全民娱乐背后的童星之殇

全民娱乐背后的童星之殇

原来，那些“星探”和“经纪人”都是业务员，他们与孩子家长沟通的一切内容里透露着细节：家长的家庭住址、开的车的品牌、孩子衣服的品牌，在脑海里汇成了一张“家庭经济状况表”，目的就是最大程度以“童星”这个幌子变现。

究竟有多少“童星”是真的享受他们的“童星”生活？从好莱坞到华语娱乐圈，一个又一个“小时了了，大未必佳”的例子摆在眼前，但还是有很多家长们一门心思地往童星培训的坑里跳。真正把家长们推进坑的，是孩子的“美好未来”，还是星爸星妈虚荣的“光环”呢？

流量时代，父母们的新梦想

如今各种选秀综艺节目，能把不温不火的明星一夜之间炒火，把已经火了的明星身价炒翻倍，还能够把“普通人家”的孩子捧成万众瞩目的小明星。

“如果我的孩子能被星探发掘，能有机会接受相关培训，是不是也有可能从路人甲变成热搜榜上的谁谁谁？”

前不久，一个朋友带着女儿在家附近的商场玩，“偶遇”两个年轻姑娘，自称自己是来自某某演艺公司的星探。一上来就围着她闺女换着花样地夸，喜爱之情溢于言表。闺女确实比同龄人稍微出众一些，从小到大也逢人就受夸奖，她没太留心就匆忙间留了电话。

没过两天就接到“星探”来电，通知可以带着女儿去公司面试，机会千载难逢，这一批计划推出的小童星仅剩最后几个名额云云。

女儿平常就喜欢唱歌跳舞，有演出机会也会争取，于是她就带着闺女“面试”去了。接待她们的所谓经纪人没有问孩子任何问题，而是眉飞色舞地介绍他们目前的造星项目，今年的宣传计划，随口说出几个压根儿没听过名字的小童星，说是参演过哪部影视作品，里面还有哪个一线大咖。然后她就被告知，今天就可以签约，接下来一年孩子先接受培训，第二年参加商演，而且培训费和宣传费公司一并承担。

朋友觉得简直人生时来运转。但紧随其后，总监又表示，孩子的个人包装费用要自掏腰包，按年龄划分费用不等，4岁到12岁，少则七八万，多则三四十万。

很多时候钱能看出真情，也能让人看到真相。后来她托熟人打听这些所谓的童星培训公司，才知道，那些“星探”和“经纪人”都是业务员，他们与孩子家长沟通的一切内容里透露的细节：家长的家庭住址、开的车的品牌、孩子衣服的品牌，在脑海里汇成了一张“家庭经济状况表”，目的就是抓住时下家长甘愿为孩子未来砸钱的心理，最大程度以“童星”这个幌子变现。

事实上，童星制造已经成为一个产业，腾讯娱乐针对童星培训机构的一次调查披露了这个市场的乱象：有的机构诱骗家长“带资”（承担电影制作费用）让孩子拍片，影片按角色收费，主角15万，明码标价；还有的要求家长交上几年签约费，或者干脆小演员成了剧组的免费劳动力，但拍出的影片却粗糙不堪。

艺术培训已经很昂贵了，他们比一般艺术培训更贵，有的连培训也没有。会承诺让孩子上电视，是典型的“两头吃”，对于电视台或者广告公司影视公司，他们的身份又相当于选角导演，可以说得上话给电视台推荐小演员，利用家长想让孩子成名的心理，一边拿着电视台给的劳务演出费，一边向家长收着上电视的钱。当然也算不上骗子，就是拿手里的资源换钱，但这种演出机会参加一次两次，离成名或者进入童星圈子还有十万八千里。

而那些允诺的商演，节目，砸钱多的，能让孩子露个脸就谢天谢地了。说到底，还是成年世界丛林法则下的一场颜值、金钱和包装游戏。

图为横店知名的小群众演员杨嘉旺，有一双搞笑的小眼睛，肉嘟嘟的脸上像打了腮红，常被人叫做“小潘长江”、“小燕小六”。虽然杨嘉旺今年只有10岁，但已经有7年的演艺经验。裸替的死尸、被杀死的活体实验者、披麻戴孝、淋雨、跳水……他在3到10岁间全都经历过

别把自己的梦想和欲望安放在孩子身上

很多家长被问及为什么要带孩子参加童星培训，甚至还有不少家长丢掉自己的工作陪着孩子天南地北赶通告的时候，他们大多会说，不为别的，就是想锻炼孩子。

在欧美，儿童戏剧班，是了解孩子心理，让孩子自我认知、学会合作的重要方式。学习戏剧本身没毛病，戏剧培养其实是国外了解孩子心理、让孩子自我认知的重要方式。学习表演本身没有问题，问题出在目的上，造星的目的，无疑是功利的。

有一部分的家长，是把孩子当成赚钱工具，用孩子一去不复返的童年，换看似来得更加容易的金钱。还有更多的家长，未必是主观的刻意，但潜意识没有宣泄出来的表现欲望，最终被寄托在孩子可能的万人喝彩，父母却不自知。

所有体面、有着自己追求和人生重心的父母，断然不愿意让孩子连轴赶场，为了一个演出台下冷板凳风餐露宿，浓妆艳抹。

童星其实是一件看似万人瞩目，其实辛苦不已的工作。

大家都看到TFBOY（如今最火的少年偶像组合）今天的辉煌，不知道当初公司只有他们三个人，每天练舞20个小时，三个男孩彷徨的抱头痛哭的心酸。

当年台湾超级童星“小彬彬”，红遍整个东南亚，但还是没能逃过大多数童星长大后长残、戏路受阻的魔咒，带着发福的身材退出演艺圈。后来子承父业，他的儿子“小小彬”继承了他的衣钵。小小彬的确俘获了大批观众的喜爱，却因为小小年纪却要频繁拍戏赶通告，导致过度劳累被送到医院。小小彬疲惫的状态和打点滴的照片被曝光后，作为爸爸的小彬彬多次被媒体质疑过度消费孩子，忽视儿子的健康成长。

演艺圈是个巨大的染色缸，孩子白纸一样的底色，会变成提线木偶，童星其实是一个很残酷的职业，孩子们并不知道自己在做什么，只是被挟持、操控，扭曲成成人想要的样子。

只有片场的童年，没有真实世界里欢笑、感动和眼泪的童年，是不值得一过的。

把童年还给孩子

打造童星这条路并不好走，在资源有限的演艺圈，除了“星二代”们生来自占资源，其余可瓜分的真是少得可怜。童星需要跟时间赛跑，有年龄的限制，相貌的阻碍，别说那些未被捧出来的，就算曾经耳熟能详的童星们，在长大之后有几个逃过了“长残”和“崩坏”的纠缠。

国内，一代功夫童星释小龙发胖变形不再古灵精怪；国外，《哈利波特》主角至今没有走出这部神剧的阴影，男主丹尼尔·雷德克利弗为了扭转形象，在舞台剧《恋马狂》全裸求突破，却被诟病用力过猛。这样的例子比比皆是，时间是童星的宿敌，能成功转型跨越“童星”定位的，终究凤毛麟角。但所有的精力都投资在学习表演，孤注一掷后，这条路走不通，文化素养没有积累好，会进入非常尴尬的状态。而万众瞩目到泯于众人的失落，也会让他们提前尝到人生的残酷和心酸。

大部分童星的人生，会停留在童年。他们是被揠苗助长催熟的，并没有自己好好成长的机会。美国著名影星秀兰·邓波曾说过“我六岁时就不相信有圣诞老人了，因为妈妈带我去商场的时候，他竟然问我要签名”。

失去成长机会后，他们只能在继续表演父母或是成年人的发声器。而孩子呢？在小时候努力演大人的结果是，该长大的时候，再也无法长大。

童年不是为了长大成人而存在的,它是为了童年本身、为了体会做孩子时才能体验的事物而存在。童年时五分钟的经历,胜过大人一整年的经历。成人最刻骨铭心的所有精神创伤，基本都是在这时期形成。站在这角度想想，父母实在应该多用智慧去帮助孩子生存下去。可是曾几何时，童年竟然成了为了长大所做的一种投资。

其实想一下，一个孩子长大的过程，就是不断学会表演、在成人世界掩饰真实自我的过程。如果是这样，为什么不让他们在童话里呆久一点？

（搜狐新闻2017.3.29、《中国新闻周刊》）