秦观“诗如词”的艺术渊源

孟淑华

内容摘要：秦观，苏门四学士之一。诗风软媚，学界说他“诗如词”、“女郎诗”、“小石调”、“诗似小词”，而深究其诗词融通的艺术渊源，可能与苏轼等对其的影响不乏关系。

关键词：秦观“诗如词”艺术渊源

他是诗词星河里逝去的英雄，他有心懷天下的胸怀；他是忧心国家的侠客，他有出神入化的笔触；温柔多情颠沛流离。贬谪岭南他笑看人生！一句“两情若是长久时。又岂在朝朝暮暮”被人们竞相传颂，甚至传诵者已然忘却了他的名字——秦少游！

一、“诗如词”论的种种评说：

有人说他女郎诗——

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

一首《春日》诗，使得金末元初被尊为“北方文雄”、“一代文宗”的元好问评少游曰“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。（《论诗绝句》）”元好问所提《山石》是唐代文学家韩愈的诗作，被选人《唐诗三百首》。诗题为“山石”，却是一篇诗体的山水游记。全诗140字，中有“人生如此自可乐。岂必局促为人轨”句是全诗主旨。该诗运用了赋体的“铺采摘文”，凸显韩愈“以文为诗”的特色。反观少游的《春日》诗，雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就勾勒出来了，读来运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，“全诗‘落、‘含、‘卧等动词运用得都极为精当。‘有情、‘无力两个动词性短语分别作为‘芍药“蔷薇的限定语，又极为精致，不像是状物，反倒似是写人。”相比于韩语“铺彩摘文”的“以文为诗”的特色，秦观的这首诗确实是“似小词”。

有人说他小石调——

词曲音乐的十二宫调之一。属于小石调的词牌主要有：“法曲献仙音”、“凤栖梧”等。其中前者多为柳永、周邦彦、姜夔等人的词作，后者仅有宋代词人柳永的《凤栖梧》一词。对少游做此评价，大致的意思说他的诗不但像词，而且像“一代词宗”柳永；像“婉约派集大成者”、“负一代词名”的周邦彦；像绵丽软媚的姜夔——秦观诗写得像这些词人的词，可见说他的诗像极了词。

如果说“又待人小石调”是对秦观诗如词的评述。在“南北之见”分歧巨大的情形下，“诗如词”、“诗似小词”的评述也未见得是批评。南宋敖陶孙说过：“秦少游（诗）如诗女游春，终伤婉弱。”这个说法终究与“女郎诗”、“妇人语”的提法不同，

他的诗句“敲点匀净”，同时人说他“诗如词”、“诗似小词”、“又待入小石调”。后来金人批评他的诗是“妇人语”、“女郎诗”，不一定出于什么“南北之见”。南宋人不也说他的诗“如时女游春”，细细品读，诗境未必不好。

“女郎诗”也好，“妇人语”也罢；“小石调”也好，“诗似小词”也罢；凡此种种，无非是各色不同的说法说秦观的诗写得像词。其实“女郎诗”只是当时人们对于秦观个别诗歌甚至是诗句的评价。“‘女郎诗不是秦观诗的主调。”徐培均先生在其《少游岂尽女郎诗——试论秦观诗的思想与艺术》一文中述及：“‘女郎诗是对秦观诗歌‘个别词语的讥讽发展到对整个诗风的评价。”

二、“诗词融通”成宋诗异响

秦观与黄庭坚、晁补之、张耒四人合称苏门四学士之一，受苏轼的影响也颇多。苏轼素有“以诗为词”的写诗态度去填词。将诗的题材，内容，手法，风格等引入词的领域并使之扩展。王水照在其《从苏轼、秦观词看词与诗的分合趋向——兼论苏词革新和传统的关系》中说：“尽管他（秦观）的诗，特别是近体诗，已有词化的倾向……但仍然可以看出他严守‘诗庄词媚的传统界限。”张丽华在其《诗词融通成宋》调之异响——对秦观诗的再评价》一文中指出，秦观的诗“体现了特有的抒情性和形象性，有着很强的艺术感染力，迥异于宋诗尚理好议论的普遍倾向”。纵观秦观的诗词作品，存在二体交叉现象，即诗写得像词，词写得像诗——从而迥异于当时整个宋代诗歌整体风尚，更便于抒情。也就体现了秦观诗歌“专主情致”的独特风格。

有宋以来亦有诸多关于“诗如词”的论说，影响了一代代学人们对秦观诗风的评价。”褒贬捧讽，已然无需言说。艺术之宫是重楼复室、千门万户，决不仅仅是一大间敞厅，而应是都有其独特艺术风格。