不是每段故事都有下落

晚睡姐姐

微博上有人分享了一段外国人拍摄的老民国视频，镜头闪过北平的大街小巷，忠实记录了当时街头平民的日常生活片段，很少见的彩色画面，展现出旧日北平的活色生香，看完非常令人唏嘘。

一段历史落幕了，是影像将他们重新打捞出来，历历在目，就在眼前。

我不禁在想：

那个黄包车上一闪而过的太太，那个羞涩闪避镜头的小男孩，那个在街头描绘景泰蓝的手艺人，那个穿着旗袍的漂亮姑娘，他们后来都怎么样了，他们又发生了什么样的故事？

人在乱世之中，是否有幸得到了保全，顺利终老，还是如落叶一般，被席卷、撕碎，混入尘泥？

想象力丰富的小说家完全可以根据这些片段写一部长篇小说，给他们安排各种各样的故事，设定各种结局。

席慕蓉的那首现代诗《楼兰新娘》，创作的起因是她在电视新闻中看到，考古学家们在罗布泊考古发掘出了一具千年木乃伊，发间插有鸟羽，据说这种装扮意味着下葬的时候是新娘，而当考古工作者发现她的时候，发现她的身体已经遭到盗墓者的损坏。

一位新娘，在本该是大喜的日子中被下葬，这是怎样的悲剧？她的爱人又会是如何的痛苦？敏感的作家让自己的思想穿越千年，来到那个叫人伤心的婚礼现场，旁观了所发生的一切：

“我的爱人/曾含泪/将我埋葬/用珠玉/用乳香/将我光滑的身躯包裹/再用颤抖的手/将鸟羽/插在我如缎的发上/他轻轻阖上我的双眼/知道/他是我眼中/最后的形象/把鲜花洒满在我胸前/同时洒落的/还有他的爱和忧伤……”

盗墓者惊扰了千年新娘沉睡的梦境，她假设新娘会发出这样控诉，“我绝不能饶恕你们/这样鲁莽地把我惊醒/曝我于不再相识的/荒凉之上/敲碎我/敲碎我/曾那样温柔的心/只有斜阳仍是/当日的斜阳/可是/有谁/有谁/有谁/能把我重新埋葬/还我千年旧梦/我应仍是/楼兰的新娘。”

这就是创作者独属的幸福，他们可以随意给自己的人物设计剧情，即使那些不是他们真正的命运，也把整个故事看起来连续上了。

小时候喜欢听奶奶讲那些乡野之间的传奇故事，奶奶很会讲，绘声绘色，一个故事讲到完，往往并没有结局，我们总是喜欢追问，“后来呢，后来怎么样？”

有的故事有后来，有的故事没有后来。奶奶被问烦了，会编一个结尾给我，但有时候令我们感到满意，有时候就会觉得更糟了。

然后晚上躺在床上就会自己想象，刚才那个故事到底会怎么样呢，那个小孩有没有找到自己的妈妈，那个疯掉的姑娘到底有没有等到她的恋人回来。

长大了依旧遗留了这个习惯，晚上喜欢站在楼上看万家灯火，想着在那些窗户背后生活着什么样的人，他们在一起是快乐还是悲哀。

我看别人，别人看我。都是故事，都是风景。

我们的人生故事，有的人看到的是结局，有的人看到的是开头，有人看的是高潮，总是被不同的人看到那些支离破碎的片段，唯有自己是全程参与。所以我们看别人的故事也是一样，那少年时代的匆匆一见，那某个老电影中如花少女的惊鸿一瞥，他们之后的故事，不在我们的想象之中。

世间太多的故事都是虎头蛇尾，那曾经最亲最爱的朋友，你们曾经形影不离地在一起，甚至无法想象分开，你们一起哭过笑过，后来居然不见了，不知道他流落在世间的哪一个角落。你爱过的人，你恨过的人，你曾經心动过的人，他们都如云散去，你很想知道他们都怎么样了，经历过什么，可一切都是谜团。

某日，和朋友在酒吧小酌，那样幽静的环境中，非常适合怀旧，朋友和我提起自己当初的恋人，然后问我，“你说他有没有想起过我？”

他们分手已经多年，我很确定她现在过得很幸福，并不是忘不掉他。只是，当初的分手他采取的是最糟糕的那种，一言不发的消失，换了工作，换了城市，再也没有和她联系过。

她完全不知道发生了什么，只知道一场小小的分歧之后，她回到家。发现属于他的东西全都没有了，他留下了一张纸条，写着，“我走了，你多保重。”

这才是最折磨她的。她不知道，他为什么要这么绝情，分手的原因究竟是什么，如果他们面对面地分手，他会对她说什么，他有没有后悔。这个故事没有了下半截，所有她想要知道的，全都变成了谜团。

“不知道，不是每段故事都有下落，有的已经沉入深深海底，你编一个吧，编一个你愿意相信的你觉得最能令你开心的结局。”我劝她。

爱他，就当他是得了绝症，不想拖累她所以忍痛割爱。

恨他，就当他是欠别人高利贷，被黑社会绑走。

所有失掉了下落的故事，都应该有一个开放的结局。

因为那故事，已经不再属于你。你只是一个看故事的人，不喜欢悲伤的，就去看快乐的，世间那么多故事，总有一款适合你。