黄花的哀愁

万龙吟

面如梨花眉似黛，目幽深，空灵在。轻颦浅笑愁无奈，常敛蛾眉，不干风月，自是悲难耐。

白苹花满湔裙处，西风吹尽游丝度。却道人比黄花瘦。西楼灯下，清尊素影，借词撒才苦。

这，便是我眼中的李清照。她因为那首著名的《声声慢》被人们记住，那是一种凄冷的美，特别是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，简直成了她个人的专有品牌，美得空前绝后，无人企及。于是，她便被当作“愁”的化身。然而，对她的解读又“怎一个愁字了得”！

李清照生于官宦世家，书香门第。官宦家庭的濡染，使她视野开阔，气质高贵；文学艺术的熏陶，使她外美如花，内秀如竹。她不但能享受美，还能驾驭美。“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，少女时期的这首《点绛唇》活画出一个一个娇羞矜持的淑女形。可见她年轻时，在驾驭诗词方面，已经如荡秋千般随意自如了。有这样的一个生活底韵，她的人生应该是明亮光鲜无忧无虑的，可是，天意不随人愿，她出身在乱世，这仿佛就注定了她的人生也会动荡不定，哀怨丛生。

的确，李清照的情感生活是凄苦的。早年，她虽嫁给了一个门当户对、八斗文采的俊才，夫妻二人赌书泼茶，志趣相投。丈夫远行，她的思念便化作了“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”的“一种相思，两处闲愁” ，若不是生在乱世，将是何等美好的一段姻缘。大抵是天妒红颜吧，才女的命运总是磨难重重，如蔡文姬丈夫早亡，后又被匈奴俘虏般，她的丈夫也先是被流放，后又在回京复职途中急病而亡，这给了她巨大的打击。万幸，她没有被绝望压垮，而是重新振作起来。但她怎么也想不到，几年之后的再婚却是另一个悲剧的开始。丈夫不仅不疼惜她，而且想占有她在逃难途中费尽千辛万苦保留下来的金石文物。宁为玉碎，不为瓦全，面对丈夫的丑陋行径，她毅然选择了离婚，并用一纸诉状与丈夫对簿公堂。在当时，妻子状告丈夫，无论是否属实都必受一场牢狱之灾。她驾着一叶生命的孤舟迎着世俗的恶浪，以破釜沉舟的胆力做了一场恶斗，那是怎样的刚烈与决绝啊。可悲的是，道学家们却给她扣下了不守贞操的帽子。“凝眸处，从今又添，一段新愁。”

李清照的另一哀愁就是身心颠沛流离，四处流亡。金兵南犯，李清照只有孤身带着沉重的书籍文物开始逃难。这些文物都是丈夫所托，自己参与编写的，是她一生的精神寄托，本想献给朝廷，却在战火中弄得七零八落，这对于一个弱女子而言是多大的身心煎熬？“物是人非事事休，欲语泪先流。”国已不国，君已不君，她这个无处立身的国民怎么能不犯愁呢？“至今思项羽，不敢过江东。”她的身心在历史的油锅里忍受着痛苦的煎熬，意气满腔，又为之奈何，那些将领的软弱，竟让她连故乡都只能在醉梦中重见。“故乡何处是？忘了除非醉。”国愁与家愁交织着，使她一生无法释怀。人人都说她的词风南渡后为之一变，谁能体会到这变化后包含的斑斑血泪！“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”

李清照遇到的第三大磨难就是超越时空的孤独。感情生活的痛苦和对国家民族的忧心己将她推入深深的苦海，她像一只風筝在风雨中无助地飘摇。尽管“学诗漫有惊人句”，但她除了遭遇困难、情愁，就连想实现一个普通人的价值，竟也是这样的难。暮年的李清照没有孩子，守着一个孤清的小院落，没有亲人来探望，只有秋风卷着黄叶在门前盘旋。“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”纵使她学富五车，词动京华，却终究落得个报国无门，情无所托，学无所传，别人看她如同异类。因为在那个时代里，人们大多还是认为“才藻非女子事也”，而她却一直奢望什么关心国事，著书立说，传道授业。面对这样的世道，她像落在四面不着边际的深渊里，“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”。一种可怕的孤独向她袭来，没有人能读懂她的心，没有人能理解她的志，这种痛楚与哀愁才是最孤最寒的。在她的词中写到“彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处”，可最终她也只能孤独寂寞的死于江南。

“怎一个愁字了得”，当我们偶然回望一下千年前的风雨，总能看见那个立于秋风黄花中寻寻觅觅的美神，她的哀愁也如黄花般随着瑟瑟西风连绵飘落，她的幽怨缠绵，她的凄凉悲苦，从诗词中潸然而生，转化为凄清的悲剧之美，她和她的词将永远高悬在历史的星空和人们的心中。

千年之后，人们承认她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”，得到了“千古第一才女”之美誉。 这段黄花的哀愁终将随历史远去！

——谨以此文纪念李清照逝世861周年