政协委员集体“炮轰”文艺圈乱象

政协委员集体“炮轰”文艺圈乱象

有民营公司曾表示：“要让我们加入，你首先得改剧本。淡化主旋律意识，主人公一定要写他的毛病，他也搞特权，也喜欢女人。焦裕禄身边要写三个女人，三个女人都想和他在一起，让焦裕禄面临选择的困惑，这样才有戏看。”

2014年10月，习近平主席在京召开文艺座谈会，号召文艺工作者为中华文化繁荣兴盛而奋斗，创作出无愧于时代的优秀作品，坚持以人民为中心的创作导向。

近年以来，我国电影电视剧市场乱象不断。一方面，韩剧、韩国综艺等外国文化产品逐渐侵占了我国的文娱市场；另一方面，国产电视剧却在逐利资本的控制下，退化成为靠小鲜肉、网红、噱头捞钱的渠道。电视剧的制造水准直线下降，三俗文化产品随处可见，甚至连弘扬主旋律的电视剧都难脱其难。这些乱象亟待关注与解决。

习近平曾谈到如何当好新形势下的县委书记。他强调，做县委书记就要做焦裕禄式的县委书记，始终做到心中有党、心中有民、心中有责、心中有戒。这被媒体称为“四有”标准。图为电视剧《焦裕禄》剧照，2012年该剧在CCTV1播出

“许多小孩一夜成名”

日前，在全国政协十二届五次会议上，全国政协委员宋丹丹表示：“目前很多青年演员一夜成名，缺乏老师引导如何做人。”

宋丹丹说，现在很多青年演员一夜成名，要不因为长得帅，要不会演一点戏，但也不成熟。一下子就几千万粉丝，挣很多钱。“年轻的演员或明星，他们想了太多没用的东西。一部戏就火了，两三个歌就火了，或者也不怎么会演戏，也不怎么会唱歌，长得帅就火了。”

宋丹丹提到，在影视圈新兴的年轻演员有着“不知如何把持自己的问题”，她表示，“年轻演员火了以后，就挣很多钱，他们一下就乱了。他们不知道应该怎么做，什么是对的，什么是错的，因为几乎没有人来约束他们”。

“之前在谈到成龙大哥拿到奥斯卡时我很激动，因为我不仅看见了他的作品，更看到了他的做人，”宋丹丹说，“可没有人告诉那些一夜成名的孩子什么是没有用的，因为你分分钟就可能被后来的‘小鲜肉’们淘汰了”。

之所以造成这样的现状，宋丹丹认为这是社会不正确的价值观所导致的。她说：“现在打开手机全是哪个明星的孩子多么萌，要么就是谁和谁又偷情了，全是娱乐信息。没有人去引领那些孩子们的思想，告诉他们什么是丢人，什么才是真正的了不起。”

“那么多年轻人都想做网红，可谁来真正引领我们社会未来的中坚力量，这是我的担忧。”宋丹丹说。

全国政协委员、著名编剧高满堂提到，明星在一部戏里片酬能拿到总投资的80%，这会致使后期制作非常困难。

全国政协委员、辽宁省大连京剧院院长杨赤观察到，当前，无论是广播电视、剧场舞台，还是互联网上，虽几经整顿，但依然存在解构历史、消解崇高、搞笑戏说、娱乐至上的问题，存在哈韩哈日、崇拜网红、无底线炒作，崇尚“一夜成名”等现象，对青少年产生了负面影响。

“主旋律不是应命、应时、应景之作”

“作家和艺术家是人类灵魂的工程师，是一个民族精神家园的守望者。坚守艺术理想，不断追求卓越，应该成为作家和艺术家的初心。而主旋律的文学艺术作品，是国家与民族精神的重要承载。”全国政协委员何香久表示。他发现，一直以来，对主旋律创作有着不少认识上的误区，认为主旋律就是应命、应时、应景之作，缺少思想内涵，也不大会有好的市场效益。

全国政协委员、中国电影家协会副主席王兴东也表达了同样的忧虑，“在很多人，包括很多业内人士眼中，主旋律似乎还带着某些贬义的味道。”还有一些人剑走偏锋，背离主流价值，随意颠覆历史和民族文化的不良倾向经常出现。

何香久回忆，他在创作长篇电视剧《焦裕禄》的时候，制片方想谋求一家民营公司合作，对方要求跟编剧谈谈。那家公司的负责人说：“要让我们加入，你首先得改剧本。淡化主旋律意识，主人公一定要写他的毛病，他也搞特权，也喜欢女人。焦裕禄身边要写三个女人，三个女人都想和他在一起，让焦裕禄面临选择的困惑，这样才有戏看。”这样的遭遇让他啼笑皆非，颇感无奈。

何香久还看到了文艺界许多不好的现象：英雄主义被解构，英雄被亵渎，无底限、无内涵，自贱甚至自残的作品登上大雅之堂；追求感官刺激、欲望表达，粗制滥造、脱离生活实际、脱离人民群众的雷剧、神剧、宫斗剧等受追捧……

比如最近继裤裆藏雷、手撕鬼子、反重力自行车、肩扛土炮、徒手扔汽油桶等神剧之后，又一抗日神剧亮瞎网友的眼。2012年一部抗日剧《敌后便衣队传奇》突然被网友翻出。剧中，红军准备成立淮北军区淮北便衣大队，于是举办“比武大会”选拔队员，自称“爆破王”的马洛登场端出包子给首长品尝。就在大家一头雾水的时候，马洛咬了一口包子，随后扔出去，竟然炸了。

全国政协委员、中国铁路文工团话剧团演员张国立谈道，去年，习近平总书记在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的讲话中，深刻告诫我们：“不让廉价的笑声、无底线的娱乐、无节操的垃圾淹没我们的生活。”这番讲话，引起了不少委员的共鸣。

张国立说，“近些年来，影视行业无论是播出平台、院线、制作机构，还是投资人都对内容缺乏敬畏之心，要颜值不要演技，要票房和收视率不要品质，要笑声不要深刻，在急功近利的浮躁心态下，主旋律作品生存空间越来越小”。

几年前，张国立就曾和几位业内人士一起呼吁限制韩剧，他们认为电视台的黄金时段和网络平台是国家资源，不能大开方便之门，还提出谁引进一部戏，就应该推出一部戏的建议。“然而这呼吁没有得到认可。”张国立回忆，“没有几年时间，我们电视合便涌入了大量的韩剧与韩国综艺，投资者们一味迎合，花高价抢韩国明星来拍戏。这种做法既失去了我们应有的文化自信和文化担当，也因此容易导致我们的孩子们缺乏对于民族文化的时代认同”。

张国立说，我们欣喜的看到，从2016年初开始，这样的现象得到了明显改变，但仍任重道远。

收视率作假“把大家一起赶上了黑道”

那么这些雷剧为何还有这么多的话题热议度和收视率呢？

观察各类热播网剧，几十亿的点击率往往是剧目热播的标志。实际上，看似繁荣的市场表象背后，水军、收视率造假、票房注水等问题屡见不鲜。

在文艺界小组发言中，全国政协委员、著名演员张国立提到收视率作假现象时，将之称为“把大家一起赶上了黑道”。

目前中国仅有一家收视率监督监控平台，张国立认为，这对于出现收视率购买和作假现象提供了便利。甚至曾出现导演购买收视率被骗，最终作品在省级卫视频道上线三天后就被下线的“业内大笑话”。

对此，政协委员高满堂建议，相关部门应该成立一个独立的收视率调查机构，进行客观统计，发布真实可信的收视率。同时让观众自己去评判、自然淘汰优劣剧目也很重要。

高满堂提到“现实主义题材的生存空间越来越狭窄了。”真正有思想内涵、有文化品位的作品，反而缺乏播出平台。

张国立建议，对文化市场的整体布局要有预见性和前瞻性，要像电影立法对虚假票房的惩罚力度一样抵制收视率作假，不能只看收视率，而失去对好作品的判断力；对外来文化的管理要更加规范，落实好已经制定的网台统一审查标准的新政策，不流于表象。“文化要自信，既不因噎废食，也不放任自流；对引进的模式一定要管控，大力支持自主创新。”

（《人民日报》2017.3.6、《人民日报》2017.3.13等）