐、武镇化漳、潮二州。唐代的歌舞大曲和鼓吹军乐应在此时传入潮汕，唐中叶潮州建开元寺，潮阳建灵山寺，佛教在潮汕流行，梵贝和变文流行潮汕，沿变为潮州歌册。唐元和十四年（公元819年）莅潮任潮州刺史八个月的韩愈在潮州祭神文中写道：“吹击管鼓，侑香洁之。”、“侑以音声，以谢神贶。”、“躬斋洗，奏音声”。这时可见已有吹管击鼓的鼓吹乐和奏音声的文乐。宋代是潮州音乐文化繁荣时代，史称“海滨邹鲁”。其时，潮州已有宣圣庙庙乐，称为大晟乐，据《永乐大典》十三萧“潮”字号“潮州府”卷记载：乐器“编钟、编磬，其数十六；琴自一弦至九弦者十；笙瑟、凤箫、搏拊各二。”“时登歌奏乐者三十四人。音谱详见祠堂石刻。”“皇庆元年，学正朱安道造乐器五十四件，教授朱深道请乐正与诸生肄习，制幞头唐巾革带，以与诸生执事行礼。”“丁奠之夕，冠佩济济，雅颂洋洋，高下疾徐，抑扬中度，删定之遗响复振矣。”这时潮州的雅乐与中原的雅乐是一致的。而文人音乐已十分普及，宋？苏东坡说：“潮之士皆倡琴瑟，延及齐民。”读书人均善古琴，甚至传到民间。南宋终南亡于潮州，又留下了宫廷雅乐和燕乐。明、清时期戏曲繁荣昌盛，南戏、昆曲、弋阳、梆子、皮黄等声腔剧种流播潮州，形成一个地域性深厚的传统文化。近千年中原音乐文化的流传，积聚于东南海隅的潮州，构成一个多乐种、多乐曲、多形态的地方音乐，近代称为潮州音乐。潮州音乐是历代不同乐种流入潮州的音乐，经过相沿创造发展而成。它由器乐、地方戏曲音乐和诵唱音乐三大部份构成。器乐包括锣鼓乐、弦诗乐、细乐、笛套音乐、庙堂音乐、潮州汉乐等六个乐种；地方戏曲音乐包括潮剧唱腔和伴奏音乐；诵唱音乐包括潮州歌册、潮汕方言歌谣，近现代还编创潮州方言歌和潮语歌曲等。广义概念的潮州音乐指以上所述三个部份，通常称六个器乐种类为潮州音乐。

二、潮州音乐变化的特点

潮州音乐的特点主要有两个，一个是节拍节奏的变化，另一个是调的变化。节拍节奏变化，称为板式变化。潮州音乐的每一乐曲，都要标明它的板数，如《寒鸦戏水》六十八板，《剪春萝》二十四板。板相当于简谱拍子的强拍，二十四板就是二十四个强拍。构成潮州音乐板式变化的节拍有四种：（1）头板。它的节拍形式是一板三眼，相当于简谱的以四分音符为一拍，每小节有四拍。潮州音乐应用板眼标记如：板、 丁 、眼 、丁；（2）二板。它的节拍形式是一板一眼，相当于简谱的以四分音符为一拍，每小节有两拍。潮州音乐应用板眼标记如：板 眼；（3）拷拍。它是一种传统的节拍形式，它的特点是板后出声，板在空声，故称拷拍。它的节拍形式是有板无眼，相当于简谱的以四分音符为一拍，每小节一拍。潮州音乐应用板眼标记如：板、 板、板、板；（4）三板。它的节拍形式是有板无眼，相当于简谱以四分音符为一拍，每小节一拍。潮州音乐的标记如：板、板、板、板。

潮州音乐的调变化，渊源自流传潮州的古乐谱二四谱，以及传统音乐移宫换羽的方法。潮州音乐轻三六、重三六、活三五、反线调的命名和曲调的由来。潮州音乐曲调命名是由二四谱而来的，二四谱是至今流传潮汕的古老乐谱。它记录音乐的符号是中国汉字的二、三四、五、六、七、八等七个。

二四谱只有五个音，就是56123，所以二四谱只能唱五声音阶的乐曲。我们知道中国在音乐上很早就有南北不同的风格特色，音乐史上认为南方乐曲多主五声，北方乐曲多主七声。所以二四谱是属于南曲乐谱，宋代以后，南北交汇，北曲流入南方，为了解决南曲谱唱北曲的问题，南曲曲师对二四谱进行创造性的发展，分别在三和六两个谱字上做功夫，用三字唱两个音，同样用六字也唱两个音。同时，给两个音命名，前一个音为原音称为轻，后一个音是变音称为重，这样，二四谱不仅可以唱南曲，也可以唱北曲，成为一种潮州音乐的独特的乐谱。潮州音乐的轻三六调、重三六调、活三五调的命名皆由二四谱而来。

那么，如果它的音阶是：二三四五六七八，又在乐谱上标示轻三六调，那么，乐谱三六两个音就要唱成原音，即简谱的63两个音；它的音阶就是：5612356；如果音阶还是二三四五六七八，还在乐谱上标示的是重三六调，那么，三六两个谱字就要唱成变音，也就是简谱的74两个音，它的音阶就是：5712456。

至于潮州音乐里的活三五调的理解，有了轻三六和重三六的基础，活三五调的理解就比较容易。主要是一个“活”字，也就是说，在二四谱上的三五两个音，唱的时候要能够活起来，产生一种音韵圆滑柔润的韵味，它是潮州音乐中最有特色的音调，它和潮汕话中的深浓语调十分吻合，具有浓郁的地方色彩。

反线调名称的产生。首先，反线是来自弦乐器，主要是拉弦乐器，它有两条线，把常用的定弦称为正线，而由正线向上五度转音称为反线。潮州音乐的反线调有着自身的特点，由于潮州音乐的音律和演奏的关系，反线调善于表现逸畅谐趣的情调。代表乐曲有《骑驴歌》等。

另外，潮州音乐调变化还有“轻三重六”调，“七反”、“五凤朝阳”等。