浅析花腰傣女装造型的韵律美

何嘉

摘 要：少数民族服饰具有鲜明的民族特色和丰富的审美情趣，本文通过分析花腰傣女装服饰造型中的韵律美感，从而增进对服饰造型中形式美法则的领悟。

关键词：花腰傣 韵律美 服装造型

中图分类号：J523.5 文献标识码：A 文章编号：1003-9082 （2017） 04-0286-01

韵律在服装上的运用手法是多样的，通过饰物、图案、纽扣等位置大小、聚散、重复、交错等方式形成点的韵律，通过服装的褶皱、轮廓线、衣摆线、结构线等线条的疏密、长短、粗细形成线的韵律，通过面积大小和分割方式形成面的韵律，通过服装色彩的搭配、对比、渐变形成色彩的韵律。由此可见，在服装中运用韵律美，不仅符合美学法则更为服装造型增加了情趣和感染力。

一、花腰傣女装与韵律美

女子花腰傣服饰精美、色彩明艳，着重装饰胸、腰、腹部，又以絢丽的腰带缠绕在腰间，所以被世人称为“花腰傣”。花腰傣分为傣雅、傣洒、傣卡三支，服饰造型基本相似，局部装饰略有不同。花腰傣每一类型服饰的部件多达十余种，包括头饰、内衣、外衣、筒裙、围腰、腰带、裹腿、银饰、竹编斗笠、秧箩等，而且每一种又有五六件，穿戴这些服饰的过程就是一次美的过程[1]。在许多少数民族的审美意识中，女子服装层层叠叠的穿着方式不仅是美的表现更是勤劳财富的象征，而花腰傣女子服饰的重叠穿戴错落有致，更将服装的韵律美感发挥淋漓。

1.服饰造型的韵律美

花腰傣女装造型上体现出韵律美。从服装本身造型上看，花腰傣女装大致由外衣、内褂、下裳组成。外衣短小，无领无钮，长度仅过胸前，而袖子形态细长，长度至手腕处。内褂为贴身直领无袖，右襟内褂，长度刚好及腹部。外松内紧、外短内长的错落方式使得女子上身造型挺拔婀娜。花腰傣女装的下裳由腰带（围腰）、筒裙、和绑腿组成。筒裙为A字长筒裙，筒裙必须自上而下穿着，并将筒裙的左边向上提，折别至腰间，再用细长的彩色腰带系紧筒裙，使筒裙的裙边出现倾斜，打破了原有的横向规律。筒裙通常是三条叠穿，穿着后极富有动感和层次美感。绑腿为半米宽一米长的布块，两端配上红绳或彩色布带构成。整体观察花腰傣女装造型，形成松紧有致、起伏错落的韵律美。

配饰是花腰傣服饰艺术中最具魅力之处，它包含头饰、腰饰及布饰。头饰上，传统花腰傣少女都是将头发挽成发髻，盘于头顶用层层布条缠绕，布条上镶满银花麻铃。此外，花腰傣三个分支在头饰上略有不同：傣雅少女在发髻上再佩戴一顶独特的“鸡枞帽”， 帽子状似飞碟，帽檐向上翻翘，中间有一个精致的尖角，佩戴时总是高高斜于额前，给人予灵动之感。傣洒少女则喜爱头戴一顶斗笠状的竹蔑帽，黄色的帽子表面光亮，边缘处有一条红色的油漆，在阳光下灼灼生辉，美不胜收。傣卡少女则喜爱配戴一顶镶满银泡、帽檐缀满银芝麻铃的小圆帽，举手抬头间，叮咚作响。腰部的装饰是花腰傣服饰装饰的艺术核心，在腰饰上，花腰傣少女通常在腰间系上精致小巧的“秧箩”，箩上点缀的彩色绒花，“秧箩”的寓意在婚恋习俗中发展演变，它承载并象征着勤劳智慧和对着爱情的忠贞。除了腰间缠绕的层层绣花布腰带外，身后臀部通常会别上一块布饰，三角形状的布饰镶着银泡或各色绒花，边缘还缀满红色的缨穗，将花腰傣少女身姿衬托得十分动人。从层层叠叠的穿戴方式到错落有致的服饰造型，花腰傣服饰造型充分体现出韵律美。

2.服饰中点、线、面的韵律美

在服装造型与服装审美中，点的美、线条美与块面美，都是其形式美的表现形态 [2]。形式美中的点是构成服装视觉审美的重要元素，服装的钮扣以等距排列的形式可产生节奏的韵律，面料中类似点的图案也可以根据规律和不规律的排列变化产生不同的视觉效果。以花腰傣女装为例，花腰傣女装喜爱在内褂衣领、衣襟、衣摆处镶嵌银泡作为装饰，银泡为规则的圆形盖帽状，银泡均匀排列成连续的三角形或菱形，内褂为直领无袖，右襟内褂，从款式上看较为贴身，装饰性地镶嵌银泡后，使内褂的局部具有收缩感和运动感，从而产生强烈的跳跃韵律。

线的韵律美感运用在服装上更具有流畅性和优雅性。将绣片条、花边条、彩色织布按照一定的比例拼接并缝制形成直条形的图案，直条形的图案多用于外衣领围、袖口和筒裙腰带、裙摆边缘处。这些直条形图案间隔疏密相不一又经过精心配色，在服饰造型上形成十分独特的装饰效果，在增强衣服边缘耐磨性的同时，也强调服装的结构线和轮廓线的流畅。面通常可以被看作是点的集合状态或是线的运动轨迹形成的具有一定面积的形状。花腰傣女装采用平面的直线裁剪方法，为追求对身体曲线的塑造，十分注重服饰各部份的比例尺度。花腰傣女装外衣基本呈现矩形，短小而宽松，腰部缠绕的腰带装饰并强化腰部线条，裙子为A字长筒裙，裙边立体并层层倾斜，从视觉上看，整体造型上轻下重。内褂装饰丰富且华丽，外衣只在领围和袖口稍作装饰，上身造型对比鲜明。下身层叠的筒裙被直条形图案分割，分割后的不同面积对比产生了更多的节奏韵律。

3.色彩的韵律美

色彩是服饰装饰艺术中一个重要的组成部分，由于受到的民族情感、宗教信仰、民族审美等因素的影响， 花腰傣族人在服饰色彩运用上遵循着一定的排列和组合规律，形成了特有的色彩装饰艺术。花腰傣女装服饰给人的第一印象是鲜明亮丽，以黑色和靛蓝为底色，大量使用的鲜艳色彩贯穿成整体，既避免彩色直条形图案造成的零碎分割感，也将彩色线条衬托得更加鲜亮。

花腰傣女装的外衣、内卦及筒裙都以黑色、靛蓝为底色， 与之相缝接的颜色主要以红色为主，此外还有白色、紫色、黄色、绿色、蓝色等都是花腰傣族人喜爱的颜色。这些彩色布条宽度不等，面积不超过5cm， 层层叠缝后形成直条形彩色图案。将直条形彩色图案直接缝制在衣襟、衣摆、衣袖和腰带、裙摆上作为色彩装饰，不仅代表着花腰傣族人对自然的崇拜，同时，通过色彩间的比例和宽窄面积的组合变化，在以黑色为基调的服装中形成了丰富的层次感和韵律美感。

二、结语

韵律美感不仅仅存在于音乐形式，也存在于其它视觉艺术中，包括服装艺术形式。少数民族服饰具有鲜明的民族特色和丰富的审美情趣，在给予我们审美享受的同时，让我们对服饰造型中形式美法则的有了更深的感悟。通过分析研究花腰傣女装服饰造型中的韵律美感，并将它积极地运用到当代服装造型设计中，才能无限启迪我们的创作之路，创造出更具备生命力的作品。

参考文献

[1]钟茂兰，范朴.《中国少数民族服饰》[M].中国纺织出版社.2006：141

[2]王芳《探寻服装造型中的节奏美与韵律美》[J]设计艺术与理论65-66页