《人民的名义》：制大剧若烹小鲜

韩鑫

“人民的名义”代表了“两种含义”：一种是坚实的信仰，另一种是以“人民”为矫饰去谋取私利。

在“仙侠古偶”霸屏的当下，一部“没有流量明星参与，从名字到内容都正得不得了”的电视剧《人民的名义》逆流而上，凭借开播以来在收视与口碑上的不俗表现，将沉寂良久的反腐剧重新拉回中国电视荧屏。

作为一部戏骨云集的反腐大剧，《人民的名义》成功捕捉到时代的脉搏，契合了公众对于打贪反腐的社会期待，但倘若仅是如此，该剧最多可算是一部优良的政治宣传片，《人民的名义》之所以受到追捧，尤其是受到年轻一代的好评，根本在于其“制大剧若烹小鲜”的立意与态度。

以烹小鮮的态度来制作大剧，在宏观上就是要重视政治与艺术创作的调和，在微观上则是讲求叙事层面的大尺度与刻画层面的细颗粒度相并举。

《人民的名义》延续了纪录片《永远在路上》和《打铁还需自身硬》的政治立意，从题材选择、情节设置到台词设计都致力于展现中国的反贪历程。当真实的反贪案例搬上荧屏，其鲜明的政治性与时代性便足以引发观众的兴趣，就剧作的艺术水准而言，该剧无论是叙事节奏还是戏剧冲突都可圈可点。该剧以检察官侯亮平的调查行动为叙事主线，讲述了当代检察官穿过层层迷雾，侦办贪腐案件，维护公平正义的故事。电视剧一开场便营造了“两个现场”，由陆毅饰演的反贪总局侦察处处长牵头北京现场，配合侯勇饰演的贪官上演了一出“狡兔三窟”的戏码，而位于汉东省（虚构）的第二现场则在高层决策的博弈中酝酿出一场贪官的“瞒天过海”。一边是层层推进的“攻”，一边是复杂微妙的“守”，熟稔的镜头在两个现场之间切换，于动静攻守间彰显戏剧冲突的张力，代入感十足。本剧改编自周梅森的同名小说，承袭了小说本身“极致的紧凑性”，剧作在镜头运用和剪辑上也显得很有“骨感”，保证了在侦破过程、官场生态与底层生活等多线平行推进的同时，每条线索的叙述都张弛有度，不拖泥带水。

导演李路曾公开表示本剧最看重的是描绘官员内心世界和人格的演变过程，认为对人性的挖掘是反腐剧需要思考的。《人民的名义》所要展现的是一部反腐高压下中国政治和官场生态的长幅画卷，要实现这一点，既要有敢于触碰政治高压的“大尺度”，又要能细细雕刻出微妙的政治生态与立体的人物。随着剧情推进，汉东省的贪腐从孤案升级至窝案，反腐力度也将从“副省级”升级到“副国级”，政治上的“大尺度”铺就了本剧的大格局，而在大格局之下，则塑造了鲜活的官场群像。针对如何处理有贪腐问题的副市长，一场汇报会把复杂而微妙的官员与权力博弈机制刻画得淋漓尽致。市委书记李达康基于过往经验以“吓跑投资商”为由，希望双规处理，省委副书记则深谙为官中庸之道，提请在外考察的省委书记做决策，公安厅厅长祁同伟为了赢得李达康的选票晋升副省长，附议“先规着”。寥寥数笔，既表现出云淡风轻下的暗流涌动，也还原了一个个生动而真实的人物形象。

老子云：“治大国若烹小鲜”，事实上，制大剧亦如烹小鲜，看重制剧的功力，讲究政治力度与艺术创作的均衡协调，讲求大格局下细节拿捏的恰到好处。由此观之，电视剧《人民的名义》着实为国产剧提供了一个典范，证明主旋律不喊口号也可以拍得很好看。