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我写《留守娘儿们留守鹅》

2017-05-22袁连成

剧影月报 2017年2期
关键词:对立面龙套现代戏

■袁连成

我写《留守娘儿们留守鹅》

■袁连成

“你看见了么,我的那个二黑哥,个子不高话不多。眼里见不得庄邻苦,肩上拉着百家船。跌个跟头抓把泥,老实巴交当村官。哎呀,我的哥嗳,我的哥啊,你心窝就是妹妹的梦窝窝……”当悠扬的主题歌,在谢幕中再度响起,评委赞赏,观众兴奋,剧场内掌声如潮;一个不起眼的涟水县淮剧团,凭着现代戏《留守娘儿们留守鹅》,在第七届江苏省淮剧艺术展演月上,荣获优秀剧目一等奖。有人说,这部戏接地气很温暖;有人说,这部戏人物卑微但顶天立地;有人说,这部戏就像讲述老家村子里的故事……我默默走在观众的议论声中,心里在想,这是找到了一个农村题材现代戏写人的新的角度!

我多年前就认识涟水县淮剧团,多年来,这个剧团一直在贫困和艰难中尴尬地活着,三十多个人常年在乡村土台上灰头灰脸地演着,排戏“借米下锅”,角色行当不齐,学员无法招生,地方政府缺少对剧团有力度的扶持与支持……然而,涟水县淮剧团不向命运低头,固执地追求创作演出现代戏,六年前我为他们写了现代戏《鸡村蛋事》,曾经红极一时。当接到第七届江苏省淮剧艺术展演月参赛通知时,团长陆前生又找到了我,恳切希望我为他们再创作一部现代戏,我当时第一反应就是推辞,原因是当年投排《鸡村蛋事》,剧团员工停发三个月工资,团长书记用房产抵押贷款,我不愿意看到他们为排新戏,再一次倾家荡产。我在镇江、常州、泰州写戏时,陆团长一次次找到了我,再三盯,反复求,编剧天生心软,我只得应允再为涟水县淮剧团写一部现代戏。

答应容易动笔难,当我又一次走进涟水县淮剧团时,我才知道这部戏的创作与出新,将我逼上了悬崖。我从2007年开始,主要从事农村题材现代戏创作,十年写了四部戏,淮剧《鸡村蛋事》《赶鸭子下架》《家有长子》、扬剧《花旦当家》,这些戏由江苏、上海两地剧团搬上舞台,都曾获奖无数,这些戏有一个共同特点——都是村官戏;那么,涟水新戏如何写出一个不一样的村官?不重复别人难,不重复自己更难,省现代戏研究会的领导专家告诫我,新戏里的村官必须“新”,痛定思痛,我决定从写“人”入手,在乡村人群中,寻觅那些迸发出人性温暖的人。

用真实 写一个好人

多年的现代戏创作,我养成了下生活的习惯,在生活中沙里淘金,在生活中寻找那些熟悉的陌生人。

走进苏北村官部落,我发现能干出惊天动地伟业来的村官寥若晨星,而这些成功式的村官,或是沾了政府和政策的便宜,或是有后台有关系拉来资金和投资,或是自己先下海致富再带领村民致富……且这些村官,满嘴官样套话,激发不起我的创作欲望;走在乡村的田埂上,我发现更多的村官,一辈子默默无闻,然而却无怨无悔地守望着家园,守望着乡土。能否在这些平凡的村官中,挖掘一个充满着人的温度和公仆温度的村官来?我决定试试看,继续在生活中寻找……

于是,我遇到了这样一位老村官——他当了三十多年村支书,从来没被表彰和奖励,但他却干得乐此不疲,津津有味;现在老了,无工资无补助,但它却没有一句怨言。他介绍在任时的工作,都是些“锅头灶脑”“针头线脑”的小事情,见我不屑,他很认真地说“你别看这些鸡毛蒜皮的小事,但在每户村民的家里就是大事情”。看着这位平凡得让人心疼的村官,我陷入了沉思∶这是怎样的一个人?怎样的村官群体?当下我们都在争名逐利,争奖金争位子争职称争荣誉……而他们,想争争不到,甚至从来没上过台没领过奖;然而,却依然忠诚于自己的职业,他们散落在乡村的每一个角落,支撑着乡村梦的每一个部位,因为有他们的存在,乡村才会变得越来越美好,他们是永不被人注目的“他们”……

写“他们”中的“他”!于是,我逮到了“这一个”;于是,我有了一种创作者自发的创作冲动。

未动笔,我就苛刻地要求自己,用素描化的真实,写出一个主人公,写好一个主人公,将生活真实和艺术真实双管齐下,让这一个人物因“真实”而可信可亲可爱。于是,这样一个村官向我们走来——他在全乡“十佳村官”评比中落选,因为没有创新思维,没有开拓实绩,没有招商引资建树,几十年一贯制带领村民们养鹅卖鹅……大伙笑他是“捧不上手,糊不上墙的一团烂泥”;然而,当村里遭遇了一次突发性灾难,汇水村人因不懂《商标法》而触犯了《商标法》,南方公司老板钱哆哆前来索赔一百万时,这个毫不起眼的村官,挺身为村民们遮风挡雨,自讨苦吃,将自己逼上一条如何“大事化小,小事化了”的艰难之路……因为提前知道,这个角色由陆前生饰演,而陆本身又矮又黑、貌不惊人,于是,我索性为演员量身定做,将人物取名“陆二黑”,相关唱词便随手拈来,“你看见了么,我的那个二黑哥,个子不高话不多……”

用真情 写活几个人

戏剧创作,主人公需要对立面,农村题材现代戏创作更是如此。

什么是主人公的对立面,如何写出主人公的对立面?传统戏剧创作,就是将对立面人物的思想、品质、情感、行为与主人公相悖,这样的写法,很容易使主人公对立面的人物,成为一种常见的、机械的、面具化人物,成为主人公的一抹衬托背景。在《留守娘儿们留守鹅》的创作中,我尝试着将对立面当作主立面写,将背景当作主景描,在对立面人物不正确的戏剧行为中寻找它的正确,让背景与主景都丰满,让对立面与主立面都有情。

钱哆哆,是主人公陆二黑第一个对立面,她是南方某食品公司的美女老板,她在经商过程中,对苏北人、苏北商人有着切肤之痛,当她到江苏开拓食品市场时,意外地发现有一种“汇水鹅”卖的很火,而“汇水”二字恰恰是她们公司的产品注册商标;于是,她来到了一个叫“汇水”的偏僻村落,打起了侵权官司,并且执意索赔一百万。村长陆二黑解释,村里的留守娘儿们恳求,汇水村养鹅不叫“汇水鹅”叫什么呢?侵犯了商标名字,这也是苏北农民无意而为;然而,钱哆哆不退不让,得寸进尺,将二黑村长与一群留守娘儿们逼上赔款的绝境。钱哆哆,在表面上似乎不近人情,令人讨厌;然而,我腾出许多片段空间,让钱哆哆诉说自己内心的纠结与选择。她曾经同情并原谅过一个苏北商人,但最终上演了“农夫与蛇”的故事;她在商言商,争取本公司利益最大化,是她的不二选择。她同情陆二黑,同情留守娘儿们,但在商人的字典里,没有“同情”二字,无情不等于绝情,无情不等于无良。在汇水村农民眼里,她是一个不和善的女人;在公司员工的眼里,她却是一个合格的老板。因为这样写,才让钱哆哆这个对立面人物,有了丰满与骨感,也有了可恨与可谅的双重属性,更为她最终转变留下了“水到渠成”的伏笔。

白天鹅,一个敢爱敢恨的村妇,她是陆二黑的恋人,他深爱着自己心中的“黑马王子”;然而,当陆二黑准备卖去婚房,向钱哆哆赔款时,白天鹅死活不同意,嬉笑怒骂、撒泼耍赖,十八般武艺全用上,自然形成了一场为卖房而冲突的情感戏。在这场戏里,我不用指责的笔法,去描黑白天鹅,而是想方设法站在她的角度,去指责陆二黑。作为村长,卖私房还公债,这是不正确中的正确;作为村长的恋人,卖私房还公债,这就是正确中的不正确,这就是傻,这就是呆,这就是痴,这就是无用愚蠢窝囊……你能说白天鹅是一个消极落后的人物吗?绝不是,编剧不能站在一个高度,审视所有人;也不能要求所有人,达到一个高度。有时要站在山顶唱高歌,有时要站在山底弹低调,只有高歌与低调齐鸣,才能汇合成一曲充满真情的生活旋律。

同样,在程奶奶等几个对立面人物的塑造上,我都是“在什么山砍什么柴”,决不让白天指责夜的黑,因为白天黑不下来,夜里也白不起来,白也有情,黑也有情,在看似无情的人物身上,努力揭示出他(她)们的无奈之情、朴实之情、平凡之情,这对于写活主人公的对立面人物,很有必要。

用真诚 写亮一群人

一台戏,尤其是农村题材现代戏,很难写好龙套人物。龙套,大都是几句台词、几次露脸、几分钟戏、难以伏笔,难以着笔,然而,一台无二戏,戏是大白菜、千层糕,如果能让龙套人物在戏的各个节点形成亮点,那么整台戏就一定能够亮堂。

写《留守娘儿们留守鹅》,我有意识将龙套人物安置成瞬间喷发的亮点。有一场戏,陆二黑到县城宾馆向钱哆哆求情,钱哆哆将陆拒之门外,陆二黑卷缩在总统套房的门口,两个巡查的保安误以为陆是散发卖淫嫖娼小卡片的嫌疑人,于是小保安犯起了“怀疑一切”的职业病,两个人擒拿格斗陆二黑,陆说,“你们搞错人了,我是基层干部。”“喂喂喂,你混得不错啊,还是个散发卖淫嫖娼卡片的小头目”?陆说,“我是村党支部书记!”两个保安大笑不止,“黑老头子,你仗着吹牛不报税啊,就凭你这身衣裳,还敢冒充村支书?鞋儿破帽儿破身上的袈裟破,脸儿黑手儿黑身上的衣裳黑……”一连串的喜剧冲突,一步步推向高潮,这是最简单的误会法,但观众在看戏时却充满着苦涩,在以貌取人的今天,在“真的卖不掉,假的不够卖”的今天,究竟什么形象才是干部应有的形象?短短三分钟的戏,两个小保安代言了当今社会的阴暗面,两个龙套人物也成了全剧的亮点之一。

在一群留守娘儿们中,陈芝麻、兰谷子、施兰花、罗罗藤,她们的戏份都很少,然而,我让她们“该出手时就出手”,抓住那些稍纵即逝的过场戏点,一个个成为“意料之外,情理之中”的亮点。一台戏,让主角亮,不难,让配角亮,也不难;让那些龙套亮,这真的很难。然而,只要我们真诚地面对龙套人物,真诚地面对龙套演员,“龙套”也可以成为戏的亮点。

我是一个基层编剧,我是一个为基层剧团写戏的编剧,我总希望通过每一部新戏,能推出几个演员。陆前生,从艺三十多年,第一次主演大戏,他饰演的陆二黑,让观众看到了淮剧舞台上又一个“平实朴实真实”的村官形象;陈丽娜,是西路淮剧的希望之星,在 《留守娘儿们留守鹅》中,她一改闺门旦的戏路,下功夫地刻画出一个刁钻、尖刻又不失善良的美女老板,钱哆哆这个角色,不仅让她拓宽了戏路,也使她在艺术上一步步走向成熟。许晴,因主演《鸡村蛋事》中的鸡婆、《花旦当家》中的白菜花,而成为现代戏中的名彩旦,在《留守娘儿们留守鹅》中,我有意减少了她的喜剧形体表演,着力在人物的心里和情感上开掘,让许晴较为成功地塑造出一个现代戏悲情彩旦。

《留守娘儿们留守鹅》,被列入“淮安市名人名作工程”。

《鸡村蛋事》《赶鸭子上架》《留守娘儿们留守鹅》,我也完成了农村题材现代戏“鸡”“鸭”“鹅”三部曲。我的现代戏创作,未完待续……

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