众说开落斋_参考网

众说开落斋

2017-05-24

名家名作 2017年1期

众说开落斋

编者按：“开落”二字是姚远先生的书斋名，源自王维诗《辛夷坞》中“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落”。姚远先生不仅是一位卓有成就的出版人，在书法艺术方面也有很深造诣。引起了很多人的关注。本刊谨选部分专家学者的评论集录如下。

张荣庆（中国艺术研究院博士生导师、中国书法兰亭奖得主，著名书法家）

姚远并不是职业书法家，他是一个出版人，但是，他的行书、草书可以看出师宗傅山，也有二王遗迹，从这些作品可以看出，不俗。

现如今，喜欢书法，爱好书法的人很多，但是，相当数量的爱好者并没有用心临摹，这也是江湖书法泛滥成灾的原因之一。透过姚远的笔墨和字形结构，很容易看出他的传统根基很牢，临帖很充分，也很用心。这些功夫，可以通过他的作品表现出来。作为一个职业出版人，同时作为一个围棋高手，姚远把自己对黑白的理解融入到了自己的作品之中，因此，他的起点不低。如果以最专业的眼光来要求他，姚远的作品还有一些不足。但是，有一个正确路子后，假以时日，他的作品水准还会有很大的提升空间。

胡适《兰花草诗》姚远/作

田树苌（著名书法家、原山西省书协常务副主席兼秘书长）

前几年，有几个出版社的朋友说，山西出版界有两个杰出的书者，其中一个叫“姚傅山”。后来才知道，“姚傅山”说的就是姚远，姚远书风豪放，挥洒。字里行间可以看出每个笔画都有出处，是从传统中蜕变而来。我最喜姚远能够不拘一格，流露出真性情。书法不仅仅是会写字，而是一种性情的表达，是文化境界的表达。姚远深厚的内在修养，文化美学底蕴，让他的书法作品更有韵味。他虽不是专业的书法家，但是与这个年龄段的专业书法家相比毫不逊色。我相信，假以时日，他会有更高的成就，就是自成一体也未尝不可能。

赵学文（山西三晋报刊传媒集团董事长、总经理）

风骨本性呈笔端

江湖人称“都可以”的刘立平兄，吾密友也。常赴其宅，叨扰讨教，慷慨陈词，以解寂寞。其室壁挂一幅草书“坐井观天”，笔势逶迤，行如龙蛇，结体奇崛，形险势峻，悬挂有年，书者姚远。

“坐井观天”乃姚兄与刘兄共勉之语。此语本喻格局太小，以一隅为天下，洋洋自得，姚兄反其意而用之。当年二兄均遇坎坷，胸有抱负，心有不甘，自喻为蛙。然坐井仍要观天，向天而鸣，向天而怒，向天而思，谁奈我何？

古语云“窥一斑而知全豹”，一语亦可知人性情。姚远兄承继家学，专心勤勉，才华横溢，壮即成名，工诗善弈，三晋出版界无出其右。其为人近善远恶，爱憎分明。今人多苟且，文人亦犬儒，姚兄面对威权不摧眉折腰忍气吞声；与朋友交言而有信，义气当先。

李商隐《无题》姚远/作

姚兄攻书有年，少受父濡染学书，有童子功。入门学隶，得书通规，落笔雄健，气势朴拙。然终觉隶不能张其心性，遂再入草书。一经入门，便得其要，心畅神怡，乐而忘返。吾常思，以姚兄之狂放不羁，何以于点画之间寻寄托，于线条之中抒自由？待吾亦邯郸学步，惭然弄墨方知，草书于性情中人犹风之于鹰，水之于鲨，点画、线条皆成性情之依托。性与情无依托，何以言哉，何以显哉？

观姚兄草书，最折服其气韵。姚兄书，不刻意为之。酒后微醺，神舒气爽，呼笔蘸墨，尽情挥洒，使转有度，错落有致，浓淡相宜，连绵不绝，众友赞叹。一日兴起，遂书杜甫《秋兴八首》，六尺十二条屏，历时近三时。从起到落，一气呵成。浑然一体，略无迟滞。正合《书谱》云：神怡务闲，时和气润，偶然欲书之谓也。一时而书，心手双畅，气贯其中也。

学书必摹古，“古质而今妍”。姚兄草书上追二王，出之王铎、傅山。姚兄经年手摹心追王铎，学其运笔、使转、结体，得其精髓。姚兄倾慕先贤傅山之人品书品，又因出版《傅山书法全集》，得以观赏傅山先生诸多真迹，每每释手，眼冒金星，如夫子闻《韶》，三月不知肉味。得与傅山先生墨宝咫尺相对，姚兄心会其神。尔后其草益进，宛得傅山真传，故友人称姚傅山是也。

王建新（《名家名作》总编）

善良的人一定有法度，坦荡的人一定不拘泥。观姚远之为人，明其书法，一定是神合法度，形不拘泥。姚远之书法艺术，已与其做人融合为一体。

阮籍《咏怀》姚远/作

刘立平（山西教育出版社总编辑）

现在看姚先生，经常是神情落寞，意兴萧索，尤其是喝上两杯酒的时候，更是讷讷少言，憨憨而笑，仿佛要把自己隐藏起来——不过一寻常半老头耳！有谁能想到，在大好青春岁月里，他是如何的鲜衣怒马顾盼生辉。年轻时他乃是神一般的存在，我觉得他总有一天会做出一番不平凡的事业。他沉迷于书道，我想这对他的人生不会有什么帮助，所以经常冷嘲热讽，对他说“卿本佳人，奈何作书？”姚先生当然是把我的话当耳旁风，每天专心参详法帖碑版，琢磨势韵法意。

在不知不觉间几十年过去了，和青春有关的一切，都渐渐淡忘了，他练不练字，学不学书，我都不再关心。如果不是去年，在我俩之间，这个话题可能永远都不会再提起了。在凄风苦雨的2016年，在那些孤独、寒冷的夜里，姚先生一遍又一遍地抄阮籍的《咏怀》。阮旨遥深，归趣难求，百代之下，难以情测。“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我衿”，这种诗抄多了，精神就会陷入黑暗之中。我劝他出去走走，在海阔天空中求得解脱，他说只是想写字，因为情不自禁，拿起笔来就是《咏怀》。

这时候我才觉出书法对他的意义。在那些孤棱难近的点画之中，那些虚张声势的布局之内，寄寓着难与人言的悲愤与哀伤。冰冷的笔墨给了他温暖，柔软的纸张给了他安慰，他的生平遭际与情感世界，与书法融在了一起。我以前认为姚先生与书法是一桩阴差阳错的姻缘，现在看来却是刻骨铭心的天作之合。

好吧，祝我的兄长在艰难或惬意的书写中，获得更深的觉解、更多的喜乐吧！

刘禹锡《陋室铭》姚远/作

刘维东（山西大学美术学院副院长）

无法之法，乃为至法

姚远兄并不以书法为业，然其笔墨已自成格法。看其用笔，中锋长贯，笔力饱满，劲拔刚猛；览其形态，正极生奇，大小疏密，一任生发；体其格局，入规出矩，怡情使性，盛气勃然。

细审之，其鹤立功成缘由约略有三：

一曰：出入儒老，生于忧患。姚兄多年担纲出版事业，扶植文化建设，可谓矻矻以求、功绩斐然。然自古文人多忧患，纵有作为、自有不可及处，精神宣扬与栖息，无不图求智慧提升与解脱，故必以激扬文字、书写丘壑为己任。

二曰：胸襟涵泳，皆出字外。姚兄早年专攻中国古代文学，谙熟诗词经典，且常有吟咏之作，气格风度，境老韵长，深得坡翁遗风。此外精擅棋弈，常与国手晤对，无意手筋，重在切磋，可知其器识韵度脱略凡俗。

三曰：惨淡经营，无意于佳。姚兄浸染翰墨，技痒成习，不择纸笔，但求足瘾。然其学书，并不斤斤于一笔一技，更多关切精神气度，上追晋唐、下及明清，尤对张旭、傅山感悟深刻。高人自有灵犀，何况踵武前贤、旦夕惕厉乎！

介子平（美术评论家）

书当以性情为本

姚军先生善行草。其运笔逆入平出，回锋转向，时圆时方，圆者多转换，继而不断，方者多折曲，断而后起。时轻时重，轻者用端锋，如莺舌百转自林间来，重者以铺毫，若狂风落叶低沉横扫。墨色则吻合于运笔的抑扬顿挫、起承转合，浓比陈年佳酿，十年味不败，淡比初春草色，遥看近却无。急稳浓淡、中锋侧锋之间，线条则遒劲雄健，上下牵丝，不偏不激，趋中且和。而几处肥笔的巧设，似蕴藉忧郁，却哀而不伤，似声含萧飒，却澎湃铿锵，这显然是青主笔意。而于干练精工处的枯笔，竟有毕其功于一役的长拖长曳，一挥而就，虬比藤萝的交错，曲若羊阪的石径，正是“忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟”的千变万化。

最是其结字，疏密大小，皆信笔所致，开合转承，成自然贯注，大字处严密无间壑，小字处宽绰有余暇。当正则正，当浑则浑，当茂则茂，当凋则凋，何以穿插，何以回避，何以揖让，何以顾盼，俱无定式耳，金边银角，肚皮为之实，随心所欲不逾矩也。此是否受到围棋之长关冲跳尖、飞镇挂夹断之启发。布白犹乱石铺街，松柏错落，俨然划一屋舍，井然不紊乱，花地织锦，经纬棋盘矣。

书法之外，姚先生尚不忘文本，片刻沉吟，七步成诗。其诗也俏，每有佳句，诸如“抚松寻梅野老事，料得世间少人知”，“琥珀玉光权作酒，醉卧海上听龙吟”，“澄澈广宇清且净，慈悲自在何须寻”，“愿攀孤梅为宿友，自认闲云是前身”云云。其性也达，其诗也放，其书写其诗，遍翻当代书家，未见几人耳。此言不稍饰。

其书法，无大名，却有大貌，无大拙，却有大朴；其诗风，无大饰，却有大气，无大巧，却有大质。予人快乐，己也愉悦，姚先生性格开朗，为人仗义，性格使然于书，运行纸表，此即书法功力也。

程福俊（《燕赵都市报》驻京记者）

书当以性情为本

记得2015年炎炎夏日，在书香四溢的北京涵芬楼，展现姚远笔墨功夫的书法作品次第悬呈于众人眼前。懂书法的业中人士能够看出门道，不懂笔墨的观赏者也能够看出热闹。而“知黑守白”的展览主题让参观者产生了共同的兴趣。黑与白其实就是书法最直观的感受，当姚远另外一个高段位围棋选手的身份被参观者所了解时，恍然大悟后的意味深长，如同香茗回甘。

国家一级美术师，山东财经大学教授，国画名家曹明冉认为，姚远在书法艺术界的名气不大，但是他的书法作品足以跟当代众多最知名书法家比高低了。更为可贵的是，他的职业是出版人，并不是专业的书法家，如果他以书法为专业，他在中国书法界一定会有自己的一席之地。