播音发声对情声气的要求

对声音色彩对比的训练一定要有针对性，要针对自己存在的问题，自己编制练习材料，扬长避短，为综合控制打好基础。那么，播音发声对情声气有哪些具体的要求呢？

首先，情是指要具备最丰富且能随时调动起来的思想感情。一方面播音员、节目主持人要不断加强自己的修养，锻炼和培养自己的政治、艺术素质，使自身具备宽广的胸怀、纯真的情操、高尚的境界、蓬勃的志趣以及灵动的活力等等。另一方面播音员要调动起运动着的思想感情，要服从于稿件或者话题的界定，服务于播讲目的。其次，对声的要求是能够充分表达各类不同稿件所确定的不同层次、不同色彩的情感，能明确传递稿件带有的所有信息，并且具有各自声音形象的特点，经过科学训练规范化、艺术化的声音。最后，播音发声对气的要求是能够符合播音员进行播音创作要求，有一定力度，呼吸控制自如，完美配合发声需要，并能够保护发声器官、美化声音的气息。总之，情要取其高，声要取其中，气要取其深，以达到字正腔圆、清晰持久、刚柔自如、声情并茂的境界。

那么，情声气之间的关系应该是怎样的呢？大家都知道，除了事物、事理的意义之外，语言总是带有一定的感情色彩，这种感情色彩使语言更有情态意义。一定的情态意义靠一定的声音形式来表现，情态意义越丰富，声音形式的变化也就越多。语言本身具有极大的灵活性，它可以在不同的环境下，在不同的气氛、心理状态以及情绪、声调当中产生不同的思想内容和感情色彩。

应该说情是内涵，是依托；声是形式，是载体；气则是基础，是动力。由此，我们可以得出结论：情是主导，是由思想感情状态的运动指导着气息的运动，并且组织发声器官的协同动作，这样才能发出表情达意的声音来。

气随情动，声随情出，气生于情而融于声，这就是情声气的关系。所以，我们在播音发声时要以情代声、以声传情，而决不能本末倒置，以声造情。在这里，情又可以理解为感情、情义、情境，甚至为某种意境，这个意境指的是包含限定情感范围程度的语言环境和心理环境。在生活用語当中，我们有以许许多多的词语概括出来的情声气的关系，比如从声的角度来讲，有慷慨陈词、娓娓道来、甜言蜜语、豪言壮语、直言快语等等；从气的角度讲，有忍气吞声、有气无力、粗声大气、屏声敛气、奶声奶气等等；从情的角度讲，有情真意切、情至意尽、情义绵绵、虚情假意、真情实意等等。言为心声，我们进行播音创作的时候，往往是依据稿件、话题托物起兴，见景生情，把自己的主观世界当作艺术表现的对象，把自己的主观世界对象化、客观化，把思想文字化为有声语言，把自己内在的本无情的精神世界表现出来，使受众能够具体感受到、体验到、听得到、看得见。

由此，我们引出下面的话题：情声气的结合。在播音员、节目主持人进行创作的时候，声音是唯一的或者是很重要的一部分表现形式。情需要通过声音和气息才能表达出来，在播音时，情声气结合要追求的境界应该是情声气交融、主客观高度统一。人的精神生活现象是极其复杂的，我们常说“只可意会不可言传”，指的是我们感受到、领悟到，却难于用语言、用概念具体描述，特别是某种情绪、情怀以及某种复杂的感或受体验等等，大多是属于情态领域里的一些东西，比如愤怒、高兴、爱等等。因为我们用来划分层次的程度副词太少，比如有点、一些、比较、挺、很、太、非常、极点等等。我们可以说有点愤怒、有一些愤怒、比较愤怒、挺愤怒、很愤怒、太愤怒、非常愤怒、愤怒到极点，但是大家可以数一下，这才有几个层次呢。如果用这些书面语言所没法再往深层次划分的情绪，用我们的有声语言、用我们符合稿件、话题所提供的所有条件情声气结合，不是更能恰如其分地进行表达吗？这正是我们播音发声之所长。

（紫 苏）