传统文化在现代产品设计中的应用研究

摘 要：传统器物与现代产品的根本差异性是物质技术条件的差异性，相似性是人的内在相似性心理结构，表现为共通的审美观和文化价值观。我们生活在现实与历史中，传统文化是“史”，产品设计是“今”，研究该论题的着眼点在于“古为今用、借古开今，就是将历史遗产看作鲜活的对象，去粗取精，去伪存真，在继承前人精神成果的基础上，发扬中国优秀的传统文化，并创造性地转换到现代产品设计中去。

关键词：产品设计；传统文化；现代理念

一、现代产品设计概述

设计是连接文化因素和商品功能的一个最好桥梁，设计不仅有文化价值意义，也有物质经济意义。代产品设计中可借鉴的设计经验。研究难点在于中国史籍浩如烟海，哲学思想博大精深，而中国传统观念“重道轻器”、“重文轻工”使得与器物相关的理论很多散见史料中，系统性不足，作者总结了其中有代表性的观点，以求管中窥豹。文中将探讨中国传统哲学观对器物观的影喻、古代造物理论、器物文化遗产的继承，分析总结古人的造物经验和审美经验，达到“借古开今”的目的。

当今社会是一个设计的时代，信息化、绿色化、个性化、多元化的设计需求是这个特定时代的呼喊。在这个信息时代、“物质时代”信息、服务时代，生态文时代，信息化的直接结果就是促进全球化的快速进程。全球化不仅是经济、信息的全球化，更是不同民族文化相互交融的全球化，民族的也是世界的，在追求个性化的产品设计时代，设计的民族化是产品设计发展的一大重要方向。

二、设计与文化的关系

从符号学的角度，文化和设计的关系在于，“文化作为人类的符号的表意行为，要求创造和运用特定的符号去表达意义。而设计正是人類创造和运用符号去实现生活理想的具体造型行为，这种行为表现为处处要把人的内心世界图式外化为具体可感的形式。”所以设计是文化的具体存在状态之一。

“人们在历史上形成的一个有共同语言、共同地域、共同经济生活以及表现于共同文化上的共同心理素质的稳定的共同体。”民族传统文化是指人们在历史中创造的，代表一定民族特点的精神风貌、心理状态、思维方式和价值取向等精神成果的总合，在社会实践中产生并对社会实践产生巨大的影响，体现在世代相传的精神、制度、风俗、艺术等方面。文化对人们相似性心理结构的影响可以简要地理解为“人同此心，心同此理”，人与人具有内在心理共通性。

生活设计带有商品交换的意味；审美设计更进一层，从物质需求转向精神需求；伦理设计则是为了满足整个社会共同的精神构建；宗教设计的层次居于顶端，为所信仰的人们的而设计；设计服务则是设计的另一个超越性的发展，将物质与精神结合起来，产品超越了物质形态，进入非物质形态发展阶段；而和谐设计则是一种博爱性质的设计，设计不仅是为部分群体服务，更要为老弱病残等弱势群体服务，成为真正意义上的“以人为本”的设计。

三、产品设计中传统文化元素探究

1.本土设计理念

现代设计越来越认同本土化，设计本土化是对本土文化的认同，而不是对图形的认同。探索本土文化的内涵，找出传统文化与现代设计的交叉点，形成自己的设计风格，才是设计本土化的精髓所在。中国的本土文化是什么？毫无疑问是儒学文化，是五千年的封建文化，这些文化随着具体的事物表现出来，如国画、书法、易经、禅学、五行、八卦等等。民间有剪纸、泥塑、木板年画等等，这就是我们的文化。

中国传统文化的价值体现在它对自然界、人类社会生活等的认识及其对人类社会活动的指导。现代人类所遇困境诸如种族战争、生态失衡等问题的存在，使得人们从中国文化中寻找补救药方的愿望日益强烈。“天人合一”最深刻的含义就是承认自然界具有生命，具有自身的内在价值。中国传统文化产品的品质不仅要求做工精细，更需要从中反映出中华民族的传统文化、工艺的韵味、特色。在传统文化产品中，我们需要注重的是将传统文化精髓体现在文化产品中，将产品作为一种媒介来弘扬我们的优秀传统文化，只有这样才能使中国传统文化产品具有更加强大的市场生命力。

2.产品设计的民族化

产品设计民族化是一种文化范畴，是在一种设计文化之下利用相应的设计思维而折射出的一种风格显现。对传统文化的深入讨论，必将涉及到思维方式的问题，因为思维方式不仅是传统文化的组成部分，而且是它的最高凝聚和内核。换句话说，思维方式是一切文化的承担者。如何完成中国传统设计思维方式的现代化转化，就要深挖中国传统造物设计的源头活水，以下就思维方式的角度来探讨一下产品设计民族化的问题。

人类自身能力的扩展最主要表现在创造的产品上，同时这种能力的扩展应该是促进历史的发展和谐的生态系统，所以在为产品进行功能设计的时候要仔细考虑到是否满足促进和谐发展的要求，在设置产品的功能性质和程度的时候要全面考虑到这种为人类自身能力的衍生是否合乎生态系统历史发展的内在要求。

将民族文化的形式元素结合到现代产品的设计中，主要体现为：对具有民族文化元素形式上的融合，在产品的外观形态上传达民族文化的意味，这是设计现代产品常用的一种手法。但民族文化以形式化的方式融入现代设计，并不是简单的图形套用或拷贝等那种一成不变的沿用，而是去认识和了解传统图形，并在此基础上，逐步挖掘、变化和改造传统图形，并与外来元素完美融合，既能相融又不会失去原本的特色，让传统图形成为设计的一个新的创意点和启示点。

四、结语

产品设计是从人们的物质生产实践活动中发展起来的，受到观念文化的影响和制约。传统器物文化与现代产品设计的根本差异性是物质技术条件的差异性，而共通的审美观和文化价值观构架了人们内在相似性心理结构。

参考文献：

[1]李泽厚.华夏美学.天津：天津社会科学院出版社.2002：100一220.

[2]李泽厚.美学三书.天津：天津社会科学院出版社.2003：45一113.

[3]凌继尧.美学十五讲.北京：北京大学出版社.2005：31一70.

作者简介：金鹏 （1994-8-31） ，男 ，辽宁工业大学 艺术设计与建筑学院 产品设计。