寄情笔墨 一任疏达——谈雨东兄绘画新作

文_纪浩如

寄情笔墨 一任疏达
——谈雨东兄绘画新作

文_纪浩如

邹雨东Zou Yudong

今年2月底，我初次到老美院附近一小区造访雨东兄工作室，小区主道树木郁郁葱葱，自然幽静，穿过主道踏上几步台阶，见一石头上刻有白居易的《忆江南》诗即到了雨东兄工作室。入室有一案桌一茶几一书柜，书籍塞满柜，各类名家书画册有之，传统艺术画论有之，中国古代哲学书籍亦有之。墙上铺满临摹写生的书画—花鸟鱼虫。临画一来是为练笔，一来供再创作所用；书法，习书则为多年坚持保留的习惯。

雨东兄原是我父亲在汕头工艺美术学校的师弟，后于广州美术学院攻读平面设计，某种意义上亦算得上是我师兄。近几年雨东兄对写意画兴趣浓厚，便入广美中国画学院研修。品茶交谈间，雨东兄总感叹导师对其精神影响之深，从兼容创新到确立绘画为职业的精神态度与工作原则，都是他的学习典范。事实上，雨东兄也一直在践行着导师的创作精神，不管是绘画的严肃精神，还是创作的革新思想。雨东兄平日勤于临摹古人绘画作品，因其导师有言：“一个画家在作品上不只整体气息要好，而且必须在技术上令别人叹服。”雨东兄亦多有研读中国艺术史理论，认为在创新前先吸收传统精粹并打好功底才是正道。

茶余，雨东兄又带我去他另一工作室观其新作，坐标芳村。工作室百来平方米，如展厅一般挂着装裱好的六尺大画，皆为雨东兄近几月之新品。而我尚为第一次直面雨东兄作品。其作品有以大块面为结构之，有以墨线勾画之，但总体而言，作品以浓墨为主，用色少而明度饱和，图像呈扁平化。观木棉系列作品，用墨饱满而透着劲。木棉树的盘绕虬干，渗透的墨渍，木棉花的扁平化色块画法，都使作品看起来具有平面构成意味。把实体和立体的事物抽象成单色块面，如有用墨渍的排列创造出芭蕉叶的视觉肌理，亦有走得更深远的木棉花瓣，抛弃了明暗皴法，形式简练概括，色彩饱和度高。通过对画面结构与画中物象形的设计、理性的营构，可看出他将现代平面构成纳入了其美学信条里。

而在细节上，画中物象又突出虚实对比，常常是一边略模糊、一边硬朗。雨东兄称，这是他从中国古代哲学思想中所悟，吸取阴阳学理念并运用于创作中。宇宙万物具有既相互对立又相互依存的阴阳两面，若于视觉作品中作类比，则须一张一弛，对立制约，消长平衡，方能相得益彰。

此外，力量弥漫的勾勒中所运用的书法用笔，又可看出雨东兄融会传统艺术中的“以书入画”—一笔三过、内擫外拓等。雨东兄书尚厚拙，轻滑不取。先从颜真卿、柳公权书法入门，学其筋骨；

1.邹雨东 清风高干喜行藏180cm×97cm2016

2.邹雨东 暗香浮动了哥乐180cm×97cm2016

3.邹雨东 凌寒犹有暗香来180cm×97cm2016

2016后又临魏晋碑碣，取其气；继而习行草，王铎、米芾、怀素，去其雕琢，行书达之气。将书法表现手法引入写意画中，近现代不乏名家，如有齐白石以书法之纵横大气入画，徐悲鸿用隶书画奔腾骏马，黄宾虹引入小篆写树枝，而雨东兄之“以书入画”，多取书法筋骨，从其“骨法用笔”的松针可见一斑。

画如其人，雨东兄襟怀坦荡豁达。其画作与其说是学养情怀的抒挥，不如说是多年来艺道漫漫的丰厚积淀。庄子说，生也有涯而知也无涯，雨东兄则“学也无涯”，执着艺道，十数年如一日，在艺海的耕耘中不断学习超越自己，释放自我进而完善作品，不断进取，不绝攀行，以寻觅艺术高境。其人其作，当值得期待。

约稿、责编：徐琳祺、史春霖