城市要怎样的“穿衣打扮”？城市色彩规划调查

2017-04-24李孟

中华建设 2017年4期

关键词：主色调灰色南京

本刊记者李孟

本刊记者李孟

如美国建筑师沙里宁所言：“让我看看你的城市面孔，我就知道这个城市在追求什么样的文化。”对于城市色彩，人们或许已有了朦胧的概念：北京是厚重的青灰，苏州是水墨江南，上海是红砖灰石……

城市色彩作为城市地理、文化、历史、市民品位等因素的综合反映早就存在，城市色彩规划却是个新鲜课题，且滞后于城市建设。

近日，南京市规划局会同东南大学建筑学院共同完成了《南京市城市色彩控制导则》，这个导则就是为南京城市色彩进行特色定位而生，“梧桐素彩”、“锦绣妆花”成为南京让人忘不掉的一大印记。

你在的城市是什么颜色？

城市犹人，“穿衣打扮”皆有章法

一座城市，犹如一个人，其“穿着打扮”，都需要与其自身条件、气度风韵、文化素养等相搭。如城市色彩，都与其自然地形地貌、气候特征和人文特色等息息相关。

长江、玄武湖、明城墙、紫金山……都是南京的色彩，记者了解到，为了完成课题，参与课题的规划专家们对南京色彩进行了捕捉，明城墙的红墙高院，甘熙故居的黛瓦白墙，银杏大道的金黄璀璨，梧桐林荫的浓绿怡然，这些都是南京特有的标记，除了大面积的自然植被，南京主城区建筑以暖灰色调为主，局部有色彩度较高的立面或屋顶色。

此次出台的导则给出了南京城市色彩的定位，认为南京城市色彩总体特征是梧桐素彩（灰色和灰绿色相间），锦绣妆花（色彩充分混合）。

对于色彩分区的部分，导则用3个词给出了定位：“璞玉环翠”的自然山水展现区——以色彩明度高的暖灰色系和冷灰色系为主；“朱黛余韵”的历史文化展现区——朝天宫、明孝陵的红色宫墙，十里秦淮的白墙黑瓦为主； “逶迤银龙”的现代风貌展现区——使用冷色系的高明度、低彩度色彩。

然而，这并不是南京第一次“大张旗鼓”进行色彩规划改变，2004年，南京也曾大规模探讨过城市色彩，当时确定的是浅绿色。十几年后的今天，南京的色彩规划已经不再拘泥于一种颜色。

建立规范的城市色彩秩序，形成与南京的历史文脉、地域特征相结合的城市色彩，建立“整体和谐、多样有序”的城市色彩形象，为城市色彩的控制与管理提供方法成为南京追求的一大目标。

追溯——色彩大讨论课题

记者了解到，中国当代城市色彩规划的探索可以追溯到2000年的北京，劲松街道的居民为了改善社区环境品质，自发捐款粉刷临街楼房的外立面，几经阴阳巧合，宝石蓝色遭到居民强烈反对后被改成橘红色。

这场纠纷，引发了北京关于“城市需要什么样的色彩？”的大讨论，随后北京出台了《北京市建筑物外立面保持整洁管理规定》，以灰色调为本的复合色被定为建筑物外立面的推荐色，城八区新建的建筑物在做设计方案时，均须加入外立面色彩设计的内容。

2001年，温州市确定中心城区建筑的整体主色调为淡雅明快的中性色系为主，辅以冷灰、暖灰色，并将中心城区划分成特色区(老城区、中心区、杨府新区、过渡区、扩散区)和廊道系统。

2003年，武汉市色彩规划方案为城市提供了分区色谱，并编制了《武汉城市建筑色彩技术导则》。

2006年，杭州市将灰色系定为杭州的主色调，并总结出了“城市色彩总谱”，作为今后城市建筑用色的指导。然而，杭州的“灰”并不是心血来潮决定的，杭州主色调变换的决定经过了一年时间的调研。

专家组通过观察杭州的四季，拍出了2万余张照片，发现把它们全部摊开来，剔除那些存在混乱、突兀等各类问题之后，留下来的颜色基本上是灰色系，这就是杭州应该具有的颜色吧，和江南城市本身雅致的山水人文或许也有关系。

2007年，广州市规划委员会公布了《广州市城市色彩规划研究》，最终将黄灰色定为广州城市色彩的主色调。尽管在关于“广州城主色调设成黄灰色是否好看”的网络调查中，出现过诸多“反对的声音”，诸如“广州天空已很灰，黄色调会使城市显得更沉闷”、“黄灰色太暧昧应更亮丽”、“建筑独特性会被抹杀”等。

但最终黄灰色仍成为主色调，有专家表示，广州特殊的地理环境、自然山水、文化内涵以及人工环境现状，决定了广州城市色彩的复合与多元，也决定了广州主色调不适宜高纯度、低明度的色彩，宜采用中明度、中纯度的色调类型。

当越来越多的城市开始进行色彩规划的实践，越来越多的人，希望自己的城市“脸色”能够自然健康，成为城市竞争力的一张耀眼名片。

但深究一下就会发现，关于城市色彩规划，众人的目光往往聚焦于主色调而忽略整体：如南京的主色调为浅绿色；哈尔滨选择了黄白色系；无锡则试图以清新淡雅的浅色调烘托清新的“太湖感觉”；成都选择“复合灰”，想用“淡妆”体现其休闲从容、兼收并蓄的城市性格，真正考虑整体色彩规划协调的城市并不多。

如何带着感情“解读”城市色彩

我们究竟如何解读城市色彩？按道理说，城市公共场所中所有裸露物体外部被感识的都属于城市色彩的一部分，裸露的土地、山石、草坪、树木、河流、海滨以及天空等生成的都是自然色；所有地上建筑、硬质广场地面、交通工具、街头设施、行人服饰等都是人工色。

业内人士曾这样说，真正的城市色彩是一个复杂的系统，与光的原理、材料的表现机理、环境色彩、建筑位置都有关系。完整的城市色彩规划设计，应对所有城市色彩构成因素统一进行分析规划，确定主色系统和辅色系统，接着确定各种建筑物和其他物体的基准色，以及城市广告和各种公共车辆等流动色，包括街道点缀物及窗台摆设物等临时色。

像南京的主旋律“梧桐素彩”，3个色彩分区——璞玉环翠、朱黛余韵和逶迤银龙是副旋律，“锦绣妆花”则是贯彻始终的伴奏和声，这些色彩如交响乐般在城市里奏响，就会给人“整体和谐、多样有序”的印象。与南京2004年确定浅绿色为城市主题相比，十几年后的今天，该市的色彩规划已不再拘泥于一种颜色，而是更加注重凸显主次。

过去，城市规划中存在许多误区，随着一些色彩实验粉轮番冲击，有的城市突击将一片街区甚至满城刷成一种颜色，大杂烩、大花脸、千城一面等乱象偶有出现。对此，中国美术学院副院长、色彩研究所所长宋建明提出了“主旋律”的概念，“城市的色彩之美可以如交响乐，有主旋律、副旋律，形成一种多样统一的大趋势。”

在色彩规划的判断上，专家提出了这样的看法，首先，城市的色彩永远不能与自然争美，要尽量保护突出自然色，尽量使大面积的色彩不张扬，不艳丽，以突出人的美。且城市色彩一般由历史积淀形成，为了延续城市的文脉，城市应尽量保持传统色调。在存有自然色的情况下，应尽量尊重城市底色，使文化色服从于自然色。在没有或缺乏自然色的大城市或新区中，其城市主色调可以偏中性。

一般情况下，大面积建筑立面色彩应靠近主色调，留下色彩变化空间，给建筑细部（窗户、门庭、招牌等）以渲染变化的机会。特别是体量巨大、结构复杂的建筑，应用统一色彩，使之溶于城市色彩整体构成中；体量小但结构雷同的建筑群落（譬如公寓建筑），则应通过对凉台、门窗色彩的变化设计，使整组建筑产生视觉的生动感、节奏感或韵律感。

城市中的新建筑，应该照应周边建筑已形成的色彩环境，如果原有建筑色彩非常不和谐，则应使用能中和色彩冲突或形成过度色的建筑色彩，而绝不能标新立异，再别出新彩，乱上添乱。从区域划分来说，市行政中心的色彩一般应隆重些，商业区的色彩可以活跃一些，居住区的色彩应朴素一些。