浅谈油画创作中主观处理色彩的重要性

李付刚

色彩作为油画语言的重要外在表现形式，在油画的艺术表现中占有重要地位，油画创作中有关色彩表达方式也是多种多样的。虽然色彩应为画面服务，但在具体的表现形式上却是不尽相同。一种观点认为色彩应表现具象，色彩的存在应准确的反应物体存在的状态，应以科学理性的态度对待油画创作中的色彩存在。还有观点认为色彩应摆脱物象的束缚反映主观意识，色彩的存在是作画者表达感情的凭借，是画者感性处理和表现的对象。本文主要通过对油画创作中色彩主观处理方式的体悟，阐述自己在油画创作领域中有关色彩表达方式的观点。

[关键词]色彩；主观；情感

画家在作画时对客观颜色的转换，主要是利用观者在色彩感知中所产生的感受和象征意义的体验与指向，通過对颜色的主观处理，创作出与自己所要表达的思想相吻合的画面效果，从而使画面产生一种画家理想的视觉效应。油画创作中所表现出的并非写实一致的效果，有时恰恰正是油画创作所体现的情感所在。

1 色彩能充分反映画家的内心体验和思想情感

色彩是构成画面的最主要因素，因此色彩可以说是是油画的灵魂，色彩还是油画的最终表现手段。色彩具有一定的主观心理含义倾向，因为颜色与人类的心灵、情感活动有直接的效应，它会把观者带入特定的情境中去，使人产生一种情感联想。因此画家在油画创作过程中总会有意无意的融入主观的思想、表达自己的感情。凡·高就认为颜色是领悟他自己那个上帝的无二条件。如其所想，梵高在《向日葵》一画中，虽然整幅画面所用的色彩基本都是单一的黄色系列，但这些黄色却比绘画史上所有的黄色都耀眼、都饱和，象凡·高的生命一样热情。虽然颜色本身并没有什么情感意义，但是色彩会给人们带来不同的情感暗示。画家由于性情、审美、修养等方面的不同，自然会对相同的色彩产生不同的主观感受，赋予色彩完全不相同的情感。

物体与形式只是凭借，画家们最终的目的只是为了以色彩为手段来表现内在的真实，表现情感和灵魂的深度。因而色彩是经过画家主观创造之后赋予其特定的精神内涵，它已不单单是再现性的客观性的颜色，而是一种更加富有艺术表现力的主观性的色彩。所以油画表现中，颜色不应仅仅只是是客体的一种映像，它还应当是画家的独特感受和艺术创造，是自身情感的映射。

2 通过对色彩的主观处理，可使作品更具艺术感染力

油画作品的表达方式和展现出的艺术感染力，主要是通过画家带有个性特征和审美体验的色彩来体现的。在油画创作过程中，画家应把对客观色彩的视觉体验转换为主观的色彩表现，通过对色彩的转换与重构去营造一个与自己情感相一致的画面效果。

可以说色彩对人心理产生的作用可与音乐相媲美，同样色彩也需要组合和搭配，使其符合视觉习惯和审美体验才能富有表现力。色彩感受是颜色直接作用于心理的情感体验，来自于颜色对视觉刺激所产生的直接影响。只把多种颜色简单地摆在一起是远远不够的，色彩相互间也必须产生关联。色彩因相互之间的关系而存在，这种关系是相对的，而不是绝对的。

蒙克的油画同样使人感受到一种强烈的情感。代表作《呐喊》，画面中的天空用血腥的红色作为主色调，营造出了一种压抑的感觉，似乎整个世界都处于躁动之中。令人感受到强烈的绝望和恐怖，令观者纷纷陷入无可名状的巨大痛苦之中，具有极强的艺术感染力。主观性色彩的表情作用和象征意味，增加了画面的表现力，从而引发观者的感情共鸣。色彩所表现的美感，可以是来自对自然界中色彩关系的准确传达，但往往更高或者更突出于自然界所呈现出的色彩关系，所以油画创作中色彩的表达具有一定的主观性。

3 色彩主观处理可增强自身创作的主动性

在油画写生的时候经常会发现，如果仅仅忠于现实景物的色彩来表现，那么最后的画面效果却不一定是现实景物所表现的那样。往往认为调的颜色是与客观物象一致的，但落笔之后却与对象产生了距离。因此，在油画写生和创作中，在面对物象时应能动地去选择和利用各种色彩语言要素，要大胆的去追求内在感受性的东西。

绘画并不止是一门仅仅关于观察的艺术，人们在进行美术创作时思维的活动范畴远远大于自身所见的景象。当你面对一片暖绿色的草地时，不是一定要用绿色系列的色彩去表现，可以用蓝色和黄色并列笔触，则会呈现出非常生动而鲜明的自然绿色。这便是一个"转化”的过程，将观察到的色彩化为对颜料的选择，调配判断之后再在画布上不断调整，这其实就是一种对色彩的主观处理。在处理画面微妙的补色关系时，也可以局部保留高纯度的色块，再穿插进明度较低的色块来表现画面的节奏。或采用先做白色底层再用透明色罩染的古典技法，注意底层肌理的厚薄。

总之，主观性地处理色彩语言可以使画面产生丰富的表现力，并增加画面美感，体现出油画色彩的生命力与艺术价值。我们在油画创作时应合理运用色彩的主观处理手段，努力提高色彩修养，增强创作过程中的主动性。人类在生产劳动中总是在有意识的主动创造着美，而在油画这一艺术领域中对美的追求应是超越客观事物本身的，对色彩的主观处理往往会使我们的画面获得更高的艺术生命力。

参考文献：

[1] 黄海，赵罡.有意无意色彩的写生、表达、转换[M].南京：江苏美术出版社，2007.

[2] 李天祥，赵友萍.写生色彩学[M].天津：天津人民美术出版社，1983.

[3] 周长江.油画家工作室报告——解读色彩[M].上海：上海书画出版社，2004.

作者单位：

西安美术学院