奉俊昊导演电影风格的创作特征

【摘要】奉俊昊的才华不仅仅表现在电影的创作能力上，多年的社会学培养的洞察能力让他清楚的看到了韩国电影世界未来的发展方向，他没有一味重复自我，进行独立的艺术电影创作。而是把握机遇，在类型电影创作潮流中加入了新的元素与风格探索。奉俊昊接受韩国媒体采访时表示，他不希望自己成为曲高和寡的艺术家，更希望作品是与观众平等沟通的桥梁。在韩国电影不可阻挡的前进浪潮下，奉俊昊奉献了创作生涯最重要的两部作品《杀人回忆》，它是韩国2003年最卖座电影，在亚洲影迷心目中有着至高无上的位置。

【关键词】奉俊昊；电影风格；杀人回忆；创作特点

一、人性需求与社会现状的矛盾

在《杀人回忆》这部影片中，多次出现的审讯过程，完全抛开了人权的观点，无论遭受怎样的对待，都不能够提出反抗与质疑，选择的都是老实接受，原因只因为社会底层的犯人面对强权统治阶级无意识的服从。这是大韩民国发展到今天不可磨灭传统，但同时也是造成他们压抑痛苦的根源，压抑与痛苦缘于历史中曾经发生的巨大历史事件伤痛，因为韩国国民有着强裂的爱国主义情感，但经过历史阶级对立事件后，让中下层阶级的民众对于政府统治产生了错综复杂的情感，因爱生恨，表面上的服从其实是隐藏了内心的感受，充斥着反抗与斗争情绪，形成了社会阶级当中无意识的“恨”的来源。社会阶级对立，人性需求压抑，影响了一个时代的人们，人们开始反抗与挣扎。这种矛盾的痛苦在奉俊昊的电影中体现的尤为明显。在这种压抑与痛苦下，奉俊昊讨论的是作品下的人物能否回归最本真的人性价值需求，来思考阶级对立的社会矛盾。

二、浪漫主义情怀的表达

奉俊昊的几部影片开场共同出现的坐标符号是韩国田园生活的广阔麦田，向观众传递着回归原始的自然情调，这与奉俊昊这位浪漫主义作者在影片结尾表达对工业化的恐惧和憎恶表达的观点形成强烈的反差。例如在影片《杀人回忆》中，躲在麦田中的孩子看到远方缓缓驶来的拖拉机，害怕的藏起了手中的秘密。在这一刻，在电影的隐喻下两种文明发生了初次的碰撞，不怀好意的到来与内心的恐惧。

三、充满张力的悬疑叙事

在奉俊昊电影中，《杀人回忆》是根据社会新闻案件进行改编，案件带有很强的逻辑推理的特征，这为悬疑叙事的张力打下了坚实的基础，这一点也成为奉俊昊电影在艺术品质得到保障的前提下，影片商业性强、吸引观众的重要原因。与传统的硬汉侦探小说与本格推理中的悬疑形式不同，奉俊昊电影中悬疑设置的高潮段落，让人期待的悬念的揭晓或真凶的落网反而没有发生。影片《杀人回忆》整个故事框架中，出现了四位被怀疑的案件嫌疑人，在剧作时间上，四位嫌疑人合理分配人物的出场情节内容，不仅通过增加剧作人物制造了新的矛盾冲突，推动情节的发展，更重要的是让观众在不断加深对嫌疑人怀疑过程中不断推倒重来，重新构建逻辑思维结构，对悬疑的期待也逐渐递进。事件调查的主人公与徐太允在调查中因为人命的生死存亡而让自己的心态与情绪发生了微妙的变化，人物出场性格到终场性格的变化中，人物愤怒与失控，也让观众产生了顺应情节线走向的内心变化，观众因为对剧中人物投入了情感，便越发想知道事件的真相，这是奉俊昊悬疑电影中擅长制造人物困境，推动事件真相找寻，以此来诱发观众期待的重要叙事技巧，这也让奉俊昊悬疑电影在情节推理之外，找到了新的激情与活力。悬疑所激起的观众的心理反应，较之推理更为强烈。

四、叙事视点的置换

《杀人回忆》影片的结尾处理被观众誉为“惊为天人的艺术创造”。故事男主人公朴探员时隔多年后回到了当年案件尸体被发现的麦田水管旁，当从小女孩得知前来回忆的杀人凶手是一位像社会成员的普通人时，人物内心强烈的情绪爆发下，将湿红的眼神望向镜头，这一刻剧中人物跳出了原本的叙事情境之外，与观众产生了交流，观众感更加直接的受到了来自剧中主人公回忆伤痛的沉重力量的影响。

在韩国电影高速发展的近十几年中，奉俊昊一直是其中极具代表意义的电影人角色，外界对于奉俊昊的美誉众说纷纭。与其说奉俊昊是韩国类型电影发展时期的先锋旗帜，不如评价奉俊昊为亚洲下一代影像技巧的大师。

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【作者简介】

常宇琪（1996—），男，河北保定人，河北大学艺术学院戏剧影视文学专业在读本科生。